80—90年代小说的发展轨迹课件

8090年代小说的发展轨迹主讲人：李艳葳8090年代小说的发展轨迹主讲人：李艳葳前言文学“新时期”的想象一、“转折”与文学“新时期”1.文革后的文学被称为“新时期”文学，是20世纪中国文学的另一次重点“转折”。2.“一体化”的文学格局解体二、体制的修复和重建三、文学规范制度的调整前言文学“新时期”的想象前言四、80年代的作家构成1.受挫者：复出作家、归来作家“弃民”身份。2.知青：经历不同；归属感不同3.“文革后”作家五、文学著译的出版前言80-90年代小说思想的潮流一、伤痕文学一、伤痕文学二、反思文学二、反思文学三、寻根文学三、寻根文学四、现代派文学四、现代派文学五、先锋小说五、先锋小说六、新写实文学六、新写实文学80-90年代小说思想的潮流一、伤痕文学二、反思文学三、寻根一、伤痕文学“伤痕文学”等所指称的主要是小说，尤其是中、短篇说，因此，在一般情况下，它们也与“伤痕小说”、“反思小说”、“改革小说”等互相取代。一、伤痕文学一、伤痕文学伤痕文学发展源流伤痕文学发展源流伤痕文学的名称，则源自卢新华刊登于伤痕文学的名称，则源自卢新华刊登于1978年年8月月11日文汇报的短篇小说伤痕。它也在日文汇报的短篇小说伤痕。它也在“反反映人们思想内伤的严重性映人们思想内伤的严重性”和和“呼吁疗治创伤呼吁疗治创伤”的意的意义上，得到当时推动文学新变的人们的首肯。随后，义上，得到当时推动文学新变的人们的首肯。随后，揭露揭露“文革文革”历史创伤的小说纷纷涌现，影响较大的历史创伤的小说纷纷涌现，影响较大的有神圣的使命、高洁的青松、灵魂的搏斗有神圣的使命、高洁的青松、灵魂的搏斗、献身、姻缘等。、献身、姻缘等。一、伤痕文学伤痕文学发一、伤痕文学伤痕文学历史根源伤痕文学历史根源伤痕文学是新时期出现的第一个全新的文学思潮。伤痕文学是新时期出现的第一个全新的文学思潮。社会主义新时期是以彻底否定文化大革命为历史起点社会主义新时期是以彻底否定文化大革命为历史起点的。文化大革命的历史特点，是封建法西斯文化专制的。文化大革命的历史特点，是封建法西斯文化专制主义打着毛泽东旗号对当代中国人民的一场公开迫害。主义打着毛泽东旗号对当代中国人民的一场公开迫害。这种对灵魂的摧残尤其容易造成惨痛的心灵创伤。但这种对灵魂的摧残尤其容易造成惨痛的心灵创伤。但这只有在挣脱了精神枷锁、真正思想解放之后，人们这只有在挣脱了精神枷锁、真正思想解放之后，人们才能意识到这才能意识到这“伤痕伤痕”有多重、多深。有多重、多深。一、伤痕文学伤痕文学历一、伤痕文学伤痕文学的基本特征作为一种文学思潮，伤痕文学并非只有其思想上特点，作为一种文学思潮，伤痕文学并非只有其思想上特点，其实也有其独特的美学特征。在艺术上，由于感情的其实也有其独特的美学特征。在艺术上，由于感情的觉醒比思想的觉醒总是来得更迅速、更灵敏，所以当觉醒比思想的觉醒总是来得更迅速、更灵敏，所以当时感情的渲泄比思想的表达更明显，而且由于这种悲时感情的渲泄比思想的表达更明显，而且由于这种悲痛的情感的流淌而使之出现明显的痛的情感的流淌而使之出现明显的“伤痕伤痕”格调。同格调。同时，既曰时，既曰“伤痕文学伤痕文学”，这势必也使之出现一种悲剧，这势必也使之出现一种悲剧性的美学风格。性的美学风格。一、伤痕文学伤痕一、伤痕文学“伤痕”作品的主要内容1一是写知识分子、国一是写知识分子、国家官员收到迫害，他家官员收到迫害，他们的受辱和抗争。们的受辱和抗争。2二是写二是写“知青知青”的命的命运：一高昂的热情和运：一高昂的热情和献身的决心投入这场献身的决心投入这场革命，却成了献身的革命，却成了献身的“牺牲品牺牲品”。一、伤痕文学作者简介作者简介刘心武刘心武，1942年年6月月4日出生于日出生于成都，中国当代著名作家、红学研成都，中国当代著名作家、红学研究家。笔名刘浏、赵壮汉等。以短篇究家。笔名刘浏、赵壮汉等。以短篇小说班主任成名，被视为伤痕文小说班主任成名，被视为伤痕文学代表作。其作品以关注现实为特征，学代表作。其作品以关注现实为特征，长篇小说钟鼓楼获得茅盾文学奖。长篇小说钟鼓楼获得茅盾文学奖。20世纪世纪90年代后，成为红楼梦的年代后，成为红楼梦的积极研究者，曾在百家讲坛栏目积极研究者，曾在百家讲坛栏目进行系列讲座，对红学在民间的普及进行系列讲座，对红学在民间的普及与发展起到促进作用。与发展起到促进作用。作者简介刘心武，1942年6月4日出生于代表作代表作u1978年年母校留念母校留念u1979年年班主任班主任u1979年年让我们来讨论爱情让我们来讨论爱情（合著）（合著）u1980年年刘心武短篇小说选刘心武短篇小说选u1981年年我是你的朋友我是你的朋友u1981年年这里有黄金等等这里有黄金等等代表作1978年母校留念 1977 1977年发表的短篇小说年发表的短篇小说班主任，被认为是新时班主任，被认为是新时期文学的发轫作，获首届全期文学的发轫作，获首届全国优秀短篇小说首奖。国优秀短篇小说首奖。1977年发表的短篇小说班主任，被认为是新时期文学内容简介 1977年春天的一天。光明中学初三(3)班班主任班主任张俊石张俊石决定接收刚从公安局拘留所释放的小流氓宋宝小流氓宋宝琦琦。从公安局回到学校，已经是下午三点。