意大利文艺复兴时期的建筑-课件

意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背景文艺复兴运动在意大利产生的社会背景2.春汛春汛-佛罗伦萨主教堂的穹顶佛罗伦萨主教堂的穹顶3.曲折的历程曲折的历程4.众星灿烂众星灿烂5.广场建筑群广场建筑群6.活跃的理论活跃的理论7.圣彼得大教堂和它的建造过程圣彼得大教堂和它的建造过程意大利文艺复兴时期的建筑1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑人性的苏醒人性的苏醒 世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人 性性 逐渐苏逐渐苏 醒。醒。人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导 “人文学者人文学者”“人文主义人文主义”“文艺复兴文艺复兴”-在意大利在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮。潮。古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。意大利文艺复兴时期的建筑人性的苏醒佛罗伦萨主教堂标佛罗伦萨主教堂标志着意大利文艺复志着意大利文艺复兴建筑史的开始。兴建筑史的开始。春汛春汛-佛罗伦萨主教堂的穹顶佛罗伦萨主教堂的穹顶佛罗伦萨主教堂标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。春汛-佛形制及建造过程形制及建造过程 坎皮奥坎皮奥-平面大体还是平面大体还是拉丁十字的，但东部却是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中一个以歌坛为中心的集中式的形体式的形体 伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基 1420年年动工，动工，1431年封顶年封顶形制及建造过程意大利文艺复兴时期的建筑结构结构 穹顶下面使用穹顶下面使用 -“鼓座鼓座”抵御穹顶侧推力所使抵御穹顶侧推力所使用的方法：用的方法：a)穹顶轮廓采用尖矢形，穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形而不是半圆形 b)用骨架券结构用骨架券结构意大利文艺复兴时期的建筑结构意大利文艺复兴时期的建筑意义意义 它是在建筑中突破精神专它是在建筑中突破精神专制的标志制的标志 它借鉴了东欧小型教堂的它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志期独创精神的标志 无论在结构上，还是施工无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进复兴时期科学技术的普遍进步。步。意大利文艺复兴时期的建筑意义意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑一一.文艺复兴初期文艺复兴初期-开创者开创者 （14-15世纪初）世纪初）建筑师是行会的工艺匠师；建筑师是行会的工艺匠师；中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面面意大利文艺复兴时期的建筑一.文艺复兴初期-开创者意大利文艺复兴时期的建筑育婴堂育婴堂 1419年年 -伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧，券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。廊子的结构是拜占庭式的。廊子的结构是拜占庭式的。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场互相渗透。互相渗透。意大利文艺复兴时期的建筑育婴堂 1419年 -伯鲁乃列意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺意大利文艺复兴时期的复兴时期的建筑建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂 1420年年-伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基 其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶 它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文艺复兴建筑中比较常见在文艺复兴建筑中比较常见 巴齐礼拜堂同环境很协调巴齐礼拜堂同环境很协调意大利文艺复兴时期的建筑巴齐礼拜堂 1420年-伯鲁巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂意大利文艺复兴时意大利文艺复兴时期的建筑期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑二二.文艺复兴中期文艺复兴中期-转向宫廷转向宫廷 （15世纪中后期）世纪中后期）府邸：大多是四合院，府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸）整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸）建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达芬奇、米芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥）帕拉第奥）意大利文艺复兴时期的建筑二.文艺复兴中期-转向宫廷美第奇府邸美第奇府邸美第奇府邸意大利文艺复兴时期的建筑三、文艺复兴盛期三、文艺复兴盛期-新的高涨新的高涨 （16世纪上半叶）世纪上半叶）罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。平大有提高。盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。产者的资助。意大利文艺复兴时期的建筑三、文艺复兴盛期-新的高涨意大利文艺复兴时期的建筑坦比哀多坦比哀多-小教堂（小教堂（1502-1510）盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 设计人设计人-伯拉孟特伯拉孟特 集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 造型对后世的影响很大造型对后世的影响很大 意大利文艺复兴时期的建筑坦比哀多-小教堂（1502-坦比哀多小教堂坦比哀多小教堂坦比哀多小教堂意大利文艺复兴时期的建筑法尔尼斯府邸法尔尼斯府邸意大利文艺复兴时期的建筑法尔尼斯府邸意大利文艺复兴时期的建筑四、文艺复兴晚期四、文艺复兴晚期 （16世纪中叶起）世纪中叶起）两种倾向：两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧，泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧，被称为被称为“手法主义手法主义”。