水粉画基础知识课件

水粉基础知识1 1水粉基础知识1什么是水粉画色彩的基本知识色彩的要素色彩的对比与调和2什么是水粉画2什么是水粉画概念水粉画、油画、水彩画之间的关系水粉画的工具与颜料3什么是水粉画概念3什么是水粉画？水粉画是使用水调合粉质颜料绘制而成的一种画。它的色彩可以在画面上产生艳丽、柔润、明亮、浑厚等艺术效果。4什么是水粉画？水粉画是使用水调合粉质颜料绘制而成的一种画。它水粉画、油画、水彩画的关系 水粉画与水彩画一样都使用水溶性颜料，水粉画一般水粉画与水彩画一样都使用水溶性颜料，水粉画一般并不使用多水分调色的方法，而采用白粉色调节色彩并不使用多水分调色的方法，而采用白粉色调节色彩的明度，以厚画的方法来显示自己独特的色彩效果。的明度，以厚画的方法来显示自己独特的色彩效果。这一点近似于油画的绘制方法。因为不透明的水粉颜这一点近似于油画的绘制方法。因为不透明的水粉颜料与油画颜料都是具有遮盖力的颜料，所以水粉画是料与油画颜料都是具有遮盖力的颜料，所以水粉画是介于水彩画与油画之间的一个画种，它是通过吸取水介于水彩画与油画之间的一个画种，它是通过吸取水彩画与油画的某些方法与技巧而发展形成自己的技法彩画与油画的某些方法与技巧而发展形成自己的技法体系的。体系的。在国外，并没有水粉画这一独立的画种。一般都在国外，并没有水粉画这一独立的画种。一般都将其包括在水彩画的范畴之中，称为不透明的水彩画，将其包括在水彩画的范畴之中，称为不透明的水彩画，或用水粉颜料绘制的广告招贴画等统称为水粉画。或用水粉颜料绘制的广告招贴画等统称为水粉画。5水粉画、油画、水彩画的关系 5水粉画油画6水粉画油画6水彩画7水彩画7水水粉粉画画的的工工具具与与材材料料 水水水水粉粉粉粉颜颜颜颜料料料料的的的的性性性性质质质质 绘绘画画颜颜料料根根据据其其性性质质，可可分分为为水水溶溶性性颜颜料料、油油溶溶性性颜颜料料和和固固体体颜颜料料。水水粉粉颜颜料料是是不不透透明明的的水水溶溶性性颜颜料料。制制造造水水粉粉颜颜料料所所采采用用的的原原材材料料与与水水彩彩颜颜料料所所采采用用的的原原材材料料，基基本本上上是是一一样样的的，不不过过水水粉粉颜颜料料比比较较偏偏重重于于遮遮盖盖力力强强的的颜颜料料，如如土土红红、土土黄黄、土土绿绿 朱朱砂砂、钴钴蓝蓝等等。画画笔笔 颜颜料料调调色色盒盒水水具具 调调色色板板 色色彩彩摆摆放放画画架架等等8水粉画的工具与材料 水粉颜料的性质 8画笔9画笔9瓶装颜料盒装颜料10瓶装颜料盒装颜料10调色盒11调色盒11调色板12调色板12折叠水具13折叠水具13水粉摆放14水粉摆放14画架 画板15画架 画板15色彩的基本知识色彩的基本知识简介简介1色彩是什么色彩是什么？2形成物体色彩的原因形成物体色彩的原因?3原色、间色、复色、补色原色、间色、复色、补色4光源色、固有色、环境色光源色、固有色、环境色16色彩的基本知识简介16 色彩的基本知识色彩的基本知识 色彩是绘画的形式因素，是艺术表现的语言之一，且具有独立的审美价值。怎样去认识和掌握色彩，怎样使色彩在绘画中发挥更好的作用，这就需要在色彩写生中，训练直观的视觉能力和表现能力。同时，还要懂得色彩的基础理论知识，掌握色彩的使用方法和规律。理论和实践相结合，两者才能相得益彰。17 色彩的基本知识 色彩是绘画的形式色彩是什么色彩是什么？人们生活在色彩世界之中，所见到的任何景物，都具有自人们生活在色彩世界之中，所见到的任何景物，都具有自人们生活在色彩世界之中，所见到的任何景物，都具有自人们生活在色彩世界之中，所见到的任何景物，都具有自身不同的色彩。色彩通过人们的感官，对人的心理和生理身不同的色彩。色彩通过人们的感官，对人的心理和生理身不同的色彩。色彩通过人们的感官，对人的心理和生理身不同的色彩。色彩通过人们的感官，对人的心理和生理产生作用。产生作用。产生作用。产生作用。1717世纪，英国物理学家牛顿通过科学实验，揭开了色彩来世纪，英国物理学家牛顿通过科学实验，揭开了色彩来世纪，英国物理学家牛顿通过科学实验，揭开了色彩来世纪，英国物理学家牛顿通过科学实验，揭开了色彩来源于光的奥秘，确立了光是色彩之母的理论。源于光的奥秘，确立了光是色彩之母的理论。源于光的奥秘，确立了光是色彩之母的理论。源于光的奥秘，确立了光是色彩之母的理论。