影视剪辑原理课件

影影视剪剪辑原理和原理和应用用 1.影视剪辑原理和应用 1.影视剪辑原理和应用 课程介绍 第一章：影视美学和似动现象 第二章：蒙太奇的原理和应用 第三章:如何理解剪辑 第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式 第五章 常用的影片剪辑技巧2.影视剪辑原理和应用 课程介绍 2.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第一章：影视美学和似动现象影视美学影视是时间与空间的一种综合.视觉与听觉的一种综合，通过这种综合创造了逼真性与虚拟性的统一，这也是影视最基本的美学属性。影视美学就是在现实生活的空间里，通过光和声来捕捉时间流逝的美。3.影视剪辑原理和应用第一章：影视美学和似动现象3.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第一章：影视美学和似动现象幻觉请先看“幻觉”-电影入门的关键,，没它就没电影！4.影视剪辑原理和应用第一章：影视美学和似动现象4.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第一章：影视美学和似动现象运动电影最重要的就是运动：MOTION。电影：CINEMA。这些概念强调的都是运动5.影视剪辑原理和应用 第一章：影视美学和似动现象5.影影视剪剪辑原理和原理和应用用不运动6.影视剪辑原理和应用6.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第一章：影视美学和似动现象似动apparentmovement人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不连续的位移看成是连续运动的现象。似似动指在一定的指在一定的时间和空和空间条件下，人条件下，人们把静止的物把静止的物体看成运体看成运动的。的。7.影视剪辑原理和应用第一章：影视美学和似动现象7.1 18.18.1 19.19.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第二章：蒙太奇的原理和应用一、蒙太奇思维 影视艺术创作的一种思维方式。编剧和导演在构思时，在想象中形成的连续不断并合乎逻辑的一连串的画面与声音形象10.影视剪辑原理和应用第二章：蒙太奇的原理和应用10.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第二章：蒙太奇的原理和应用蒙太奇通过使用许多短镜头来描绘动作和创造思想的镜头组合，亦即剪辑。在二十年代，俄国人形成了若干种蒙太奇风格。后来在美国，蒙太奇意味着一系列使用叠印和光学效果的镜头，用来表现一系列经过浓缩的事件，如城市中的犯罪浪潮。11.影视剪辑原理和应用第二章：蒙太奇的原理和应用11.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第二章：蒙太奇的原理和应用 库里肖夫效应基本规律苏联电影导演列夫库里肖夫 造成电影情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。这就是所谓库里肖夫效应。他给俄国名演员拍了一个毫无表情的特写镜头，分别接在一盆汤、一个作游戏的孩子和一具老妇人的尸体镜头前面，出乎意外的是，他发现观众看到了演员的“表演”，即：看到汤时表现出饥饿感，看到孩子时表现出喜悦，看到老妇人尸体时表现出悲伤。心理补偿是心理学，摹拟人的视 听感知经验是心理学12.影视剪辑原理和应用第二章：蒙太奇的原理和应用12.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第二章：蒙太奇的原理和应用 普多夫金的理论 强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则。13.影视剪辑原理和应用第二章：蒙太奇的原理和应用13.