形制复旧。形制复旧。进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规划都有新的高涨。划都有新的高涨。意大利文艺复兴时期的建筑四、文艺复兴晚期意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑伯鲁乃列斯基和伯拉孟特伯鲁乃列斯基和伯拉孟特米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗和拉斐尔龙巴都和珊索维诺龙巴都和珊索维诺维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉和帕拉第奥帕鲁齐和阿利西帕鲁齐和阿利西意大利文艺复兴时期的建筑伯鲁乃列斯基和伯拉孟特意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基-意大利早期文艺复兴建筑的奠基人意大利早期文艺复兴建筑的奠基人佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、育婴堂、巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂伯拉孟特伯拉孟特-意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人坦比哀多坦比哀多意大利文艺复兴时期的建筑伯鲁乃列斯基-意大利早期文意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑米开朗琪罗米开朗琪罗-意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，建筑师建筑师劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯、罗马的圣彼得大教堂罗马的圣彼得大教堂拉斐尔拉斐尔-画家、建筑师画家、建筑师佛罗伦萨潘道菲尼府邸佛罗伦萨潘道菲尼府邸意大利文艺复兴时期的建筑米开朗琪罗-意大利文艺复兴盛意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑龙巴都龙巴都文特拉米尼府邸文特拉米尼府邸圣马可学校圣马可学校意大利文艺复兴时期的建筑龙巴都意大利文艺复兴时期的建筑珊索维诺珊索维诺考乃尔府邸考乃尔府邸圣马可图书馆圣马可图书馆意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑帕拉第奥帕拉第奥-意大利晚期文意大利晚期文艺复兴的主要建筑师艺复兴的主要建筑师帕拉第奥母题：一种构图帕拉第奥母题：一种构图形式，在由两棵柱子所限形式，在由两棵柱子所限定的开间的中央按适当比定的开间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上，小两棵独立的小柱子上，小柱子距大柱子柱子距大柱子1米多，上米多，上面架着额枋。面架着额枋。意大利文艺复兴时期的建筑帕拉第奥-意大利晚期文艺复兴意大利文艺复兴时期的建筑庄园府邸庄园府邸-平面大多是平面大多是方的，以第二层为主，底方的，以第二层为主，底层为杂务用房；主要的第层为杂务用房；主要的第二层划分为左中右三部分；二层划分为左中右三部分；外形为简洁的几何形外形为简洁的几何形圆厅别墅圆厅别墅-庄园府邸中庄园府邸中最著名的一个最著名的一个意大利文艺复兴时期的建筑庄园府邸-平面大多是方的，以第奥林比克剧场奥林比克剧场-在剧场的在剧场的发展史中有相当重要的意发展史中有相当重要的意义，它第一个把露天剧场义，它第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了形制的进一步发展开辟了道路。道路。它的舞台背景，正面有三它的舞台背景，正面有三个门洞，两侧还各有一个，个门洞，两侧还各有一个，穿过他们可以看到一段繁穿过他们可以看到一段繁华的街景。这个街景是用华的街景。这个街景是用“透视法透视法”制作的。透视制作的。透视法是文艺复兴是文艺复兴法是文艺复兴是文艺复兴时期艺术家和建筑师最感时期艺术家和建筑师最感兴趣的科目之一。兴趣的科目之一。奥林比克剧场-在剧场的发展史中有相当重要的意义，它第一维尼奥拉维尼奥拉尤利亚三世别墅：抛尤利亚三世别墅：抛弃了文艺复兴时期府弃了文艺复兴时期府邸的传统四合院形式，邸的传统四合院形式，建筑物和院落间隔的建筑物和院落间隔的排列在大约排列在大约120米长米长的纵轴线上的纵轴线上 维尼奥拉意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑麦西米府邸麦西米府邸道利亚府邸道利亚府邸意大利文艺复兴时期的建筑麦西米府邸意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑安农齐阿广场安农齐阿广场意大利文艺复兴时期的建筑安农齐阿广场意大利文艺复兴时期的建筑罗马市政广场罗马市政广场意大利文艺复兴时期的建筑罗马市政广场意大利文艺复兴时期的建筑圣马可广场圣马可广场-世界上最卓越的建筑群之一世界上最卓越的建筑群之一 基本上是在文艺复兴时期完成的。基本上是在文艺复兴时期完成的。包括大广场和小广场两个部分包括大广场和小广场两个部分 总督府、图书馆、新旧市政大厦和他们之间的连总督府、图书馆、新旧市政大厦和他们之间的连接体接体 欧洲最漂亮的客厅欧洲最漂亮的客厅意大利文艺复兴时期的建筑圣马可广场-世界上最卓越的建筑群意大利文艺复兴时意大利文艺复兴时期的建筑期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴意大利文艺复兴时期的建筑时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复意大利文艺复兴时期的建筑兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑理论著作理论著作 论建筑论建筑-1485年，阿尔伯蒂年，阿尔伯蒂 意大利文艺复兴时期意大利文艺复兴时期最重要的理论著作最重要的理论著作 建筑四书建筑四书-1570年，帕拉第奥年，帕拉第奥建筑创作的基本任务建筑创作的基本任务 -实用、坚固、美观实用、坚固、美观对于美的认识对于美的认识 美是客观的美是客观的 美就是和谐与完整美就是和谐与完整 美有规律美有规律-数的和谐数的和谐 人文主义人文主义-以人体作为以人体作为“匀称匀称”的完美典范的完美典范意大利文艺复兴时期的建筑理论著作意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑背景背景大教堂的设计和建造过程大教堂的设计和建造过程 伯拉孟特伯拉孟特-希腊十字希腊十字 拉斐尔拉斐尔-拉丁十字拉丁十字 米开朗琪罗米开朗琪罗-恢复伯拉孟特的方案恢复伯拉孟特的方案 马代尔诺马代尔诺-拉丁十字拉丁十字意大利文艺复兴时期的建筑意大利文艺复意大利文艺复兴时期的建筑兴时期的建筑意大利文艺复兴时期的建筑