实验实验实验实验方法：在一暗室中，让太阳光束进入室内，透过三棱方法：在一暗室中，让太阳光束进入室内，透过三棱方法：在一暗室中，让太阳光束进入室内，透过三棱方法：在一暗室中，让太阳光束进入室内，透过三棱镜，分解出一条按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫循序排列镜，分解出一条按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫循序排列镜，分解出一条按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫循序排列镜，分解出一条按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫循序排列的彩色光带，好似雨后彩虹。这在光学上称为光的色散，的彩色光带，好似雨后彩虹。这在光学上称为光的色散，的彩色光带，好似雨后彩虹。这在光学上称为光的色散，的彩色光带，好似雨后彩虹。这在光学上称为光的色散，这就是我们现在所知道的太阳光谱。这就是我们现在所知道的太阳光谱。这就是我们现在所知道的太阳光谱。这就是我们现在所知道的太阳光谱。原因：是由于光的波长不同，因此通过三棱镜后，便产生原因：是由于光的波长不同，因此通过三棱镜后，便产生原因：是由于光的波长不同，因此通过三棱镜后，便产生原因：是由于光的波长不同，因此通过三棱镜后，便产生不同程度的光的折射，一种光波就产生一种颜色。在没有不同程度的光的折射，一种光波就产生一种颜色。在没有不同程度的光的折射，一种光波就产生一种颜色。在没有不同程度的光的折射，一种光波就产生一种颜色。在没有光照的夜晚，各种色彩现象就随之消失，只有光的来临，光照的夜晚，各种色彩现象就随之消失，只有光的来临，光照的夜晚，各种色彩现象就随之消失，只有光的来临，光照的夜晚，各种色彩现象就随之消失，只有光的来临，万物才重现色彩。所以颜色是光赐予的，是光的一种特征，万物才重现色彩。所以颜色是光赐予的，是光的一种特征，万物才重现色彩。所以颜色是光赐予的，是光的一种特征，万物才重现色彩。所以颜色是光赐予的，是光的一种特征，是眼睛看得见的各种不同波长的光。是眼睛看得见的各种不同波长的光。是眼睛看得见的各种不同波长的光。是眼睛看得见的各种不同波长的光。18色彩是什么？人们生活在色彩世界之中，所见到的任何景物，都具牛顿实验19牛顿实验19形成物体色彩的原因形成物体色彩的原因?不同的物体，为什么会产生不同的颜色不同的物体，为什么会产生不同的颜色?我们知道颜色是光的一种特征的原理以后，这我们知道颜色是光的一种特征的原理以后，这问题就比较容易得到解答。发光体发出的光，是直问题就比较容易得到解答。发光体发出的光，是直接或通过物体的反射后间接进入人们视觉感官的，接或通过物体的反射后间接进入人们视觉感官的，光的波长有长有短。红色类的光波长，蓝、紫色类光的波长有长有短。红色类的光波长，蓝、紫色类的光波短。各种物体对不同波长的光的反应是有选的光波短。各种物体对不同波长的光的反应是有选择的，同时具有吸收和反射的功能。择的，同时具有吸收和反射的功能。20形成物体色彩的原因?不同的物体，为什么会产生不同的颜色?20 有的物体受光后，会将不同波长的光全部反射出来，这个物体在视觉上呈现为白色，相反就成黑色；有的物体如只反射红色波长的光，而吸收了其他波长的光，那这物体就是红色的。依此类推，各种物体的色彩现象就是这样显现出来的。由此可见，物体本身并不具有色彩，而是光投射到物体后，通过吸收和反射才产生色彩的。21 有的物体受光后，会将不同波长的光全部反射出来，这个物体原色、间色、复色、补色原色、间色、复色、补色原色原色：根据太阳光谱绘成的颜料色环，其中红、黄、蓝：根据太阳光谱绘成的颜料色环，其中红、黄、蓝称为三原色。原色是指这一颜料中的色彩，已不能再进称为三原色。原色是指这一颜料中的色彩，已不能再进行分解。也可以说，红、黄、蓝这三个基本色，不可能行分解。也可以说，红、黄、蓝这三个基本色，不可能用其他颜色调配出来。三原色是色彩中最纯正、鲜明、用其他颜色调配出来。三原色是色彩中最纯正、鲜明、强烈的基本色，但三原色可以调配出其他各种色相的色强烈的基本色，但三原色可以调配出其他各种色相的色彩。彩。间色间色：由两个原色相混合的色彩称为间色，即红调黄得：由两个原色相混合的色彩称为间色，即红调黄得橙、黄调青得绿、红调青得紫。由此，可产生红、橙、橙、黄调青得绿、红调青得紫。由此，可产生红、橙、黄、绿、青、紫六色色环。如将六种色与相邻色相再调黄、绿、青、紫六色色环。如将六种色与相邻色相再调合，就可以再得六个间色，即红橙、黄橙、黄绿、青绿、合，就可以再得六个间色，即红橙、黄橙、黄绿、青绿、青紫、红紫。这样可绘制成青紫、红紫。这样可绘制成1212色色环色色环 。复色：如果将两个间色复色：如果将两个间色(橙与绿或绿与紫，紫与橙相混橙与绿或绿与紫，紫与橙相混合合)或一个原色和相对应的间色或一个原色和相对应的间色(如红与绿、黄与紫、青如红与绿、黄与紫、青与橙与橙)混合都可得复色。