《登快阁》-(1)概述ppt课件

登快阁登快阁黄庭坚黄庭坚登快阁黄庭坚1黄庭坚黄庭坚 简介黄庭坚（黄庭坚（10451105）字鲁直，自号山谷道人，）字鲁直，自号山谷道人，晚号晚号涪翁涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。仕途坎坷，洪州分宁（今江西修水）人。仕途坎坷，屡遭贬谪。黄庭坚以诗文受知于苏轼，为屡遭贬谪。黄庭坚以诗文受知于苏轼，为“苏门四苏门四学士学士”（黄、秦观、晁补之、张耒黄、秦观、晁补之、张耒）之一，其诗与）之一，其诗与苏轼并称苏轼并称“苏黄苏黄”，宗法杜甫，并有，宗法杜甫，并有“夺胎换骨夺胎换骨”、“点石成金点石成金”、“无一字无来处无一字无来处”之论。之论。诗风奇崛诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习。开一代风气，为江西诗派的瘦硬，力摈轻俗之习。开一代风气，为江西诗派的开山鼻祖。开山鼻祖。他开创了。他开创了江西诗派江西诗派(陈师道陈师道、陈与义、陈与义、曾几、吕本中等）曾几、吕本中等），在两宋诗坛影响很大。词与秦，在两宋诗坛影响很大。词与秦观齐名，少年时多做艳词，晚年词风接近苏轼。有观齐名，少年时多做艳词，晚年词风接近苏轼。有山谷集山谷集。又擅长行、草书，为。又擅长行、草书，为“宋四家宋四家”（苏（苏轼、黄、米芾、蔡襄）之一，。轼、黄、米芾、蔡襄）之一，。黄庭坚 简介 黄庭坚（10451102登快阁是黄庭坚元丰五年（登快阁是黄庭坚元丰五年（1082年）在吉年）在吉州太和县当知县时所作，时年州太和县当知县时所作，时年38岁。作者常去岁。作者常去游览赣江边上的快阁。登阁远眺，高吟抒怀。游览赣江边上的快阁。登阁远眺，高吟抒怀。登快阁是黄庭坚元丰五年（1082年）在吉州太和县当知县时3登快阁v黄庭坚黄庭坚v痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。v落木千山天远大，澄江一道月分明。落木千山天远大，澄江一道月分明。v朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。v万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟登快阁黄庭坚4v痴儿痴儿了却公家事，快阁东西了却公家事，快阁东西倚倚晚晴。晚晴。首联：首联：痴儿痴儿，晋书，晋书傅玄传：傅玄传：“生子痴生子痴，了官事，官事未易了也。了事正作痴，了官事，官事未易了也。了事正作痴，复为快耳！复为快耳！”诗中自嘲，怀才不遇诗中自嘲，怀才不遇。倚倚，长久倚靠快阁，悠闲欣赏晚晴美景。，长久倚靠快阁，悠闲欣赏晚晴美景。痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。首联：痴儿，晋书傅玄传5 前句是用晋书前句是用晋书傅咸传所载夏侯济之傅咸传所载夏侯济之语，语，生子痴，了官事，官事未易了也。了生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！事正坐痴，复为快耳！后句用杜甫后句用杜甫注目寒注目寒江倚山阁江倚山阁及李商隐及李商隐万古贞魂倚暮霞万古贞魂倚暮霞之典，之典，2，“了却了却二字，渲染出了诗人什么心情？二字，渲染出了诗人什么心情？1，前两句运用了什么典故？，前两句运用了什么典故？如释重负的欢快心情如释重负的欢快心情 前句是用晋书傅咸传所载夏侯济之语，生子痴，了63、诗的首联写了些什么？作者为什么诗的首联写了些什么？作者为什么自称为自称为“痴儿痴儿”？用？用“倚倚”字好还是用字好还是用“赏赏”字好？字好？首联写了作者公余之暇登快阁眺望。首联写了作者公余之暇登快阁眺望。“痴儿痴儿”是作者的自嘲，但显示出一种是作者的自嘲，但显示出一种兀傲的神情。兀傲的神情。“倚倚”字用得好，含有倚阁赏晚晴两重字用得好，含有倚阁赏晚晴两重意思，如果用意思，如果用“赏赏”字，就显得呆板了。字，就显得呆板了。3、诗的首联写了些什么？作者为什么自称为“痴儿”？用“倚”字7v落木千山天远大，澄江一道月分明。落木千山天远大，澄江一道月分明。