在年级组办公室，他跟数学教师九达磊形成了关于宋玉琦的第一个波澜。尹老师对张老师在狠抓教学质量的时候弄个小流氓进来表示不理解，深怕“一粒耗子屎坏掉一锅粥”。张老师答辩似地说：“现在，既没有道理把宋玉琦退回给公安局，也没有必要让他回原学校上学。我既然是个班主任老师，那么，他来了，我就开展工作吧”内容简介1977年春天的一天。光明中学初三(3)张老师还没开展工作，班上的团支书谢惠敏团支书谢惠敏就找他来了。谢惠敏单纯真诚，品行端方。由于投入社会工作的时间、精力多，学习成绩平平。“四人帮”被揪出之前，她就是班上的团支书。当时，团市委向光明中学派驻了联络员，联络员经常找她谈话。之后，张老师跟她就开始显露出某些似乎解释不清的矛盾。譬如，团组织生活能不能搞爬山活动，女同学夏天可不可以穿短袖衬衫，等等。直到“四人帮”被揪出，两人的矛盾还没有完全消除。在要不要批判宋宝琦犯案时被搜出的长篇小说牛虻问题上，谢惠敏主张狠批“黄书”，而张老师却说：“这本牛虻可不能说成是黄书。”他将已被撕掉封面，插图中女主角的脸上被野蛮地画上八字胡须的小说放进书包，说：“关于这本书的事儿，咱们改天再谈。”内容简介张老师还没开展工作，班上的团支书谢惠敏就找他来了。谢惠敏单纯 在宋宝琦家里，张老师跟这个明天将要进班上课的学生进行了第一次谈话。站在张老师面前的宋宝琦一身横肉，上唇在斗殴时被打裂过，眼神中充斥着空虚与愚蠢。谈话中，张老师感到宋宝琦缺乏起码的政治觉悟，知识水平大约只有初一程度。宋宝琦将“牛虻”念成“牛亡”，说书是偷来的，看不懂，但又认定它是“黄书”。这引起了张老师的深思：像宋宝琦这样的人，并非一定是由于读了有毒素的书而中毒受害，恰恰是因为他们什么书也不读而坠落于无知的深渊。他愤恨地想：在人类文明史上，能找出几个像“四人帮”这样用最革命的“逻辑”与口号，掩盖最反动的愚民政策的例子呢?内容简介在宋宝琦家里，张老师跟这个明天将要进班上课的学生进行了第听说谢惠敏跟班干部石红班干部石红吵架了，张老师又赶到石红家。石红从小受家庭认真读书的气氛熏陶，是个“小书迷”。此时，她正在灯下朗读苏联小说表，听得入神的正是扬言宋玉琦进班她们就罢课的五位女同学。读完了一段，她们争先恐后地提出问题；“谢惠敏说我们读毒草，这本书能叫毒草吗?”“宋宝琦跟这本书里的小流氓比，他好点儿还是坏点儿呢?”并向张老师表示：明天她们不罢课了。走出石红家，张老师又骑上自行车向谢惠敏家驰去。到谢惠敏家门口，他的一个计划已经明朗：他要将牛虻留给谢惠敏，引导她去正确分析问题，帮助她消除“四人帮”的流毒；他要在全班开展有指导的阅读活动，来教育包括宋宝琦在内的学生。(人民文学1977年11期)内容简介听说谢惠敏跟班干部石红吵架了，张老师又赶到石红家。石红从小受1.数量：数千封，来自祖国二十几个省区。2.教育界青年、学生：控诉“四人帮”的法西斯文化专制主义对他们心灵造成的伤害。Eg：贵州偏远山区某劳改所一个少年罪犯讲了他与宋宝琦类似的经历，沉痛控诉“四人帮”“杀人不见血”。而今读了班主任这一篇，他有幡然悔悟，重新起步之意。社会反响1.数量：数千封，来自祖国二十几个省区。社会反响要而言之，班主任在社会各界引起的反响，用“一石激起千层浪”这句话来形容再恰当不过。这是一种心灵的感应和共振。刘心武的小说触着了读者心灵深处的痛楚或惊醒了他们，这就是作品的力量所在，也是小说最成功之处。社会反响要而言之，班主任在社会各界引起的反响，用“一石激起千层浪18主题：满腔热情地赞颂了忧国忧民、关心青少年成长的班主任张俊石老师，揭露了“四人帮”毒害青少年纯洁心灵的罪行，提出了清除“四人帮”所造成危害的急迫性。线索：小流氓宋宝琦人物：青年形象主题：满腔热情地赞颂了忧国忧民、关心青少年成长的班主任张俊石团支书：团支书：谢惠敏谢惠敏班干部：班干部：石红石红班主任：班主任：张俊石张俊石后进生：后进生：宋宝琦宋宝琦人物形象人物形象团支书：谢惠敏人物形象团支书谢惠敏（1）要求进步，本质纯真、品行端正的“好学生”，她身上有着劳动人民闪光的一面。Eg：她坚持“绝不能让贫下中农损失一粒麦子”的信念，让同学把偷偷带走的麦穗送回去。（2）敏感：尤其是涉及政治的问题，动不动就喜欢搬用政治大道理，具有思想僵化，愚昧无知的畸形性格。Eg：她很关注班上同学思想动态的发展，但是却没有了同龄人的纯真好动。团支书谢惠敏（1）要求进步，本质纯真、品行端正的“好学生”，（3）她盲目排斥宋宝琦、不理解石红与张老师，认为牛虻是落后书籍，并不是因为她从不读书，而恰恰相反，她只读“过滤”好的书，丧失了独立分析能力，她受到的是“左”的毒害，用极“左”的眼光看待周围的事物，什么都看不惯，觉得周围一切都是“右”的，以致于颠倒了是非。团支书谢惠敏（3）她盲目排斥宋宝琦、不理解石红与张老团支书谢惠敏 总体来说，谢惠敏是一个受害者，是“四人帮”文化专制主义和愚民政策的牺牲品，她象征着被“四人帮”毒害青少年的“内伤”精神深处的，连她也尚未醒悟。谢惠敏形象的出现具有鲜明的时代意义。在“文革”的异常语境中，人们的思想都不可抗拒地被僵化，精神营养匮乏，思想方式简单，“忠诚”被导向盲从，“坚定”被扭曲为偏执，纯朴和荒谬糅合在一个积极上进的女学生身上，曾经是一种普遍的状况。