由此可见，复色包含了三原色混合都可得复色。由此可见，复色包含了三原色的成分，成为色纯度较低的含灰色彩。的成分，成为色纯度较低的含灰色彩。22原色、间色、复色、补色原色：根据太阳光谱绘成的颜料色环，其中补色补色：在色环中，一个原色与相对应的间色：在色环中，一个原色与相对应的间色(如红与绿、如红与绿、黄与紫、蓝与橙黄与紫、蓝与橙)互称为补色。补色对比，是最强烈鲜明互称为补色。补色对比，是最强烈鲜明的对比。在对色彩观察与感受中，补色对比的情况是普遍的对比。在对色彩观察与感受中，补色对比的情况是普遍存在的，每一个颜色都有其相应的补色。如一座白色房屋，存在的，每一个颜色都有其相应的补色。如一座白色房屋，夕阳光线投射在受光面，白墙呈明亮的红橙色。未受夕阳夕阳光线投射在受光面，白墙呈明亮的红橙色。未受夕阳光辉照射的背光面的白墙，与受光面的色彩联系起来观察光辉照射的背光面的白墙，与受光面的色彩联系起来观察时，必会产生与红橙色的补色因素时，必会产生与红橙色的补色因素青绿色，但这红橙青绿色，但这红橙与青绿补色的色彩明度、纯度，都不会是色环中所显示的与青绿补色的色彩明度、纯度，都不会是色环中所显示的色相，而是根据具体环境中的实际情况反映出来的。再举色相，而是根据具体环境中的实际情况反映出来的。再举一个例子，如果写生一个红色背景中穿灰色衣服的人像，一个例子，如果写生一个红色背景中穿灰色衣服的人像，在观察色彩关系时，人像的肤色与红色背景在对比中，必在观察色彩关系时，人像的肤色与红色背景在对比中，必产生偏绿的补色成分，灰色的衣服也同样会显示出灰中带产生偏绿的补色成分，灰色的衣服也同样会显示出灰中带绿的色调。实际上这是生理视觉形成的错觉，这错觉主要绿的色调。实际上这是生理视觉形成的错觉，这错觉主要显示出色彩对比中的补色关系。由此可见，同一物体在不显示出色彩对比中的补色关系。由此可见，同一物体在不同的环境色彩对比下，所显示出来的色彩并不会是相同的。同的环境色彩对比下，所显示出来的色彩并不会是相同的。在观察和表现绘画色彩时，利用这种视觉中产生的补色关在观察和表现绘画色彩时，利用这种视觉中产生的补色关系，去加强色彩对比和增强美感，是很普遍使用的有效方系，去加强色彩对比和增强美感，是很普遍使用的有效方法。法。23补色：在色环中，一个原色与相对应的间色(如红与绿、黄与紫、蓝24242525光源色、固有色、环境色光源色、固有色、环境色光源，即发光体，是物体颜色的来源。发光体与产光源，即发光体，是物体颜色的来源。发光体与产生色彩现象的关系十分密切。太阳是主要的发光体，生色彩现象的关系十分密切。太阳是主要的发光体，阳光是具有各种波长的光，可称为标准光。所有物阳光是具有各种波长的光，可称为标准光。所有物体，在阳光的投射下，反映出来的色彩比较全面而体，在阳光的投射下，反映出来的色彩比较全面而纯正，即色彩概念上的固有色。日光灯的光，是偏纯正，即色彩概念上的固有色。日光灯的光，是偏蓝青色的冷调光，固有色的物体在日光灯光下，色蓝青色的冷调光，固有色的物体在日光灯光下，色彩是不鲜明的。普通家用电灯的光是偏黄的，投射彩是不鲜明的。普通家用电灯的光是偏黄的，投射在物体上，会罩上一层暖色调。各色霓虹灯光，只在物体上，会罩上一层暖色调。各色霓虹灯光，只有单一的某种波长的光，基本上不能显示出物体在有单一的某种波长的光，基本上不能显示出物体在正常阳光下的色彩因素。同一物体在红霓虹灯光下，正常阳光下的色彩因素。同一物体在红霓虹灯光下，就只能呈现红色，在绿霓虹灯光下，就只呈现绿色。就只能呈现红色，在绿霓虹灯光下，就只呈现绿色。光源色光源色：可以或多或少地改变物体的固有色，它对：可以或多或少地改变物体的固有色，它对谐调色彩关系和形成色彩调子，是一个重要因素。谐调色彩关系和形成色彩调子，是一个重要因素。在色彩训练中，能认识并表现出光源色的色彩特点，在色彩训练中，能认识并表现出光源色的色彩特点，也是色彩学习的要求之一。也是色彩学习的要求之一。26光源色、固有色、环境色光源，即发光体，是物体颜色的来源。发光环境色环境色：是指某个物体在不同环境里，其固有色会受环境：是指某个物体在不同环境里，其固有色会受环境色彩的影响而产生变化，即环境的色彩反射到物体上，及色彩的影响而产生变化，即环境的色彩反射到物体上，及物体色彩与环境色彩对比中，产生的色彩变化。因此，一物体色彩与环境色彩对比中，产生的色彩变化。因此，一个色彩单纯的物体，在具有条件的环境里，可以使单纯的个色彩单纯的物体，在具有条件的环境里，可以使单纯的物体，产生复杂的色彩变化，这变化的色彩称为环境色。物体，产生复杂的色彩变化，这变化的色彩称为环境色。