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第二章：蒙太奇的原理和应用蒙太奇的分类：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。在此基础上还可以进行第二级划分,具体如下：叙事蒙太奇（.平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、.连续蒙太奇）表现蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太奇、.隐喻蒙太奇、对比蒙太奇）理性蒙太奇（杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇）14.影视剪辑原理和应用第二章：蒙太奇的原理和应用 影影视剪剪辑原理和原理和应用用第二章：蒙太奇的原理和应用三、“动作剪辑”时期：具体的剪辑技术法则的形成 以“好莱坞”戏剧电影为标志的“动作剪辑”形态，则为影片最小细胞的镜头与镜头的连接组合，在微观的和具体而直接的技术性层面上，提供并最终确定了相应的和完整的行为法则与规范，这即是被人们称作为“剪辑点”的构成方法和技巧。其主要特征主要特征被表现为：在思想主思想主题的构成上，更多的是将现实社会生活中普遍存在着的、复杂的伦理道德理道德、思想思想观念念及由此生发的情情绪情感情感的剧烈冲突冲突加以抽象抽象化，以概括、概括、浓缩为简单明了的是与非是与非的直观判断，而将大量笔墨与表述重心，让位于情情节主主题的展现上，因而十分强调故事情情节跌跌宕起伏宕起伏的叙述，以强化观众戏剧性性的观赏心理心理和观赏情情绪。（希区柯克-神经患者）15.影视剪辑原理和应用第二章：蒙太奇的原理和应用 以“好莱影影视剪剪辑原理和原理和应用用第二章：蒙太奇的原理和应用三、“动作剪辑”时期：具体的剪辑技术法则的形成 “动作形态”剪辑极为注重镜头与镜头间衔接、接、组合合的流流畅性和连贯性，目的就在于使观众的正常而流畅的观赏节奏与观赏心理不至于被干扰、中断，或受到影响。在“动作形态”的剪辑法则中，首先极为注重“剪剪辑点点”对被摄体动作过程的逻辑性、连贯性与完整完整性的保持；其次，在“动作形态”剪辑法则中，为了保持应有的逻辑、连贯和流畅，要求被摄体的动作和运动的方向保持相应的一致。再次，在镜头语汇构成上，“动作形态”剪辑非常强调对生活中人正常的、逻辑的注意力心理趋向的顺应。（鸡追人 穿鞋子 砍手）16.影视剪辑原理和应用第二章：蒙太奇的原理和应用 “动作形影影视剪剪辑原理和原理和应用用第三章 如何理解剪辑17.影视剪辑原理和应用第三章 如何理解剪辑17.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第三章 如何理解剪辑何谓剪辑：剪剪辑这个名称是电影逐影逐渐成成为一一门独立独立艺术后形成的，不仅包容了剪接剪接这种技技术因素因素，而且更强调了创作者的创作意作意识不再是简单的“剪”和“接”，而是对镜头进行行编辑，因此更加全面准确。在蒙太奇蒙太奇出现后的相当长的一段时间里，它是剪剪辑的同的同义词。18.影视剪辑原理和应用第三章 如何理解剪辑何谓剪辑：剪辑影影视剪剪辑原理和原理和应用用第三章 如何理解剪辑蒙太奇和剪辑的关系：从技技术上来说，蒙太奇只是众多的剪剪辑技巧技巧中的一类。（传统蒙太奇蒙太奇强调的是的是镜头组合后合后创造的思想、情感，并不注重叙事的造的思想、情感，并不注重叙事的流流畅和和连贯。）从理理论上来说，蒙太奇理论尽管是从剪辑实践的总结和发展而来的，但它已经超越超越剪剪辑而成为对创作作观念念和各各环节都产生重大影响影响的一种独特的表达方式表达方式和思思维方式方式。19.影视剪辑原理和应用第三章 如何理解剪辑蒙太奇和剪辑的关系：影影视剪剪辑原理和原理和应用用第三章 如何理解剪辑从三个层面来认识影视剪辑：一是镜头与镜头之间的组接接，即上下两个镜头之间的关系；二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落段落；三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思体构思。