团支书谢惠敏总体来说，谢惠敏是一个受害者，是“四人帮”文化专制主（1）他们在作品里是作者肯定与赞扬的对象，因为他们没有动不动就搬大道理或摆架子。（2）他们都不用单纯的政治纲领认定牛虻一书的好坏，也不排斥宋宝琦，而是对任何事物或事件采取实际分析的态度。班干部石红和班主任张俊石：班干部石红和班主任张俊石：（1）他们在作品里是作者肯定与赞扬的对象，因为他们没有动不动（3）但是两人地位的不同使得两人的）但是两人地位的不同使得两人的立场有细微立场有细微的区别的区别，例如石红表达个人观点有时也带着征求张，例如石红表达个人观点有时也带着征求张俊石老师或父母的意思，相对要俊石老师或父母的意思，相对要小心谨慎小心谨慎些；班主些；班主任张俊石的言行就显得任张俊石的言行就显得斩钉截铁，果断斩钉截铁，果断得多，富有得多，富有独立性。独立性。（4）因为班主任是刘心武新时期的开篇之作）因为班主任是刘心武新时期的开篇之作（也是中国当代文学新时期的开篇之作），所以作（也是中国当代文学新时期的开篇之作），所以作品里的品里的“正面人物正面人物”形象，即班干部石红和班主任形象，即班干部石红和班主任张俊石的描写，都显得张俊石的描写，都显得很单薄，有概念化、很单薄，有概念化、说理说理化的倾向化的倾向。（3）但是两人地位的不同使得两人的立场有细微的区别，例如石红（1）其实他的家庭背景并不坏，但是）其实他的家庭背景并不坏，但是家庭家庭对他对他的约束与教育却并不好，这是他成为后进生的重的约束与教育却并不好，这是他成为后进生的重要原因。要原因。（2）文化水平低下，被笼统地贴标签认识，导）文化水平低下，被笼统地贴标签认识，导致有些自暴自弃。致有些自暴自弃。（3）他在最需要接受教育的时候赶上了）他在最需要接受教育的时候赶上了“十年浩十年浩劫劫”，无止的运动使他随波逐流，在沉沦中失去判，无止的运动使他随波逐流，在沉沦中失去判断能力与独立思考的能力，因此他认为牛虻断能力与独立思考的能力，因此他认为牛虻不是好书。他是需要拯救而非无药可救的对象。不是好书。他是需要拯救而非无药可救的对象。后进生宋宝琦后进生宋宝琦（1）其实他的家庭背景并不坏，但是家庭对他的约束与教育却并不（1）“浩劫”中受害的人们（尤其是成长中的孩子），不仅肉体上受到伤害，而且精神上也同样受到伤害。（2）孩子们精神上的“伤痕”往往是作为一种“进步”的表象出现在我们面前的，更具有欺骗性，所以只有从精神层面上挽救就这些受害者的灵魂，社会才能进步。意义意义（1）“浩劫”中受害的人们（尤其是成长中的孩子），不仅肉体上 班主任一文，虽然仍或多或少地停留在说教层面，但是其“救救孩子”的呼声与当年鲁迅的狂人日记同样起到了划时代的作用。意义意义班主任一文，虽然仍或多或少地停留在说教层面，但周克芹许茂和他的女儿们 周克芹（19361990）：四川简阳人。长篇小说许茂和他的女儿们，获首届茅盾文学奖。短篇小说勿忘草山月不知心里事分别获1980年和1981年全国优秀短篇小说奖。小说以20世纪70年代四川一个偏僻农村的社会生活为背景，通过老农许茂和他几个女儿的家庭、婚姻、爱情等悲欢离合的故事，揭露了“文革”给农业生产带来的破坏和在农民精神上造成的创伤，反映了70年代风云变幻的社会面貌，以及逆境中人的生存意志和信念。周克芹许茂和他的女儿们周克芹（19361990）：四8090年代小说的发展轨迹课件地点：川西葫芦坝人物：许茂老汉、九个女儿。大姑娘：丈夫金东水（党支部书记）被批斗，含恨离世。四姑娘秀云：被造反起家、窃取大队党支部副书记职位的郑百如强行占有，后被迫结婚，不久又遭遗弃。三姑娘秋云：为秀云安排婚事1975年，工作组调查“反击右倾翻案风”的运动地点：川西葫芦坝1936年生，江苏人。1957年在“反右运动”中被打成“右派分子”在农场劳动改造长达20余年，是新时期以来中国当代重要作家。1993年初“下海”创办华夏西部影视，下属的镇北堡西部影城成为有名的人文景观和旅游景点，被誉为“中国一绝”。张贤亮以“出卖荒凉”获得了文化商业的成功。主要作品：短篇小说灵与肉邢老汉和狗的故事肖尔布拉克；中篇小说河的子孙龙种土牢情话早安朋友绿化树；长篇小说男人的风格男人的一半是女人习惯死亡。张 贤 亮1936年生，江苏人。1957年在“反右运动”中被打成“右派新时期第一个直面写“性”的作家（男人的一半是女人）；大陆作家首富西部影视城；从牧马人开始，拍过红高粱、黄河谣。黄河绝恋、老人与狗、大话西游、新龙门客栈、书剑恩仇录等影视剧新时期第一个直面写“性”的作家（男人的一半是女人）；大陆邢老汉和狗的故事当一个人已经不能在他的同类中寻求到友谊与关怀，而要把他的爱倾注到一条四足动物的身上时，他一定是经历了一段难言的痛苦和正在苦熬着不能忍受的孤独。邢老汉和狗的故事当一个人已经不能在他的同类中寻求到友谊与二、反思文学20世纪80年代前半期在中国大陆文坛出现的一种令人瞩目的文学现象。“反思”一词是哲学上的一个术语，含有反省、回顾、再思考、再评价、怀疑以往既成的结论等多层意思。十一届三中全会后，在思想解放运动的影响下，伴随着政治上的拨乱反正，作家们开始以冷静、严肃、实事求是的态度去审视历史，他们视野更加阔大、思考更加深入，反思文学从而应运而生。