一般绘画色彩，都着重研究环境色的色彩规律与色彩效果；一般绘画色彩，都着重研究环境色的色彩规律与色彩效果；装饰绘画，则是研究固有色的色彩规律的。装饰绘画，则是研究固有色的色彩规律的。固有色固有色：在正常的自然光照下，物体所呈现的色彩。如：在正常的自然光照下，物体所呈现的色彩。如：白色的墙壁，即使房间里有色光源照在墙上，产生其他色白色的墙壁，即使房间里有色光源照在墙上，产生其他色相，但在人的大脑概念中仍会出现白色的墙壁。固有色也相，但在人的大脑概念中仍会出现白色的墙壁。固有色也是人们一直认为的物体固有的色彩，如：蓝天、白云、红是人们一直认为的物体固有的色彩，如：蓝天、白云、红花、绿叶等。花、绿叶等。综上所述可知，人们生活环境和大自然的色彩现象，是由综上所述可知，人们生活环境和大自然的色彩现象，是由光源色、固有色、环境色所综合而成的。由于日光在晴、光源色、固有色、环境色所综合而成的。由于日光在晴、阴、雨、雪不同的气候和早、中、晚不同时间的情况下，阴、雨、雪不同的气候和早、中、晚不同时间的情况下，光源色也会产生变化。另外，光的强弱，光的投射角度和光源色也会产生变化。另外，光的强弱，光的投射角度和物体质地的不同等等条件的差别，物体的色彩也会产生复物体质地的不同等等条件的差别，物体的色彩也会产生复杂变化，这产生变化的色彩也称杂变化，这产生变化的色彩也称“条件色条件色”。绘画写生中。绘画写生中的色彩观察，是直接依据条件的变化规律来表现色彩的。的色彩观察，是直接依据条件的变化规律来表现色彩的。27环境色：是指某个物体在不同环境里，其固有色会受环境色彩的影响282829293030色彩的要素分类1色色相相2明明度度3纯纯度度4冷冷暖暖5肌肌理理31色彩的要素分类31分类色色彩彩的的要要素素，有有色色彩彩的的本本身身所所具具有有的的和和使使用用时时所所形形成成的的两两个个方方面面。大大约约可可以以归归纳纳为为三三类类：光光感感要要素素色色相相、明明度度、纯纯度度。任任何何一一个个未未经经调调合合的的，或或在在调调色色板板上上经经过过混混合合调调配配的的复复色色，都都必必具具备备这这几几个个要要素素。形形象象要要素素指指色色彩彩面面积积的的大大小小和和形形状状、在在画画面面上上的的位位置置和和色色彩彩表表面面的的肌肌理理等等。这这是是画画家家在在绘绘画画创创作作中中，根根据据表表现现主主题题的的要要求求和和形形式式美美法法则则而而创创造造的的艺艺术术形形态态因因素素。心心理理要要素素色色彩彩冷冷暖暖、进进退退、轻轻重重、胀胀缩缩、厚厚薄薄、动动静静等等。这这是是色色彩彩的的个个性性，对对人人的的心心理理影影响响而而产产生生的的一一种种感感觉觉。32分类色彩的要素，有色彩的本身所具有的和使用时所形成的两个方1色色相相指色彩的相貌或色彩的名称。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等等，每个名称代表具体的色相。在颜料中，每一类红色，如大红、深红、朱红、玫瑰红、土红、曙红、桔红等，是红色类不同的色相。它们之间存在着色相近似与差别的关系。颜料经过复杂调合后，产生非常丰富的含灰复色。这些复色，比较难于全部定出它们确切的色相名称。331色相指色彩的相貌或色彩的名称。如红、橙、黄、绿、青、蓝、3434明明度度每每个个没没有有调调配配或或经经过过调调配配的的色色彩彩，都都具具有有自自己己的的明明暗暗程程度度，即即色色彩彩的的明明度度。色色彩彩中中，明明度度最最强强的的是是白白色色，最最弱弱的的是是黑黑色色。黑黑白白两两色色称称绝绝色色，又又称称无无彩彩色色。任任何何颜颜色色中中如如调调入入白白色色，必必会会提提高高混混合合色色的的明明度度，调调入入越越多多越越明明亮亮。调调入入黑黑色色则则情情况况相相反反。为为提提高高或或减减弱弱某某个个色色彩彩的的明明度度，一一般般并并不不单单纯纯使使用用白白与与黑黑两两色色；而而是是根根据据色色彩彩的的纯纯度度、冷冷暖暖等等要要求求，用用调调入入其其他他较较明明亮亮的的色色来来提提高高明明度度，调调入入较较暗暗的的其其他他色色来来减减弱弱明明度度。举举一一简简单单的的例例子子：如如红红色色，要要转转化化为为比比红红色色深深而而偏偏紫紫含含灰灰的的色色彩彩，就就得得调调入入蓝蓝青青一一类类比比红红色色深深的的颜颜料料，调调入入黑黑色色虽虽然然可可以以使使色色彩彩变变暗暗，但但并并不不能能出出现现偏偏紫紫的的色色相相，因因为为黑黑白白色色是是无无彩彩色色。35明度每个没有调配或经过调配的色彩，都具有自己的明暗程度，即色36363纯纯度度纯纯度度是是说说明明色色质质的的名名称称，也也称称饱饱和和度度或或彩彩度度、鲜鲜度度。