20.影视剪辑原理和应用第三章 如何理解剪辑从三个层面来认识影视剪影影视剪剪辑原理和原理和应用用第三章 如何理解剪辑一、镜头组接：上下镜头之间的剪辑是影视剪辑的最基本的技巧，它的要求是流流畅。什么是流畅？卡雷卡顿斯和盖文米勒在电影剪辑技巧一书中说：“作出一次流畅的剪辑，意味着两个镜头的转换不致不致产生明生明显的跳的跳动并使观众在看一段连续动作的时候不致被打断不致被打断”。21.影视剪辑原理和应用第三章 如何理解剪辑一、镜头组接：影影视剪剪辑原理和原理和应用用第三章 如何理解剪辑一、镜头组接：组接的流接的流畅还意味着遵循遵循节约原原则，化繁就化繁就简，但也要避免避免隐晦晦艰涩而令人费解 流畅的剪辑可以使观众感觉不到不到镜头转换，忘记摄像机的存在。这便是好莱坞所推崇的零度剪零度剪辑风格格，其目的目的是让观众全身心地沉浸沉浸在影像故事之中。22.影视剪辑原理和应用第三章 如何理解剪辑一、镜头组接：影影视剪剪辑原理和原理和应用用第三章 如何理解剪辑二、段落剪辑：所谓段段落落是一组镜头链，是按照一定逻辑、内内容容需需要要组接在一起的一一系系列列镜头，是表现内内容容单元元相相对完完整整的某一连续的过程程。段落剪辑中主要是按照某一一种种构构思思设想想，将一组镜头的各个元元素素按最佳方方法法组接接起来，以构成相对独独立立完完整整又与整个影片风格基格基调相相统一一的视听听单元元。23.影视剪辑原理和应用第三章 如何理解剪辑二、段落剪辑：所谓段落影影视剪剪辑原理和原理和应用用第三章 如何理解剪辑三、总体结构剪辑：所所谓整整体体结构构剪剪辑，实际上是一个全全篇篇结构构的的把把握握风格格类型的型的问题。也就是说剪剪辑构构思思在创意意文文案案阶段就应该形成，这种剪辑观念的精髓在于要求作者用整整体体的的眼眼光光和观点点对作品进行宏宏观和总体体的审视和把握把握。24.影视剪辑原理和应用第三章 如何理解剪辑三、总体结构剪辑：所谓影影视剪剪辑原理和原理和应用用第三章 如何理解剪辑三、总体结构剪辑：用彩色彩色表现战后和平生活的现实时空空；用黑白表现战争争时空空；战争中人物和平时期的回回忆即过去的超叙事时空用彩彩色表色表现，战争中人物在回忆基础上的遐想遐想构成的另一超超叙事叙事时空空用彩色高彩色高调来表现。整个影片的剪整个影片的剪辑是把战争争时空空嵌入战后后时空空之中，又用残酷的战争时空同人物回忆中的和平时空形成了强烈烈对比比，形成该片独特的时空结构。25.影视剪辑原理和应用第三章 如何理解剪辑三、总体结构剪辑：用彩影影视剪剪辑原理和原理和应用用第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式26.影视剪辑原理和应用26.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式如何更好的如何更好的进行行艺术形形态的剪的剪辑：一、一般一般认为单个个镜头是不具是不具备独立叙事和表意独立叙事和表意功能的，意功能的，意义的的产生是通生是通过几个几个镜头组接成的接成的镜头段落来段落来实现的的27.影视剪辑原理和应用如何更好的进行艺术形态的剪辑：一、一般认为影影视剪剪辑原理和原理和应用用第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式 镜头：“从剪从剪辑的角度看，便是剪两次与接两次之的角度看，便是剪两次与接两次之间的那段影片的那段影片”。(马赛尔马尔丹：丹：电影影语言言)镜头是是电影和影和电视的基本的基本结构构单位。位。单个个镜头虽然具有然具有相相对独立性独立性，可在一定程度上，可在一定程度上真真实地反映地反映现实的某一角落，表达的某一角落，表达艺术家的一定看家的一定看法，并且具有一定程度的运法，并且具有一定程度的运动属性和形式化特点。属性和形式化特点。28.影视剪辑原理和应用 镜头：28.