二、反思文学20二、反思文学关于反思文学 背景背景社会条件：政治上的拨乱反正；社会性的思想解放运动社会条件：政治上的拨乱反正；社会性的思想解放运动 作家条件：作家条件：“右派右派”作家归来；青年作家涌现作家归来；青年作家涌现 思想条件：文学不再满足于暴露揭示伤痕，而试图对历史作纵深整思想条件：文学不再满足于暴露揭示伤痕，而试图对历史作纵深整体性思考。体性思考。类型类型反思内容：对共和国初期至反思内容：对共和国初期至“文革文革”时期历史、社会、个体命运进时期历史、社会、个体命运进行批判性思考。行批判性思考。反思对象：较广泛，干部、右派、知青、农村、军营生活、商人、反思对象：较广泛，干部、右派、知青、农村、军营生活、商人、“内奸内奸”等在文革中命运。思考触角，等在文革中命运。思考触角，追索从左到极左的深层历追索从左到极左的深层历 史史原因。原因。反思主体：复出作家、知青作家、女性作家可与反思主体：复出作家、知青作家、女性作家可与“伤痕文学伤痕文学”相比相比较。较。特征特征1.历史纵深感和较大思想容量；从文革上溯到四清、大跃进、反右。历史纵深感和较大思想容量；从文革上溯到四清、大跃进、反右。再现反思社会灾难和人生悲剧。再现反思社会灾难和人生悲剧。2.反思历史，同时文学反思，作家主体、文体意识觉醒。反思历史，同时文学反思，作家主体、文体意识觉醒。二、反思文学关于反二、反思文学反思小说代表作家及作品特征（一）王蒙右派后经历及复出后创作情况（一）王蒙右派后经历及复出后创作情况创作从纯色到杂色。思想内涵复杂化：革命理创作从纯色到杂色。思想内涵复杂化：革命理 想主义激情中融入历史理性精神；想主义激情中融入历史理性精神；在革命信念底色上认识到现实的力量从而表现出对现实问题的戏谑在革命信念底色上认识到现实的力量从而表现出对现实问题的戏谑 与嘲弄。艺与嘲弄。艺术上锐意求新，借鉴西方现代派手法，解构传统现实主义。术上锐意求新，借鉴西方现代派手法，解构传统现实主义。（二）王蒙（二）王蒙“反思小说反思小说”的特征的特征1.1.淡化创伤记忆，着意揭示深刻哲理和教训；淡化创伤记忆，着意揭示深刻哲理和教训；2.2.自觉以历史、民族、国家代言人的自觉以历史、民族、国家代言人的身份出现身份出现3.3.认同历史发展，以规范个体心理情感体验，显示宏大崇高的革命理想主认同历史发展，以规范个体心理情感体验，显示宏大崇高的革命理想主义色彩；义色彩；4.4.叙事特征：置于叙事特征：置于4040年代末到年代末到7 7、8080年代的时间框架中，让时代动乱由心年代的时间框架中，让时代动乱由心灵嬗变折射而出。灵嬗变折射而出。反思主体：大多干部身份，往往青年时代就投身革命，革命信仰理想激情，遭遇运反思主体：大多干部身份，往往青年时代就投身革命，革命信仰理想激情，遭遇运动，虽迷惘痛苦，但始终怀有革命信念对理想忠诚。动，虽迷惘痛苦，但始终怀有革命信念对理想忠诚。二、反思文学冯骥才，1942年生于天津，当代作家。任天津市文联主席、国际笔会中国中心会员、文学自由谈和艺术家主编等职。著有长篇小说义和拳（与李定兴合写）、神灯前传，中篇小说集。冯骥才，1942年生于天津，当代作家。任天津市文联主席、国际铺花的歧路、啊！，短篇小说集雕花烟斗、意大利小提琴，小说集高女人和她的矮丈夫，系列报告文学一百个人的十年，电影文学剧本神灯，文学杂谈集我心中的文学，以及冯骥才中短篇小说集、冯骥才小说集、冯骥才选集等。雕花烟斗、啊！、神鞭分获全国优秀短篇、优秀中篇小说奖。部分作品已被译成英、法、德、日、俄等文字在国外出版。冯骥才以写知识分子生活和天津近代历史故事见长。注意选取新颖的视角，用多变的艺术手法，细致深入的描写，开掘生活的底蕴，咀嚼人生的况味。铺花的歧路、啊！，短篇小说集雕花烟斗、意大利小冯骥才冯骥才背景 这篇小说创作于文革之后的1982年，反映了文革期间人们在一种错误思想引导之下所表现出的种种怪异行为，是一篇反思小说。“文革”运动的狂热改变了整整几代人的政治观念和传统道德观念，乃至他们的生存价值。背景这篇小说创作于文革之后的1982年，反映了文革期间主旨探讨小说描写了小说描写了“高女人和她高女人和她的矮丈夫的矮丈夫”这样一对身高成反这样一对身高成反比例的知识分子夫妇在文革中比例的知识分子夫妇在文革中的悲惨遭遇。作家从他们所遭的悲惨遭遇。作家从他们所遭受到的冷眼和中伤中，揭示世受到的冷眼和中伤中，揭示世俗心理中卑微、污浊的一面，俗心理中卑微、污浊的一面，充分表现了小市民文化心理中充分表现了小市民文化心理中的污垢。这种市侩心理有历史的污垢。这种市侩心理有历史积淀的文化垃圾，也有极左政积淀的文化垃圾，也有极左政治的社会遗毒，它们的共通之治的社会遗毒，它们的共通之处，是对人的不尊重，对人的处，是对人的不尊重，对人的个性、自由的漠视和践踏。小个性、自由的漠视和践踏。小说通过这个悲剧的产生，使人说通过这个悲剧的产生，使人们看到市民文化心理现代化的们看到市民文化心理现代化的重要性。重要性。主旨探讨小说描写了“高女人和她的矮丈夫这里的“习惯”指的是大多数人心中的标准，指符合众人欣赏目光的事情。在这篇小说中，大多数人心目中美丽的爱情故事往往是有许多限制的，因为只有这样的美丽才符合众人希望的目光，才是完美的故事，用冯骥才的话讲这就是“习惯”。