色色彩彩的的纯纯度度强强弱弱，是是指指色色相相感感觉觉明明确确或或含含糊糊、鲜鲜艳艳或或混混浊浊的的程程度度。高高纯纯度度色色相相加加白白或或黑黑，可可以以提提高高或或减减弱弱其其明明度度，但但都都会会降降低低它它们们的的纯纯度度。如如加加人人中中性性灰灰色色，也也会会降降低低色色相相纯纯度度。在在绘绘画画中中，大大都都是是用用两两个个或或两两个个以以上上不不同同色色相相的的颜颜料料调调合合的的复复色色。根根据据色色环环的的色色彩彩排排列列，相相邻邻色色相相混混合合，纯纯度度基基本本不不变变(如如红红黄黄相相混混合合所所得得的的橙橙色色)。对对比比色色相相混混合合，最最易易降降低低纯纯度度，以以至至成成为为灰灰暗暗色色彩彩。色色彩彩的的纯纯度度变变化化，可可以以产产生生丰丰富富的的强强弱弱不不同同的的色色相相，而而且且使使色色彩彩产产生生韵韵味味与与美美感感。373纯度纯度是说明色质的名称，也称饱和度或彩度、鲜度。色彩的38384冷冷暖暖冷冷暖暖即即色色性性。这这是是心心理理因因素素对对色色彩彩产产生生的的感感觉觉。人人们们见见到到暖暖色色(如如红红、橙橙、黄黄等等)一一类类色色彩彩，会会联联系系到到阳阳光光、火火光光、鲜鲜血血等等景景物物，产产生生热热烈烈、欢欢乐乐、温温暖暖、开开朗朗、活活跃跃、恐恐怖怖等等感感情情反反应应。见见到到冷冷色色(如如蓝蓝、青青等等)一一类类颜颜色色，会会使使人人联联想想到到海海洋洋、月月亮亮、冰冰雪雪、青青山山、绿绿水水、蓝蓝天天等等景景物物，产产生生宁宁静静、清清凉凉、深深远远，悲悲哀哀等等感感情情反反应应。在在生生活活中中，我我国国喜喜庆庆活活动动多多用用暖暖色色调调装装饰饰，以以显显示示热热烈烈欢欢快快的的气气氛氛。酷酷夏夏避避暑暑，冷冷饮饮场场所所中中的的环环境境多多用用冷冷色色调调装装饰饰，使使进进入入这这环环境境的的人人们们心心理理上上产产生生凉凉爽爽的的感感觉觉。冷冷暖暖是是温温度度给给人人的的感感觉觉，怎怎么么会会与与视视觉觉领领域域的的色色彩彩感感觉觉相相联联系系?其其实实，色色彩彩通通过过人人的的视视觉觉感感官官，进进而而产产生生心心理理反反应应，这这种种反反应应显显示示出出色色彩彩的的感感染染力力。日日本本色色彩彩学学家家大大智智浩浩，曾曾通通过过实实验验来来证证实实这这一一色色彩彩效效应应：将将两两个个车车间间的的环环境境颜颜色色，一一个个涂涂冷冷调调的的青青灰灰色色，另另一一个个涂涂暖暖调调的的红红橙橙色色。在在客客观观上上，两两个个场场地地的的温温度度是是相相同同的的，但但车车间间中中的的工工人人主主观观感感受受上上的的温温度度有有很很大大差差异异。在在青青灰灰色色车车间间工工作作的的人人，在在华华氏氏5 59 9度度时时仍仍感感到到冷冷，但但在在红红橙橙色色车车间间工工作作的的人人，在在华华氏氏5 52 2度度时时还还不不感感到到冷冷。由由于于车车间间环环境境色色彩彩的的差差异异，工工人人们们感感受受的的温温度度竟竟有有7 7度度之之差差，其其原原因因是是冷冷暖暖不不同同色色调调的的色色彩彩环环境境刺刺激激人人的的感感官官，产产生生了了降降低低血血液液循循环环或或加加快快血血液液循循环环的的生生理理现现象象。十十字字路路口口的的红红绿绿灯灯信信号号，红红灯灯使使人人产产生生警警觉觉，绿绿灯灯使使人人产产生生安安全全的的心心理理，也也说说明明不不同同色色彩彩在在人人们们心心中中具具有有不不同同反反应应。卫卫生生间间热热水水龙龙头头涂涂红红色色标标记记，冷冷水水龙龙头头涂涂蓝蓝色色标标记记，则则直直接接引引发发人人们们对对冷冷热热的的联联想想心心理理。冷冷暖暖色色特特性性在在心心理理上上的的反反映映，还还可可以以用用如如下下一一些些概概念念来来表表示示。冷冷色色阴阴影影、透透明明、冷冷静静、镇镇静静、稀稀薄薄、流流动动、远远、轻轻、湿湿、退退、缩缩小小 暖暖色色阳阳光光、不不透透明明、热热烈烈、刺刺激激、浓浓厚厚、固固定定、近近、重重、干干、进进、扩扩大大 冷冷暖暖色色彩彩在在心心理理上上产产生生的的种种种种相相对对的的反反应应，说说明明具具有有复复杂杂的的表表现现力力，但但这这种种表表现现力力并并不不是是孤孤立立的的、绝绝对对的的，是是需需要要与与绘绘画画中中的的情情节节、形形象象等等构构图图中中的的种种种种其其他他因因素素相相联联系系、相相结结合合而而产产生生的的。394冷暖冷暖即色性。这是心理因素对色彩产生的感觉。人们见到暖40405肌理肌理肌理是指客观物象的材料性质及其表层物质组合。我们所见肌理是指客观物象的材料性质及其表层物质组合。我们所见到的各种自然色彩，是从各种不同肌理的物象光辐射而来的。到的各种自然色彩，是从各种不同肌理的物象光辐射而来的。