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式长镜头一般被一般被认为：“镜头内部蒙太奇内部蒙太奇”，从本，从本质上上说，一个段落，一个段落长镜头已不是我已不是我们通常通常说的的镜头。尽管在物尽管在物质形形态上是一个上是一个连续的未的未经剪剪辑的完整的完整镜头，不，不过从从视听听语言的叙事言的叙事观念上念上说，它也是，它也是经过组合排列而成的，只不合排列而成的，只不过它更含蓄、更它更含蓄、更连贯。制作时需要精心的布局，多次排练，一次成型。播放例片：人为制作的长镜头 29.影视剪辑原理和应用长镜头一般被认为：29.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式 二、二、镜头组接接顺序序对镜头语言的意言的意义表达表达 会会产生重要意生重要意义 30.影视剪辑原理和应用 30.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式 把几个单个镜头按照不同的排列顺序组接起来，能表达的意思大相径庭，甚至是相反的 普多夫金普多夫金进行行过类似的似的实验，这个个实验由三个由三个镜头构成：构成：(1)(1)一个人在笑；一个人在笑；(2)(2)一把手一把手枪直指着；直指着；(3)(3)镜头(1)(1)中的人露出惊惧的神中的人露出惊惧的神态。按照按照(1)(1)至至(3)(3)的的顺序，序，这个人成了懦夫；而倒个人成了懦夫；而倒过来，按照来，按照(3)(3)至至(1)(1)的的顺序，序，这个人便成了勇士。个人便成了勇士。31.影视剪辑原理和应用 把几个单个镜头按照不同的排列顺序组影影视剪剪辑原理和原理和应用用第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式案例：主人公走出一家银行，是一个故事，如果跑出银行，那就是另外一个故事了。周传基教授说，剧本我是在脑海里看，而不是从文学风格或内容的角度去读它。”“电影是一视觉媒介。你必须设计从视觉上去揭示人物的矛盾冲突。”“电影是一视觉媒介。剧作家的责任就是选择一视觉形象或画面，用电影化的方式使他的人物戏剧化。”“每一个人物都应从视觉上显示出一种个性。”“一个房间的布置必须在房间主人出现在其中以前，就让观众了解到他的性格。”32.影视剪辑原理和应用案例：主人公走出一家银行，是一个影影视剪剪辑原理和原理和应用用第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式 “一个人的行一个人的行为，而不是他的言，而不是他的言谈，表明了他是一个什么，表明了他是一个什么样的人。的人。”“每一个画面都在每一个画面都在讲一个故事，种种画面和影像揭示了人一个故事，种种画面和影像揭示了人物的各个方面。物的各个方面。”任何任何场面都面都处在特定的空在特定的空间和特定的和特定的时间中中”而而“电影的空影的空间是由光和声来塑造的是由光和声来塑造的”三、三、镜头语言在表意中可以自由地言在表意中可以自由地处理理时空，空，镜头画面的分切画面的分切与与组合打破了合打破了现实时空的制空的制约，创造出新的造出新的银幕幕时空空33.影视剪辑原理和应用 “一个人的行为，而不是他的言谈影影视剪剪辑原理和原理和应用用进段广告精彩马上开始34.影视剪辑原理和应用进段广告34.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧 一、切入切出一、切入切出 这是是电影中最常用的一种影中最常用的一种镜头转换方法。即是不加技巧地从上一方法。即是不加技巧地从上一镜头结束直接束直接转化化到下一个到下一个镜头开始，中开始，中间毫无毫无间隙。称隙。称为“切切”。二、淡出淡入二、淡出淡入 也称也称电影画面的影画面的渐隐、渐显。画。画面逐面逐渐变暗，最后完全暗，最后完全隐没，没，这种方法叫做淡出或种方法叫做淡出或叫叫渐隐。相反，画面逐。相反，画面逐渐由暗由暗变亮，最后完全清晰，亮，最后完全清晰，这个个镜头叫做淡入，也叫做叫做淡入，也叫做渐显。35.