习惯是一件可怕的东西，在一个人无知无觉的时候，悄无声息地影响着他的生活，每个人都必须承认它。高女人和矮丈夫的婚姻正是受到了这种“习惯”的影响，这给他们的生活带来了巨大的波折，他们身边的许多人怀着难解的甚至是带着敌意的目光来看待他们，也是因为“习惯”。小说开头用一段引言提出了一个小说开头用一段引言提出了一个“习惯习惯”的问题：的问题：这里的“习惯”指的是大多数人心中的标准，指符合众人欣赏目光的“这时，人们有种奇妙的感觉，觉这时，人们有种奇妙的感觉，觉得那伞下好像有长长的一大块空间，得那伞下好像有长长的一大块空间，空空的，世界上什么东西也填补不空空的，世界上什么东西也填补不上。上。”空空 间间“这时，人们有种奇妙的感觉，觉得那伞下好像有长长的一大块空间这篇小说不仅展示了主角人物的命运悲剧，而且更刻画了一出配角的荒唐闹剧。使得他们对别人的干涉欲望合法化，能力和兴趣也得到发挥。作为这一荒唐闹剧的发起者裁缝老婆是小说重点叙述的对象，她就是“这一类的积极分子”。“街道积极分子街道积极分子”裁缝老婆裁缝老婆这篇小说不仅展示了主角人物的命运悲剧，而且更刻画了一出配角的她四处打听，终于确定高女人是为了地位和钱嫁给矮丈夫的，给了自己一个满意的答案。“作者看客：画面的中心是裁缝老婆，她“已经由街道代表升任为治保主任，很有些权势，志得意满，人也胖了。这天可让她忙得够呛，她带领楼里的几个婆娘，忙里忙外真象她家办喜事一样！”看客：快乐着别人的痛苦，源自于自己的空虚无聊。看客：快乐着别人的痛苦，源自于自己的空虚无聊。她四处打听，终于确定高女人是为了地位和钱嫁给矮丈夫的，给了自白描白描裁缝的老婆却是个精力充裕、走家串户、爱好说长道短的女人，最喜欢刺探别人家里的私事和隐私。这大楼里家家的夫妻关系、姑嫂纠纷、做事勤懒、工资多少，她都一清二楚。凡她没弄清楚的事情，就要千方百计地打听到：这种求知欲能使愚顽成才。她这方面的本领更是超乎常人，甭说察言观色，能窥见人们藏在心里的念头；单靠嗅觉，就能知道谁家常吃肉，由此推算出这家收入情况。白描裁缝的老婆却是个精力充裕、走家串户、爱好说长道短的女人，语言描写语言描写这两人准有见不得人的事。要不他们怎么接近别人？身上有脓早晚得冒出来，走着瞧吧！她气冲冲地问：“你说，你为什么要嫁给他？好啊！你不敢回答，我替你说吧！你是不是图这个家伙有钱，才嫁给他的？没钱，谁要这么个矮子！好，好，你不服气！这家伙现在完蛋了，看你还靠得上不！你心里怎么回事，我知道！语言描写这两人准有见不得人的事。要不他们怎么接近别人？身上有课后作业简析陈奂生的人物形象及意义。内容提示：可以从心理、动作等方面的描写入手去探讨人物的性格特征和思想内涵，也可以结合相关的时代背景进行评析。课后作业简析陈奂生的人物形象及意义。改革文学改革文学70年代末开始，以蒋子龙的乔厂长上任记为先声，出现了大批反映我国建设四化过程中面临的困难、问题和阻力的小说。这些小说及时而敏锐地触及了改革事业中的现实问题，塑造了一批有开拓精神的改革者的形象，表现了改革的艰难和希望，反映了我国历史转折期纷纭的社会生活。代表性作品有蒋子龙的改革系列小说、张洁的沉重的翅膀、水运宪的祸起萧墙等小说。改革文学70年代末开始，以蒋子龙的乔厂长上任记为先声，出蒋子龙1941年出生于河北省沧县。1960年入伍，复员后到天津重型机器厂工作，先后任过工人、厂长秘书、车间主任等职，因而对工厂生活非常熟悉，拥有扎实的生活基础。蒋子龙1941年出生于河北省沧县。1960年入伍，复员后到天1979年蒋子龙发表的短篇小说乔厂长上任记就是首先敏感到这个历史要求和人民愿望，而做出了生动反映的优秀之作，被认为是改革文学的开山之作。1979年蒋子龙发表的短篇小说乔厂长上任记就是首先敏感到小说内容1.内容结构:一出山二上任三主角2.积极人物：乔光朴（现电机厂厂长）童贞（乔光朴的老婆）石敢（乔光朴的老搭档）郗望北（童贞的外甥）霍大道（机电局局长）3.消极人物冀申（原电机厂厂长）杜兵（电机厂工人）小说内容1.内容结构:一出山二上任三主角乔光朴形象分析乔光朴是一个具有创业和开拓意识的生活强者和勇于改革的英雄形象。在他身上凝聚着雷厉风行的开拓者精神和敢于碰硬、通晓业务的企业家才能，使他成为新时期文坛上引人注目的第一个改革家形象。乔光朴形象分析乔光朴是一个具有创业和开拓意识的生活强者和勇小说通过刻划乔光朴这一改革者、开拓者的形象，叙述他临难勇挑重担，坚毅果断地处理复杂的人事关系，大胆启用新人才，雷厉风行地狠抓一系列改革措施和把握现行的经济规律，深刻揭露现代工业建设中的复杂矛盾和阻力重重的严峻现实，展示了社会新旧力量的复杂斗争和光明前景，热情讴歌了工业战线上的创业者。主题思想小说通过刻划乔光朴这一改革者、开拓者的形象，叙述他临难勇挑重三、寻根文学寻根文学，以“文化寻根”为主题的文学形式。20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股“文化寻根”的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”。以地域文化为划分标准，可以把“寻根文学”划分为“城市文化寻根”和“乡野文化寻根”，代表作家有阿城、张承志、韩少功等。