颔联：颔联：写出了雨后初晴空气清朗，天因而远写出了雨后初晴空气清朗，天因而远大，月因而分明的特点，气象阔大。大，月因而分明的特点，气象阔大。无边落木萧萧下杜甫澄江静如练谢朓落木千山天远大，澄江一道月分明。颔联：写出了雨后初晴空气清朗8颔联在表达方式上有何变化？这两句颔联在表达方式上有何变化？这两句描写了那些景物？这些景物有何特点？它描写了那些景物？这些景物有何特点？它们表达了作者何种思想情感？们表达了作者何种思想情感？作作者者由由首首联联的的叙叙写写承承接接下下来来，描描写写出出自己登快阁后的所见。自己登快阁后的所见。这这一一联联描描写写了了“落落木木”、“千千山山”、“天天”、“江江”和和“月月”等景物。等景物。具具有有“天天之之远远大大，月月之之分分明明，气气象象阔阔远远”的特点。的特点。寄托了作者向往大自然的感情。寄托了作者向往大自然的感情。颔联在表达方式上有何变化？这两句描写了那些景物？这些景物9登高登高唐唐 杜甫杜甫风急天高猿啸哀，风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，万里悲秋常作客，百年多病独登台。百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。潦倒新停浊酒杯。登快阁登快阁北宋北宋 黄庭坚黄庭坚痴儿了却公家事，痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，落木千山天远大，澄江一道月分明。澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。此心吾与白鸥盟。写登快阁所见山水秋色实景。写登快阁所见山水秋色实景。山天远大，江月分明，生机勃勃。山天远大，江月分明，生机勃勃。不但顿然开拓了自己的心胸，不但顿然开拓了自己的心胸，也屏去了许多尘俗之见。也屏去了许多尘俗之见。一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。“无边无边”，放大了落叶的阵势，放大了落叶的阵势，“萧萧下萧萧下”，又加快了飘落的速度。，又加快了飘落的速度。传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。登高 唐 杜甫 登快阁 北宋 黄庭10 前句用伯牙捧琴谢知音的故事。吕氏前句用伯牙捧琴谢知音的故事。吕氏春秋春秋本味篇载：本味篇载：钟子期死，伯牙破琴钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。琴者。后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，为青白眼，见礼俗之士，以白眼对之见礼俗之士，以白眼对之，见所悦之人，见所悦之人，乃见青眼乃见青眼（晋书（晋书阮籍阮籍传）。传）。1，运用了什么典故？，运用了什么典故？2，横横字有何妙处？字有何妙处？朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。颈联：颈联：前句用伯牙捧琴谢知音的故事。吕氏春秋本味篇11典故分为事典和语典两种，用来含蓄典故分为事典和语典两种，用来含蓄地表达作者的情感。作者在颈联中所运用地表达作者的情感。作者在颈联中所运用的两个典故表达了怎样的思想感情？的两个典故表达了怎样的思想感情？两个典故借指世无知音，聊且借美酒遣怀。作者运用这两个事典表达了自己厌恶官场、欲求知音的心情。典故分为事典和语典两种，用来含蓄地表达作者的情感。作者12万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟尾联：尾联：表示自己将弃官归隐江湖，超然洒脱。表示自己将弃官归隐江湖，超然洒脱。野老与人争度罢，海鸥何事更相疑。王维 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟尾联：表示自己将弃官归隐江湖，13尾联为什么不说自己尾联为什么不说自己“想弃官归隐想弃官归隐”，而是用了，而是用了“归船归船”、“长笛长笛”、“白鸥白鸥”等词语，这样表达有何妙处？