影视剪辑原理和应用 一、切入切出 这是电影中最常用的一影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧 三、划入划出三、划入划出 也是也是电影中影中镜头转换的一种技巧。的一种技巧。有有时用一条明晰的直用一条明晰的直线，有，有时用一条波浪型的用一条波浪型的线等等从画面从画面边缘开始直、横、斜地将画面抹去，叫划出。开始直、横、斜地将画面抹去，叫划出。代之以下一个画面，叫划入。代之以下一个画面，叫划入。四、化出化入四、化出化入 又称又称“溶出溶入溶出溶入”，也是，也是电影中影中镜头转换的一种手法。在一个画面逐的一种手法。在一个画面逐渐隐去（化出）去（化出）的同的同时，另一个画面逐，另一个画面逐渐显露（化入）。露（化入）。这常常用常常用在前后两个相互在前后两个相互联系的内容和系的内容和场景，造成慢慢景，造成慢慢过渡渡的感的感觉。后完全清晰，后完全清晰，这个个镜头叫做淡入，也叫做叫做淡入，也叫做渐显。36.影视剪辑原理和应用 三、划入划出 也是电影中镜头转换的影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧 五、叠印五、叠印 指两个画面甚至三个画面叠合印成一指两个画面甚至三个画面叠合印成一个画面。常表个画面。常表现剧中人物的回中人物的回忆、梦境、虚幻想象、梦境、虚幻想象、神奇世界等。神奇世界等。六、焦点六、焦点变虚虚 画面的若干画格焦点画面的若干画格焦点变虚，影虚，影像逐像逐渐模糊。模糊。“虚虚”的速度和的速度和长度可以自由掌握，度可以自由掌握，常表常表现剧中人中人视线模糊、昏迷等情景。模糊、昏迷等情景。定格：常指一个定格：常指一个动态镜头瞬瞬间静止在某一画面上。静止在某一画面上。37.影视剪辑原理和应用 五、叠印 指两个画面甚至三个画面叠影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧 画面画面顶点的概念，所点的概念，所谓画面的画面的顶点，是指画面中点，是指画面中动作、表情的作、表情的转折点，比如人物手臂完全伸展折点，比如人物手臂完全伸展时，点点头打招呼后低打招呼后低头动作作结束束时，收回笑容的瞬，收回笑容的瞬间等。等。影像是一连串静止画面的连续，前面一个镜头的画面在人眼中会形成残留的影像，（似动现象）所以在实际剪辑工作中，遇到快速运动（画面内容）的镜头，要将剪切点提前一点。这样可产生体现出影像的旋律感和舒适感。比如一个翻书的动作，我们可以把最开始的剪切点选择在翻书动作已经开始的状态，若把翻书这个动作分解成25帧画面，那么就选择从第4或5帧处进入。将后点设为第21帧左右，这样不会对观众理解翻书动作产生影响，相反，还能表现出动作的旋律感和前后镜头的连贯性。38.影视剪辑原理和应用 画面顶点的概念，所谓画面的顶点，是指影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧八八.用暗用暗镜头或共同点（同或共同点（同样形状）形状）连接不同被拍接不同被拍摄物体的物体的动作。作。九九.有目的地重叠有目的地重叠动用，用以用，用以强调。如如动作影片中必作影片中必杀技的技的镜头，可以采用不同角，可以采用不同角度重放，或同角度快慢度重放，或同角度快慢镜重放。重放。强化化视觉冲冲击力。力。成成龙影片影片经常使用。常使用。39.影视剪辑原理和应用八.用暗镜头或共同点（同样形状）连接不同被影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧按照按照实际时间进行的行的连接看上去会比接看上去会比较拖沓，因此要拖沓，因此要压缩过渡渡动作中能作中能省略的部分。特省略的部分。特别是是动作激烈的作激烈的场面，面，镜头的的长度要度要缩短。短。同同时拍拍摄而成的而成的素材理素材理论上可以在任意一点上可以在任意一点进行剪行剪辑，但是，但是选择不同的剪切点，重复或省略一不同的剪切点，重复或省略一些些镜头，动作会更流作会更流畅。同一同一动作使用不同的画面作使用不同的画面连接接时，要尽量在，要尽量在动作作顶点点处进行行连接。接。