三、寻根文文化寻根意识第一,在文学上美学意义上对民族文化资料的重新认识和阐释,发掘其积极向上的文化内核。第二,以现代人感受世界的方式去领略古代文化遗风,寻找激发生命能量的源泉。第三,对当代社会生活中所存在的丑陋的文化因素的继续批判,如对民族文化心理的深层结构的深入挖掘。文化寻根意识第一,在文学上美学意义上对民族文化资料的重新认识三、寻根文学寻根作家对“根”的态度（1）肯定态度：如阿城棋王（道家学说）、邓友梅烟壶那五（传统文化的拯救力量）等。（2）否定态度：如韩少功爸爸爸（丙崽）、王安忆小鲍庄（捞渣的死家乡受表彰，鲍仁文成名，其兄弟进厂）。（3）历史主义态度：冯骥才神鞭（辩证看传统文化）。三、寻根文学小说简介小说简介阿城笔下著名的“棋王”王一生是近世以来罕见的一个深刻体现了道家文化特征的人物形象。王一生深得老子的阴柔之气。他的性格是坚韧而沉着的。棋王表面写棋，实质上则有多层次的象征意义，表现他对中国文化传统的历史评价和对中国文化进步的展望。小说简介阿城笔下著名的“棋王”王一生是近世以来罕见的一个深刻三、寻根文学寻根文学的局限文学摆脱了作为政治工具的命运，又担当起了文化工具的使命，并陷入“传统/现代”的二元对立模式。不少作家对“文化”的理解是以偏概全的，对“民族”的理解也是狭隘的。一些作家缺乏理性批判精神，一味好古泥俗嗜怪爱丑，对传统文化与现代文明缺乏应有的理性思辩态度。三、寻根文学寻根文学的四、现代派文学背景：现代主义不是一个什么流派，而是由许多具有现代主义创作手法派别汇成的一股文艺思潮（包括美术、音乐、戏剧和建筑等等）。这种流派的产生有它的历史和地域因素：现代工业的兴起，涌现出一批中产阶级，人与人之间的关系越来越疏远，冷漠，孤僻，社会变成了一种异己的力量，作为个体的人感到无比的孤独。两次世界大战，人类历史上出现了用人类发明的枪支弹药屠杀自己的同类，西方的什么自由、博爱、人道理想的观念被战争蹂躏得体无完肤，西方的文明被抛进了一场深刻的危机之中，现代主义就在这样的条件下诞生的。四、现代派文学背景：现代四、现代派文学 倾向：现代派的审美意识有着复杂的倾向。许多作家对丑和恶采取愤怒的态 现代派文学度表现在作品里。他们认为，个人无法改变世界，因此在作品里表现出颓废或玩世不恭的倾向，在这种观念的支配下，这些作家倾心表现荒谬、混乱、猥琐、邪恶、丑陋等意识，使作品中的场景总有梦魇的特征。他们的理由是表现“诚实的意识”。表现“诚实的意识”是现代主义文学的基本精神。他们肯定美好的东西的存在，但他们又不愿意用那种虽然极为善良却是非常简单的眼光来认识这个世界，社会的不完美和恶势力的存在，给人类带来了灾难。如果还用一种正直善良的眼光把这个世界说得如何善美，即使不是有意的，至少是无力把握现实的结果，有什么真实可言呢！所以现代主义强调“从着魔状态下清醒过来”，是“天真状态的结束”。四、现代派文学倾向四、现代派文学影响：后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越和悖离，它们都以非现代派文学理性主义为基础，表现出激烈的反传统倾向。相比之下，现代主义文学在摒弃传统文学以“反映论”为中心的创作原则之后，又试图建立起以“表现论”为中心的新规则和范式。而后现代主义则把反传统推向极端，不仅反对现实主义旧传统，也反对现代主义新规则。否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性，主张无限制的开放性、多样性和相对性，反对任何规范、模式、中心等等对文学创作的制约。甚至试图对小说、诗歌、戏剧等传统形式及至“叙述本身进行解构。在后现代主义文学中，艺术审美范围被无限扩大，街头文化、俗文学、地下文化、广告语、消费常识、生活指南等，经过精心包装，都登上了文学艺术神圣殿堂。文化被“技术化”、“工业化”之后，原来由文学家、艺术家个人创造的文化精品，现在大量地被电子计算机设计、生产出来。尤其是电脑流行，录音、录像、激光盘的大量复制生产，文学艺术不再是阳春白雪，而成为人人可以任意享用的日常消费和商品。科学技术的发展，改变了文化在社会生活中的地位和人的文化意识，导致了广泛的“反文化”、“反美学”、“反艺术”倾向。对于后现代主义文学现象尽管见仁见智，众说纷纭，但从作家们的理论主张及创作实践中，从对他们作品的审美观照中，我们还是可以看出其整体上的一些艺术特征。四、现代派文学影响：四、现代派文学中国本土文学从上世纪80年代中期（84年前后），新时期文学（那时候是这么说的）基本上是以现实主义创作手法为主，大致以团块状向前涌动，并没有从一开始就出现多元化并进，这实际上是群体意识与权威崇拜在新时期文学的某些延续伤痕文学，知青文学，反思文学，改革文学等这些已被认同的文学思潮，整个文坛的创作大体是一致的。群体意识的制约必然使文学创作走向单一化，现代派文学这样倒方便了理论界，但对整个文坛来说，是很糟糕的事情！84年前后，通过报刊我们不断听到一些作家对创作苦闷的倾诉，有的隐退，消歇，反思或读书；其实在这时候，一些具有“先锋意识”的作家渐渐脱离了“群体”，于是出现了视觉不同的寻根作家，形成了“寻根热”，他们要奋力开凿脚下的文化岩层，强化民族精神，对传统的文化进行反思和批判。