等词语，这样表达有何妙处？尾尾联联不不说说自自己己“想想弃弃官官归归隐隐”，而而是是用用了了“归归船船”、“长长笛笛”、“白白鸥鸥”等等词词语语，这这是是将将“想想弃弃官官归归隐隐”这这种种抽抽象象的的思思想想感感情情用用形形象象的的东东西西表表达达出出来来，增增加了诗中的形象之美。加了诗中的形象之美。尾联为什么不说自己“想弃官归隐”，而是用了“归船”、“14从全诗的结构看：首联诗人从从全诗的结构看：首联诗人从“痴儿了却官痴儿了却官家事家事”说起，透露了对说起，透露了对官场生涯的厌倦官场生涯的厌倦和对登和对登快阁亭快阁亭欣赏自然景色欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山、澄江月明的美景之中，与诗人陶醉在落木千山、澄江月明的美景之中，与起首处对起首处对“公家事公家事”之之“了却了却”形成形成鲜明对照鲜明对照；颈联两句作一迭宕：在良辰美景中，诗人内心的颈联两句作一迭宕：在良辰美景中，诗人内心的忧烦无端而来，诗人感受到自己的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实抱负无法实现现、自己的胸怀无人理解的痛苦自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的“归船归船”、“白鸥白鸥”之想。这一结尾，不但呼应之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以了起首，顺势作结，给人以“一气盘旋而下之感一气盘旋而下之感”，而且意味隽永，让人想象无穷。，而且意味隽永，让人想象无穷。从全诗的结构看：首联诗人从“痴儿了却官家事”说起，透露了15论用典v首联前句是用晋书首联前句是用晋书傅咸传所载夏侯济之语，后句用杜傅咸传所载夏侯济之语，后句用杜甫甫“转目寒江倚山阁转目寒江倚山阁”及李商隐及李商隐“万古贞魂倚暮霞万古贞魂倚暮霞”之句。之句。然然“倚晚晴倚晚晴”却又犯新出奇之妙。杜诗之却又犯新出奇之妙。杜诗之“倚倚”，倚于山阁，倚于山阁，耐实境平叙；李诗之耐实境平叙；李诗之“倚倚”，主语为，主语为“万古贞魂万古贞魂”，乃虚境，乃虚境幻生而成；黄诗之幻生而成；黄诗之“倚倚”，可谓虚实相兼；诗人之，可谓虚实相兼；诗人之“倚倚”，乃是实景，但却倚在无边无垠的暮色晴空，有如一幅晚霞逆乃是实景，但却倚在无边无垠的暮色晴空，有如一幅晚霞逆光中的艺术摄影。光中的艺术摄影。v颔联用的是杜甫颔联用的是杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和谢和谢朓朓“余霞散成链，澄江静如练余霞散成链，澄江静如练”之句，但黄诗又是锻炼熔造之句，但黄诗又是锻炼熔造新的境界：千山叶落，天空方显辽远阔大，新月映照，澄江新的境界：千山叶落，天空方显辽远阔大，新月映照，澄江更显空明澄澈。后人曾评此联道：更显空明澄澈。后人曾评此联道：“其意境天开，则实能辟其意境天开，则实能辟古今未泄之奥妙。古今未泄之奥妙。”v颈联是用伯牙摔琴谢知音和阮籍青白眼之事。颈联是用伯牙摔琴谢知音和阮籍青白眼之事。v最后一句虽为常典，然用来呼应起手、顺势作结，确是用得最后一句虽为常典，然用来呼应起手、顺势作结，确是用得恰到好处，意味隽永。恰到好处，意味隽永。v全诗无一句无来处，然自助新意，了无痕迹。全诗无一句无来处，然自助新意，了无痕迹。论用典首联前句是用晋书傅咸传所载夏侯济之语，后句用杜甫16论意境v“其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。”张宗泰鲁斋所学集张宗泰鲁斋所学集v坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。界，造化元气发泄透矣。翁方纲翁方纲论意境17登高登高唐唐 杜甫杜甫风急天高猿啸哀，风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，万里悲秋常作客，百年多病独登台。