由此，在感知色彩的同时，也就感觉到该物体材料的性质与由此，在感知色彩的同时，也就感觉到该物体材料的性质与表层特征。表层特征。肌理对色彩的影响：物体表层肌理不太光滑且较平润的，色肌理对色彩的影响：物体表层肌理不太光滑且较平润的，色彩就较稳定统一，固有色也明显。如果肌理是表面粗糙不平彩就较稳定统一，固有色也明显。如果肌理是表面粗糙不平有高低起伏，或表面非常光滑，反映出来的色彩富有变化，有高低起伏，或表面非常光滑，反映出来的色彩富有变化，有闪动感。同一颜色，涂在不同肌理表面，它们的色彩纯度有闪动感。同一颜色，涂在不同肌理表面，它们的色彩纯度与明度就会有区别。如观察比较同一色彩的光滑的纸、布、与明度就会有区别。如观察比较同一色彩的光滑的纸、布、呢绒、绸缎，由于肌理不同，给人的色彩感觉也不会相同。呢绒、绸缎，由于肌理不同，给人的色彩感觉也不会相同。纸和绸缎表面肌理光滑，受周围物体色彩的影响明显，色彩纸和绸缎表面肌理光滑，受周围物体色彩的影响明显，色彩的明度、纯度及冷暖变化较大。因为绸缎有闪光感。表面比的明度、纯度及冷暖变化较大。因为绸缎有闪光感。表面比较粗糙的呢绒，固有色明显，色彩统一单纯，明度比布要暗。较粗糙的呢绒，固有色明显，色彩统一单纯，明度比布要暗。415肌理肌理是指客观物象的材料性质及其表层物质组合。我们所见色彩的对比与调和1对对比比色相对比明度对比纯度对比冷暖对比面积对比42色彩的对比与调和1对比42介绍对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。如果画面色彩对比杂乱，色彩效果的一条重要原则。如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要染力。对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。要掌握对比与调和的色彩规律，首先应了的原则。要掌握对比与调和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。式和规律。43介绍对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一对对比比对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。所以在色彩关系上，有强对比与弱对比反就越弱。所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是的区分。如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。在他们之中，逐步调入等量的白色，最强的对比色。在他们之中，逐步调入等量的白色，那就会在提高它们明度的同时，减弱其纯度，成为那就会在提高它们明度的同时，减弱其纯度，成为带粉的红绿、黄紫、橙蓝，形成弱对比。如加入等带粉的红绿、黄紫、橙蓝，形成弱对比。如加入等量的黑色，也就会减弱其明度和纯度，形成弱对比。量的黑色，也就会减弱其明度和纯度，形成弱对比。在对比中，减弱一个色的纯度或明度，使它失去原在对比中，减弱一个色的纯度或明度，使它失去原来色相的个性，两色对比程度会减弱，以至趋于调来色相的个性，两色对比程度会减弱，以至趋于调和状态。色彩的对比因素，主要有下述几个方面。和状态。色彩的对比因素，主要有下述几个方面。44对比对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。所色相对比从色环中的各色之间，可以有相邻色、类似色、从色环中的各色之间，可以有相邻色、类似色、中差色、对比色、互补色等多种关系。在色环中差色、对比色、互补色等多种关系。在色环中中180180。角的两个色为互补色，是对比最强的色。角的两个色为互补色，是对比最强的色彩彩(色环中大于色环中大于120120。角的两色都属对比色。角的两色都属对比色)。色。色环中成环中成9090。角的两色为中差色对比。角的两色为中差色对比(如红与黄、如红与黄、红与蓝、橙与黄绿等红与蓝、橙与黄绿等)。色彩中还有类似色。色彩中还有类似色(如如深红、大红、玫瑰红等深红、大红、玫瑰红等)和相邻色和相邻色(如红与红橙、如红与红橙、红与红紫、黄与黄绿等红与红紫、黄与黄绿等)。它们包含的类似色素。它们包含的类似色素占优势，色相、色性、明度十分近似，对比因占优势，色相、色性、明度十分近似，对比因素不明显，有微弱的区别，属调和的色彩关系。素不明显，有微弱的区别，属调和的色彩关系。