他们启迪民智，唤醒民心，基于这种现实和文化心理诉求的欲望，再加上西方现代主义文学理论的渗进，一些作家接触了西方现代主义的某些创作手法，这样“寻根”作家的创作有了突破口，他们在西方现代主义那里看到了适用表现我们民族文化和心理的可以借鉴的方法，于是（1984年后）本土文坛热闹起来了。但是，由于缺乏理论的指导，一些刊物只给这些作品挂上“探索性作品”的标签。其实，这个时期所谓的“探索性”作品在一定程度借鉴了西方现代主义的某些创作手法，对民族文化作全方位的反思，对传统文化进行了消极的批判，对愚昧落后的痛惜，更注重表现人的个性，注重人的潜意识以及心理历程，对现代不合理的事以讽刺。四、现代派文学四、现代派文学在手法上，有些作品在模式的意义上摆脱了传统的情节而建立新的情节观念模式。除了少数作品有图解存在主义、带有宿命论和悲观主义倾向外，大多数作品具有进步的意义！新时期小说多元化的出现，意味着文学思潮的形成。有人问：新时期有哪些文学流派？这确实是很棘手的问题，因为确切的划分是很难的，但按照已经提及过的不完全划分法，一般可以说：现实主义，魔幻现实主义，民族文化派，象征主义，意识流等几种较为明显的派别。莫言的红高粱系列应该属于魔幻现实主义作品。“让人的生活、人的命运在神话的氛围里展开”。这种整体构思，深受马尔克斯的百年孤独的影响，而且莫言也毫不回避这种影响和启示。总之，新时期本土文学创作，不管采用哪种创作手法，对于那些有成就的作家而言，或多或少借鉴、吸收了西方现代主义的某些创作手法，并因为这些手法的渗入，使本土文学出现了多元化的繁荣景象。四、现代派文学在手法五、先锋小说先锋小说领域的探索先锋小说领域的探索 中国当代文学中先锋精神的源头一直可以追溯到文革中青年一代在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶文学中激进的实验才形成了强大的阵容和声势。所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避先锋小说极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起是先锋小说历史上的大事，某种意义上甚至可以把它当作先锋小说的真正开端。这一开端在叙事革命、语言实验、生存状态三个层面上同时进行。先锋小说是在寻根小说由高潮走向低谷时出现的一种文学形态，这是受西方现代主义和后现代主义文化思潮影而产生的新文学思潮，主要活动期于19861989年间五、先锋小说先锋五、先锋小说先锋先说艺术特征先锋先说艺术特征现代主义认为文学不是再现生活，摹仿生活，而是自我表现，用艺术想象创造客观，再现客观从而表现主体，即作者不再通过在文本中注入自己的价值评判与精神情感来建立其它体性。尤其是先锋小说后现代主义的“怎样都行”的信条，带着不确定性构方式，加之怀疑与否定的内在性的流动，由此颠覆了现实主义小说创作原则，先锋小说形成了一种从自我存在出发寻求人生价值和意义的哲学文学思潮。“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点，难于让众人理解！五、先锋小说先锋五、先锋小说先锋小说作品先锋小说作品前期的有前期的有:格非的褐色鸟群格非的褐色鸟群;马原的冈底斯的诱惑、西海的无马原的冈底斯的诱惑、西海的无帆船、虚构、涂满古怪图案的墙壁等作品帆船、虚构、涂满古怪图案的墙壁等作品;筑路、白狗秋筑路、白狗秋千架、球状闪电、莫言的千架、球状闪电、莫言的先锋小说透明的红萝卜、红高粱先锋小说透明的红萝卜、红高粱;残雪的山上的小屋残雪的山上的小屋;相对来说后期的有相对来说后期的有:孙甘露的信使之函孙甘露的信使之函、访问梦境、请女人猜谜、我是少年酒坛子、访问梦境、请女人猜谜、我是少年酒坛子;余华的四月余华的四月三日事件、河边的错误、现实一种、难逃劫数等作品三日事件、河边的错误、现实一种、难逃劫数等作品;北村北村的逃亡者说、劫持者说、聒噪者说、孔成的生活的逃亡者说、劫持者说、聒噪者说、孔成的生活.五、先锋小说先锋五、先锋小说先锋先说代表作品所表现的形式主义先锋先说代表作品所表现的形式主义以马原的“叙事革命”为例，某些评论家加之于他头上的形式主义、技术主义的标签其实并不合适，因为艺术形式从来不可能仅仅是形式，马原对传统叙事的似真幻觉的破坏以及随之而来的经验的主观性、片断性与不可确定性，打破了任何一种宏大叙事重新整合个体经验的可能性，这使得充满个人性与主观性的现实凸现了出来。先锋小说正是这样一种打破统一的世界图像与文学图像的努力。经由这条途径，文学进入90年代的个人写作与个体叙事的无名状态。进入90年代，苏童、余华先后发表了米、妻妾成群、活着、许三观卖血记等小说，预示先锋作家减弱了形式实验和文本游戏，开始关注人物命运，并以较为平实的语言对人类的生存和灵魂进行感悟，现实深度和人性关注又重归文本。不少论者认为这是先锋作家为迎合大众而走向通俗化，这一转向标志着先锋文学向现实主义传统的回归。五、先锋小说先锋六、新写实文学对新写实文学的描述对新写实文学的描述在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的是“新写实小说”。