百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。潦倒新停浊酒杯。登快阁登快阁北宋北宋 黄庭坚黄庭坚痴儿了却公家事，痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，落木千山天远大，澄江一道月分明。澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。此心吾与白鸥盟。写登快阁所见山水秋色实景。写登快阁所见山水秋色实景。山天远大，江月分明，生机勃勃。山天远大，江月分明，生机勃勃。不但顿然开拓了自己的心胸，不但顿然开拓了自己的心胸，也屏去了许多尘俗之见。也屏去了许多尘俗之见。一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。“无边无边”，放大了落叶的阵势，放大了落叶的阵势，“萧萧下萧萧下”，又加快了飘落的速度。，又加快了飘落的速度。传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。登高 唐 杜甫 登快阁 北宋 黄庭18论艺术手法v曲折尽情曲折尽情v平铺直叙的作品，一般说来不会引人入胜。平铺直叙的作品，一般说来不会引人入胜。反之，顿挫抑扬，往往金声而玉振；曲径通反之，顿挫抑扬，往往金声而玉振；曲径通幽，每引人寻踪而探胜；欲擒故纵，才能见幽，每引人寻踪而探胜；欲擒故纵，才能见到诗意文情和山重水复的丘壑之美来。到诗意文情和山重水复的丘壑之美来。论艺术手法曲折尽情19纵观全诗，感情抑扬，起伏不定：初登而喜纵观全诗，感情抑扬，起伏不定：初登而喜（前四句），忽而转忧（前四句），忽而转忧（“朱弦朱弦”句），继而又句），继而又转喜（转喜（“青眼青眼”句），喜而复忧（句），喜而复忧（“万里万里”两句）。两句）。通过这一而再、再而三的纵笔，作者对于宦通过这一而再、再而三的纵笔，作者对于宦途的厌倦，对于乡园的向往，便愈见其深，愈感途的厌倦，对于乡园的向往，便愈见其深，愈感其切。由于它用的是顿挫、跌宕的手法，因此，其切。由于它用的是顿挫、跌宕的手法，因此，也愈见出感情的深沉。也愈见出感情的深沉。总结 纵观全诗，感情抑扬，起伏不定：初登而喜（20诗中诗中自称自称“痴儿痴儿”，使用晋书，使用晋书傅咸传夏侯济傅咸传夏侯济与傅咸书信中的话：与傅咸书信中的话：“天下大器，非可稍了，而相天下大器，非可稍了，而相关每事欲了。生子痴。了官事，官事未易了也。了关每事欲了。生子痴。了官事，官事未易了也。了事正作痴，复为快耳。事正作痴，复为快耳。”意思是只会意思是只会“了官事了官事”的的是痴子，非大器。诗人在这里借其语，颇有是痴子，非大器。诗人在这里借其语，颇有自我嘲自我嘲笑的意味笑的意味，说自己是痴儿，说自己是痴儿，没有什么本领，不是办没有什么本领，不是办大事的材料大事的材料。显出。显出兀傲兀傲之情之情诗人在快阁的东西眺望，他诗人在快阁的东西眺望，他为暮色晴空下的自然美为暮色晴空下的自然美景陶醉景陶醉了，了，“倚晚晴倚晚晴”三字，写出了诗人三字，写出了诗人游兴之浓游兴之浓和流连之久和流连之久。“倚倚”字含有字含有倚阁赏晚晴倚阁赏晚晴两重意思，两重意思，其用法来自杜甫缚鸡行其用法来自杜甫缚鸡行“注目寒江倚山阁注目寒江倚山阁”一二句：一二句：诗中自称“痴儿”，使用晋书傅咸传夏侯济与傅咸书信中的话21三、四两句描写从快阁看出去的三、四两句描写从快阁看出去的景色景色。气象阔大，境界。气象阔大，境界高远，秋高气爽，月映澄江高远，秋高气爽，月映澄江这样的的意境实映照出诗人这样的的意境实映照出诗人清超旷远的胸襟气度清超旷远的胸襟气度。“落木千山天远大落木千山天远大”，使人想起杜甫，使人想起杜甫“无边落木萧萧下，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来不尽长江滚滚来”的名句，而意境又不尽相同。的名句，而意境又不尽相同。一种秋天的萧瑟感和时不我待的紧迫感，而黄诗则着重表一种秋天的萧瑟感和时不我待的紧迫感，而黄诗则着重表现秋天的高旷，有无限广阔的天地，可以任鸟儿自由飞翔，现秋天的高旷，有无限广阔的天地，可以任鸟儿自由飞翔，让人们自由呼吸。