第一点：第一点：相溶相溶指指让前面的画面慢慢消失，同前面的画面慢慢消失，同时让后面的后面的画面徐徐出画面徐徐出现.与剪切相比，与剪切相比，给人的印象更加柔和，使用起来也人的印象更加柔和，使用起来也非常非常简单，可以，可以说几是不会失几是不会失败的的场景景转换方法。（方法。（抒情抒情）第二点：第二点：淡入淡出淡入淡出.以黑色以黑色过渡渡。(控制控制节奏奏）40.影视剪辑原理和应用 按照实际时间进行的连接看上影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧。第三点：用第三点：用遮掩物遮掩物连接不同接不同场景。景。（障眼法障眼法）第四点：用第四点：用模糊模糊画面画面连接不同的接不同的场景。（景。（特殊表特殊表现）第五点：用第五点：用运运动造成的造成的模糊模糊效果效果连接接镜头。(快慢速度快慢速度.紧张抒情抒情）第六点：用曝光效果第六点：用曝光效果连接接镜头。“广告和音广告和音乐电视”41.影视剪辑原理和应用。41.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧第七点：用不同框架的第七点：用不同框架的镜头连接，接，产生生节奏感。奏感。“一般采用一般采用三个三个镜头一一组渐进”（多多时空空进行行时）第八点：主第八点：主观镜头对应相相应的反的反应镜头。（。（连续逻辑）42.影视剪辑原理和应用 42.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧最后最后强调一下：一下：不管是不管是电影影还是是电视，运，运动是灵魂。是灵魂。每件事物同其他任何事物都每件事物同其他任何事物都处于某种关系之中，比如，于某种关系之中，比如，对比、相似、相异、同一、不同、差比、相似、相异、同一、不同、差别。(“(“流流畅”是一种关系，是一种关系，“不流不流畅”是另一种关系；是另一种关系；电影影电视的的发生与接受关系是从具生与接受关系是从具象到抽象，文学的象到抽象，文学的发生与接受是从抽象到具象，所以生与接受是从抽象到具象，所以电影影电视和文学的关系是一种逆向关系。和文学的关系是一种逆向关系。)每件事物都和其它每件事物每件事物都和其它每件事物联系着的，系着的，(一种内在一种内在规律律)。43.影视剪辑原理和应用 43.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧优秀剪秀剪辑的独特反的独特反应实际上是一种幻上是一种幻觉-一种一种视听感知听感知的心理活的心理活动。我。我们已已经习惯于把不同于把不同摄影机位的影机位的镜头联在一在一起。起。对于那些看于那些看电视长大的人来大的人来说，这种幻种幻觉习惯几乎是从几乎是从他出生他出生时就开始了。就开始了。尽管有一套使尽管有一套使动作流作流畅的的视听幻听幻觉技巧，影片技巧，影片还是迫使是迫使我我们以大大不同于正常情况的方式来看以大大不同于正常情况的方式来看电影。影。电影世界主要影世界主要是不是不连贯的。例如，在生活中即使我的。例如，在生活中即使我们的注意力集中在的注意力集中在视野野中某个中某个细节上，如果上，如果视野的其他部分野的其他部分发生生变化，我化，我们视野野边缘至少会意至少会意识到。可是在到。可是在电影分切影分切镜头中，我中，我们虽然可以从然可以从观察察细部的部的镜头回到全景，但是回到全景，但是动作已作已经前前进，把我，把我们带到到一新地点。我一新地点。我们接受接受这种改种改变，因，因为电影的叙事省略是通影的叙事省略是通过光波声波不断取消中光波声波不断取消中间区域并区域并压缩时间，而光和声却又，而光和声却又给人人以以连续感。感。44.影视剪辑原理和应用 44.影影视剪剪辑原理和原理和应用用第五节 常用的影片剪辑技巧作作业：1.模仿剪模仿剪辑宣宣传片中的静片中的静动效果效果2.尝试剪剪辑至少至少3种以上的剪种以上的剪辑3.制作一段立地跳制作一段立地跳远穿鞋的穿鞋的动作剪作剪辑45.影视剪辑原理和应用 45.影影视剪剪辑原理和原理和应用用接下来为您“播出”的是教育机构非编演讲 谢谢46.影视剪辑原理和应用46.