如相邻色的两色之间类同的色素逐渐减少，就如相邻色的两色之间类同的色素逐渐减少，就会形成强弱不同的对比会形成强弱不同的对比(如红与黄绿、红与青、如红与黄绿、红与青、黄与绿等黄与绿等)。类似色对比要比相邻色强些，它们。类似色对比要比相邻色强些，它们在色环中约在在色环中约在600600角左右。颜料中的红色类、黄角左右。颜料中的红色类、黄色类、蓝青色类称同类色。色类、蓝青色类称同类色。色彩对比的强弱程度与对比的性质，可以改变色彩对比的强弱程度与对比的性质，可以改变单调平淡的色彩效果。互补色对比，色彩效果单调平淡的色彩效果。互补色对比，色彩效果鲜明、强烈，在视觉上的知觉度也最强，具有鲜明、强烈，在视觉上的知觉度也最强，具有吸引力。吸引力。45色相对比从色环中的各色之间，可以有相邻色、类似色、中差色、对4646明度对比即色彩的深浅对比，色彩的深浅关系就是素描关系。我们从即色彩的深浅对比，色彩的深浅关系就是素描关系。我们从颜料管中，挤出来的每一种颜色，都已具有自己的明度。颜颜料管中，挤出来的每一种颜色，都已具有自己的明度。颜色与颜色之间有明度的差别，如从深到浅来排列，可以得到色与颜色之间有明度的差别，如从深到浅来排列，可以得到以下的循序：黑、蓝、青紫、墨绿、黑棕、翠绿、深红、大以下的循序：黑、蓝、青紫、墨绿、黑棕、翠绿、深红、大红、赭、草绿、钴蓝、朱、桔黄、土黄、中黄、柠檬黄、白。红、赭、草绿、钴蓝、朱、桔黄、土黄、中黄、柠檬黄、白。如果每个颜料调入黑或白，就会产生同一色性质的明度差别；如果每个颜料调入黑或白，就会产生同一色性质的明度差别；如调入比这一颜色深或浅的其他色，就会产生不同色个性的如调入比这一颜色深或浅的其他色，就会产生不同色个性的明度差别。由此可见，色彩的明度对比，包含着相当丰富复明度差别。由此可见，色彩的明度对比，包含着相当丰富复杂的因素。辨别单色明度和明度对比比较容易，如果要正确杂的因素。辨别单色明度和明度对比比较容易，如果要正确辨别包含色彩纯度、冷暖等因素的明度对比，则并不容易。辨别包含色彩纯度、冷暖等因素的明度对比，则并不容易。如看十字路口的红绿灯，红绿色相易辨，但红、绿的明度强如看十字路口的红绿灯，红绿色相易辨，但红、绿的明度强弱就一时分辨不出来。所以在色彩写生中，要正确及时地掌弱就一时分辨不出来。所以在色彩写生中，要正确及时地掌握不同个性的色彩明度推移、连接与对比关系，是需要经过握不同个性的色彩明度推移、连接与对比关系，是需要经过训练的。根据色彩的明度变化，可以形成各种等级，大致可训练的。根据色彩的明度变化，可以形成各种等级，大致可分成高明度色，中明度色和低明度色三类。在绘画中，不同分成高明度色，中明度色和低明度色三类。在绘画中，不同等级的明度，可以产生不同类别的色调，即亮调，暗调、中等级的明度，可以产生不同类别的色调，即亮调，暗调、中间调。色调效果受明度对比因素影响。为取得画面的均衡，间调。色调效果受明度对比因素影响。为取得画面的均衡，就不能将明度强的弱的色彩集中到画面的某一边或一部位，就不能将明度强的弱的色彩集中到画面的某一边或一部位，需要经过色调的交替，使画面通过对照、呼应的方法达到均需要经过色调的交替，使画面通过对照、呼应的方法达到均衡、统一的效果衡、统一的效果.47明度对比即色彩的深浅对比，色彩的深浅关系就是素描关系。我们从4848纯度对比色彩的效果，是从相互对比中显示出来的。纯度对比，是指色色彩的效果，是从相互对比中显示出来的。纯度对比，是指色彩的鲜明与混浊的对比。运用不鲜明的低纯度色彩来作衬托色，彩的鲜明与混浊的对比。运用不鲜明的低纯度色彩来作衬托色，鲜明色就会显得更加强烈夺目。如果将纯度相同，色面积也差鲜明色就会显得更加强烈夺目。如果将纯度相同，色面积也差不多的红绿两对比色并列在一起，不但不能加强其色彩效果，不多的红绿两对比色并列在一起，不但不能加强其色彩效果，反而会互相减弱。如将绿色调入灰色来减弱纯度，红色才会在反而会互相减弱。如将绿色调入灰色来减弱纯度，红色才会在灰绿的衬托对比中更加鲜明。我们在雨天街头观察行人使用的灰绿的衬托对比中更加鲜明。我们在雨天街头观察行人使用的五颜六色的雨披和雨伞，那鲜艳纯净的色彩异常醒目、美丽，五颜六色的雨披和雨伞，那鲜艳纯净的色彩异常醒目、美丽，其原因就是受周围环境沉暗的冷灰色调对比衬托的缘故。高纯其原因就是受周围环境沉暗的冷灰色调对比衬托的缘故。高纯度的色彩，有向前突出的视觉特性，低纯度的色彩则相反。相度的色彩，有向前突出的视觉特性，低纯度的色彩则相反。相同的颜色，在不同的空间距离中，可以产生纯度的差异与对比。同的颜色，在不同的空间距离中，可以产生纯度的差异与对比。