放眼天际，使人感到身心舒服，飘飘然让人们自由呼吸。放眼天际，使人感到身心舒服，飘飘然有飞翔天外之想。有飞翔天外之想。“澄江一道月分明澄江一道月分明”句化用了谢朓句化用了谢朓“余霞散成绮，澄江静余霞散成绮，澄江静如练如练”的名句，而意境也不尽相同。的名句，而意境也不尽相同。谢诗表现晚霞夕照的江景，而黄诗则着重表现月影澄江的谢诗表现晚霞夕照的江景，而黄诗则着重表现月影澄江的夜色，表现一种高远的思致，一时表现一种宁静、澄清、夜色，表现一种高远的思致，一时表现一种宁静、澄清、温馨的境界。温馨的境界。三、四两句描写从快阁看出去的景色。气象阔大，境界高远，秋高气22五、六两句写诗人独自登临的五、六两句写诗人独自登临的孤寂之感孤寂之感，叹世无知音，只，叹世无知音，只能寄杯于酒。能寄杯于酒。第五句用伯牙、钟子期事。钟子期听伯牙鼓琴，最能知音。第五句用伯牙、钟子期事。钟子期听伯牙鼓琴，最能知音。“钟子期死，伯牙破琴绝弦终身不复鼓琴。钟子期死，伯牙破琴绝弦终身不复鼓琴。”诗人此处不诗人此处不一定有所专指，只是一定有所专指，只是慨叹自己的心怀志事，世无知者慨叹自己的心怀志事，世无知者，所，所以如伯牙之绝弦不复鼓琴，而聊且借美酒以遣怀自娱而已。以如伯牙之绝弦不复鼓琴，而聊且借美酒以遣怀自娱而已。第六句中的第六句中的“青眼青眼”用阮籍的故事。阮籍能为青白眼，嵇用阮籍的故事。阮籍能为青白眼，嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿（喜来吊，籍作白眼，喜不怿（y，喜悦）而退。喜弟康闻，喜悦）而退。喜弟康闻之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。一个一个“横横”字，用的出新，目光顾盼流动，只是为了一字，用的出新，目光顾盼流动，只是为了一杯美酒。本是一个极平常的字，经过诗人的运化，即能杯美酒。本是一个极平常的字，经过诗人的运化，即能点石成金，可见黄诗炼字之法。点石成金，可见黄诗炼字之法。“聊因聊因”二字，写出了二字，写出了诗人诗人高逸兀傲而又无可奈何的孤愤之情高逸兀傲而又无可奈何的孤愤之情。“朱弦朱弦”、“青眼青眼”极富色彩，极富色彩，“佳人佳人”、“美酒美酒”意境很美。意境很美。“已已为为”、“聊因聊因”虚词烘托，把诗人心底波澜极有层次地虚词烘托，把诗人心底波澜极有层次地表现出来。表现出来。五、六两句写诗人独自登临的孤寂之感，叹世无知音，只能寄杯于酒23竹林七贤竹林七贤:魏正始年间魏正始年间(240-249)嵇康嵇康、阮籍阮籍、山涛山涛、向秀向秀、刘伶刘伶、王戎王戎及及阮咸阮咸。7人常聚在当时的人常聚在当时的山阳山阳县（今县（今河南河南修武一带）修武一带）竹林之下，肆意酣畅，故世谓竹林七贤。竹林之下，肆意酣畅，故世谓竹林七贤。7人的政治思想人的政治思想和生活态度不同于建安七子，他们大都和生活态度不同于建安七子，他们大都“弃经典而尚老弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达庄，蔑礼法而崇放达”。在政治上，嵇康、阮籍、刘伶。在政治上，嵇康、阮籍、刘伶对司马氏集团均持不合作态度，嵇康因此被杀。山涛、对司马氏集团均持不合作态度，嵇康因此被杀。山涛、王戎等则是先后投靠司马氏，历任高官，成为司马氏政王戎等则是先后投靠司马氏，历任高官，成为司马氏政权的心腹。在文章创作上，以阮籍、嵇康为代表。阮籍权的心腹。在文章创作上，以阮籍、嵇康为代表。阮籍的咏怀诗的咏怀诗82首，多以比兴、寄托、象征等手法，隐首，多以比兴、寄托、象征等手法，隐晦曲折地揭露最高统治集团的罪恶，讽刺虚伪的礼法之晦曲折地揭露最高统治集团的罪恶，讽刺虚伪的礼法之士，表现了诗人在政治恐怖下的苦闷情绪。嵇康的与士，表现了诗人在政治恐怖下的苦闷情绪。嵇康的与山巨源绝交书，以老庄崇尚自然的论点山巨源绝交书，以老庄崇尚自然的论点，说明自己的，说明自己的本性不堪出仕，公开表明了自己不与司马氏合作的政治本性不堪出仕，公开表明了自己不与司马氏合作的政治态度，文章颇负盛名。态度，文章颇负盛名。竹林七贤:24七、八两句写诗人七、八两句写诗人弃官归隐的意向弃官归隐的意向。诗人说，我真想驾一叶扁舟，吹着悠扬的长笛，诗人说，我真想驾一叶扁舟，吹着悠扬的长笛，返回遥远的家乡，去过那悠闲忘我的生活，我返回遥远的家乡，去过那悠闲忘我的生活，我这个心愿啊，早跟白鸥订好盟约了。这个心愿啊，早跟白鸥订好盟约了。“白鸥盟白鸥盟”出自列子出自列子黄帝篇，鸥鸟只与没有心机黄帝篇，鸥鸟只与没有心机的人做伴，而绝不与心怀叵测的人交游。当然，的人做伴，而绝不与心怀叵测的人交游。当然，只有自称只有自称“痴儿痴儿”的黄庭坚，才能成为白鸥的的黄庭坚，才能成为白鸥的真正盟友了！这两句似乎真正盟友了！这两句似乎隐隐暗示隐隐暗示诗人的诗人的人生人生追求追求，他将永远告别尔虞我诈的现实社会，向，他将永远告别尔虞我诈的现实社会，向往一种往一种纯朴纯朴的没有猜忌的的没有猜忌的归隐生活归隐生活。这生活在。这生活在人间社会得不到，只有驾小舟访白鸥，到江海人间社会得不到，只有驾小舟访白鸥，到江海去度余生了。去度余生了。七、八两句写诗人弃官归隐的意向。诗人说，我真想驾一叶扁舟，吹25论用典v首联前句是用晋书首联前句是用晋书傅咸传所载夏侯济之语，后句用杜傅咸传所载夏侯济之语，后句用杜甫甫“转目寒江倚山阁转目寒江倚山阁”及李商隐及李商隐“万古贞魂倚暮霞万古贞魂倚暮霞”之句。之句。然然“倚晚晴倚晚晴”却又犯新出奇之妙。杜诗之却又犯新出奇之妙。杜诗之“倚倚”，倚于山阁，倚于山阁，耐实境平叙；李诗之耐实境平叙；李诗之“倚倚”，主语为，主语为“万古贞魂万古贞魂”，乃虚境，乃虚境幻生而成；黄诗之幻生而成；黄诗之“倚倚”，可谓虚实相兼；诗人之，可谓虚实相兼；诗人之“倚倚”，乃是实景，但却倚在无边无垠的暮色晴空，有如一幅晚霞逆乃是实景，但却倚在无边无垠的暮色晴空，有如一幅晚霞逆光中的艺术摄影。光中的艺术摄影。v颔联用的是杜甫颔联用的是杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和谢和谢朓朓“余霞散成链，澄江静如练余霞散成链，澄江静如练”之句，但黄诗又是锻炼熔造之句，但黄诗又是锻炼熔造新的境界：千山叶落，天空方显辽远阔大，新月映照，澄江新的境界：千山叶落，天空方显辽远阔大，新月映照，澄江更显空明澄澈。后人曾评此联道：更显空明澄澈。后人曾评此联道：“其意境天开，则实能辟其意境天开，则实能辟古今未泄之奥妙。古今未泄之奥妙。”v颈联是用伯牙摔琴谢知音和阮籍青白眼之事。颈联是用伯牙摔琴谢知音和阮籍青白眼之事。v最后一句虽为常典，然用来呼应起手、顺势作结，确是用得最后一句虽为常典，然用来呼应起手、顺势作结，确是用得恰到好处，意味隽永。恰到好处，意味隽永。v全诗无一句无来处，然自助新意，了无痕迹。全诗无一句无来处，然自助新意，了无痕迹。论用典首联前句是用晋书傅咸传所载夏侯济之语，后句用杜甫26论意境v“其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。”张宗泰鲁斋所学集张宗泰鲁斋所学集v坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。界，造化元气发泄透矣。翁方纲翁方纲论意境27论艺术手法v曲折尽情曲折尽情v平铺直叙的作品，一般说来不会引人入胜。平铺直叙的作品，一般说来不会引人入胜。反之，顿挫抑扬，往往金声而玉振；曲径通反之，顿挫抑扬，往往金声而玉振；曲径通幽，每引人寻踪而探胜；欲擒故纵，才能见幽，每引人寻踪而探胜；欲擒故纵，才能见到诗意文情和山重水复的丘壑之美来。到诗意文情和山重水复的丘壑之美来。论艺术手法曲折尽情28纵观全诗，感情抑扬，起伏不定：初登而喜纵观全诗，感情抑扬，起伏不定：初登而喜（前四句），忽而转忧（前四句），忽而转忧（“朱弦朱弦”句），继而又句），继而又转喜（转喜（“青眼青眼”句），喜而复忧（句），喜而复忧（“万里万里”两句）。两句）。通过这一而再、再而三的纵笔，作者对于宦通过这一而再、再而三的纵笔，作者对于宦途的厌倦，对于乡园的向往，便愈见其深，愈感途的厌倦，对于乡园的向往，便愈见其深，愈感其切。由于它用的是顿挫、跌宕的手法，因此，其切。由于它用的是顿挫、跌宕的手法，因此，也愈见出感情的深沉。也愈见出感情的深沉。纵观全诗，感情抑扬，起伏不定：初登而喜（29