如观察处在近、中、远不同距离的三面红旗，近处的红旗是鲜如观察处在近、中、远不同距离的三面红旗，近处的红旗是鲜明的；中景位置的红旗与近景中的红旗相比，则呈含灰的紫色；明的；中景位置的红旗与近景中的红旗相比，则呈含灰的紫色；远景中的红旗，在相比之下，纯度更差，呈灰色。这是色彩因远景中的红旗，在相比之下，纯度更差，呈灰色。这是色彩因空间关系的变化，反映出色彩纯度变化而产生空间距离感。一空间关系的变化，反映出色彩纯度变化而产生空间距离感。一个画面中，以纯度的弱对比为主的色调是幽雅的，所表达的感个画面中，以纯度的弱对比为主的色调是幽雅的，所表达的感情效果基本上是宁静的；相反，纯度的强对比，则具有振奋、情效果基本上是宁静的；相反，纯度的强对比，则具有振奋、活跃的感情效果。活跃的感情效果。49纯度对比色彩的效果，是从相互对比中显示出来的。纯度对比，是指5050冷暖对比色彩的冷暖感，是来自人的生理和心理感受的生活经历。由色彩的冷暖感，是来自人的生理和心理感受的生活经历。由此，色彩要素中的冷暖对比，特别能发挥色彩的感染力。色此，色彩要素中的冷暖对比，特别能发挥色彩的感染力。色彩冷暖倾向是相对的，要在两个色彩相对比的情况下显示出彩冷暖倾向是相对的，要在两个色彩相对比的情况下显示出来。在色彩写生过程中，认识色彩冷暖对比变化，主要是依来。在色彩写生过程中，认识色彩冷暖对比变化，主要是依靠互相比较的方法。晴天观察天色，如是紫灰色调子，一般靠互相比较的方法。晴天观察天色，如是紫灰色调子，一般地面或远山的天色，会显得暖一些，上边的天色会倾向于冷，地面或远山的天色，会显得暖一些，上边的天色会倾向于冷，有微弱的冷暖区别；一个物体受阳光直射，受光面偏暖，背有微弱的冷暖区别；一个物体受阳光直射，受光面偏暖，背光面偏冷，受光部强光部分又偏冷，背光面受蓝天光线反射光面偏冷，受光部强光部分又偏冷，背光面受蓝天光线反射的部分，显得更冷，而背光受地面阳光反射部分，却罩上一的部分，显得更冷，而背光受地面阳光反射部分，却罩上一层暖调色。从色光的自然规律理解，可以通过观察，认识到层暖调色。从色光的自然规律理解，可以通过观察，认识到色彩冷暖对比的规律，这在色彩学习中十分重要；如果不能色彩冷暖对比的规律，这在色彩学习中十分重要；如果不能认识并表现出这种冷暖色彩的对比关系，画面色彩就可能趋认识并表现出这种冷暖色彩的对比关系，画面色彩就可能趋于单调。于单调。冷暖对比，可以有各种形式。如用暖调的背景环境，衬托冷冷暖对比，可以有各种形式。如用暖调的背景环境，衬托冷调的主体物；或以冷调的背景环境，衬托暖调的主体物；或调的主体物；或以冷调的背景环境，衬托暖调的主体物；或以冷暖色调的交替，使画面色彩起伏具有节奏感。以冷暖色调的交替，使画面色彩起伏具有节奏感。51冷暖对比色彩的冷暖感，是来自人的生理和心理感受的生活经历。由5252面积对比色彩的面积、形状、位置，这是美术设计中的构成或绘画中布色彩的面积、形状、位置，这是美术设计中的构成或绘画中布局结构相关联的因素之一。所谓色彩的面积，在设计或装饰绘局结构相关联的因素之一。所谓色彩的面积，在设计或装饰绘画中，一般比较明确，因为大多是采用色相单纯的平面色块，画中，一般比较明确，因为大多是采用色相单纯的平面色块，结合色块的形状，通过安排上的穿插，形成强弱、起伏的节奏结合色块的形状，通过安排上的穿插，形成强弱、起伏的节奏效果。在写实的绘画中，基本上不会存在单纯的平面色块，在效果。在写实的绘画中，基本上不会存在单纯的平面色块，在一块色面积中，一定同时具有许多色彩变化，可是仍然具有色一块色面积中，一定同时具有许多色彩变化，可是仍然具有色彩面积、形状、位置等对比的形式因素。色面积的大小与形成彩面积、形状、位置等对比的形式因素。色面积的大小与形成色调有关。在艺术表现中的作用是通过对比来获得色彩效果的。色调有关。在艺术表现中的作用是通过对比来获得色彩效果的。考虑色块形状是指外形的美，同时也包含着线与形的对比关系，考虑色块形状是指外形的美，同时也包含着线与形的对比关系，一个方形与圆形对比有不协调的因素，这与曲直线条给人的感一个方形与圆形对比有不协调的因素，这与曲直线条给人的感觉并不相同。譬如，风景画中的一片天色，一座建筑物，一片觉并不相同。譬如，风景画中的一片天色，一座建筑物，一片田野，一棵树，都具有它的色面积、形状和位置。田野，一棵树，都具有它的色面积、形状和位置。“万绿丛中万绿丛中一点红一点红”，不但具有色相的补色对比，也有色面积的强对比效，不但具有色相的补色对比，也有色面积的强对比效果。果。“丛与点丛与点”是形状和面积的对比。如在画幅中，处理是形状和面积的对比。如在画幅中，处理“一一点红点红”的位置，当然应在视觉的中心位置。的位置，当然应在视觉的中心位置。53面积对比色彩的面积、形状、位置，这是美术设计中的构成或绘画中5454