“新写实小说”出现的社会文化原因是多方面的。首先，八十年代以来的的社会文化转型使传统的价值观面临严峻的挑战，一大部分作家们感觉到社会价值观念的转变，希望反映这种转变，但又无法把握这种转变。而在摆脱意识形态控制的文学风尚中，他们在一定程度上还保留了对现实社会和生存状况的关注，所以他们在写作中采用了写实主义的手段，却又拒绝含有强烈意识形态色彩的创作原则，作家自身的角色也就不可能完全回到传统现实主义的位置。其次，先锋作家抢占了叙事变革、文本实验的风头，其它的作家不能再步其后尘。而先锋小说远离现实生活，疏离读者，只能有沙龙化的效果。一部分作家感觉到先锋小说的这种局限，期望克服或者避免这种局限。所以，新写实小说实现的是双重的悖离，既悖离了传统的现实主义，又悖离“前卫”、“现代”的先锋小说。新写实小说家吸收了现实主义面对人生的写作态度，摈弃了居高临下的叙述视角；吸收了先锋小说、后现代主义平面化、零散化的运作手段，摈弃了由无序叙述所带来的远离普通读者的文艺贵族作派。所以也可以说，新写实小说是采用包含某些现代、后现代因素的写实手段，表现普通人生存状况的小说。六、新写实文学对六、新写实文学新写实文学与现实主义的悖理新写实文学与现实主义的悖理新写实小说之“新”，在于更新了传统的“写实”观念，悖离了传统现实主义的真实观，改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式。新写实小说家由于立足于个体的生存体验，他们不再努力去反映能展示生活必然趋向的历史真实，而试图用生活的“平常性”、“庸常性”、“平凡性”来呈现生活的原生状态，展示当代人的生命存在状态。为此，他们放弃传统现实主义再现典型环境、塑造典型人物的努力目标。在他们笔下，环境总是灰色的，读者感受不到时代的色彩或社会的特点，人物总是渺小的，读者找不到对社会、对历史作过贡献的人。生活成了看不见的巨手，他导演人物演出一幕幕人生的戏剧。人物在不同的人际关系，不同的生存环境中扮演着不同的角色（如印家厚），他们成了生活和环境的奴仆，已经被生活、被环境彻底物化，他们本应具备的主体性也完全消失。所以，反英雄、反典型成为新写实小说真实观的重要表现。六、新写实文学新六、新写实文学新写实文学的叙事特点新写实文学的叙事特点关于新写实小说的文本特征，批评家陈晓明曾从五个方面概括为关于新写实小说的文本特征，批评家陈晓明曾从五个方面概括为1粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。2简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。3压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿式的缺席式的叙述。4不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。5尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情境。前者刻画出生活的某种绝对化状态；后者揭示生存的多样性特征，被客体力量支配的失重的生活（陈晓明：反抗危机：论“新写实”）。这一总结道出了新写实小说文本在叙述与故事两个方面的特征。如果纯粹从叙事学的角度看，新写实小说主要在三个方面体现了与传统的现实主义小说的不同。六、新写实文学新六、新写实文学新写实文学代表作家及作品新写实文学代表作家及作品池莉池莉（1957）1978年开始创作诗歌、散文，1981年开始发表小说。主要作品有中篇小说烦恼人生、不谈爱情、太阳出世、你是一条河、预谋杀人和凝眸等。其中1987年发表的烦恼人生是常常被批评家用来阐述“新写实小说”特征的主要文本之一。这一小说连同不谈爱情、太阳出世，也曾被人合称为“新写实三部曲”。方方方方（1955）1982年发表小说处女作大篷车上之前曾致力于诗歌创作，1987年发表的风景在评论界反应热烈，这个中篇也被当作新写实小说的代表作。风景之后的主要作品有：落日、祖父在父亲心中、桃花灿烂、纸婚年，等等。刘恒刘恒（1954）1977年发表小说处女作小石磨，1986年发表狗日的粮食，获全国优秀短篇小说奖。此后的主要作品有：黑的雪、白涡、伏羲伏羲、虚证、连环套、苍河白日梦、消遥颂等。另外，还出版有刘恒自选集。狗日的粮食、伏羲伏羲和白涡也被比较一致地认为是新写实小说的代表性作品。刘震云刘震云（1958）的作品有塔铺、新兵连、一地鸡毛、单位、官场等，这些作品，特别是其中的一地鸡毛，通常都被看成是新写实小说的代表作。进入90年代后，主要作品是长篇小说故乡天下黄花、故乡相处流传和故乡面和花朵等。六、新写实文学新谢谢观赏Make Presentation much more funWPS官方微博kingsoftwps谢谢观赏MakePresentationmuchmor74（3）提供较稳定的水源，缓解夏秋季农业用水的不足；（2分）改善了河流通航条件，利于农产品运输；（2分）或（库区适宜发展水产业；（2分）调节径流，防御旱涝灾害。（2分）37.（20分）（1）自然植被：岛东为热带雨林；岛西为热带草原。（4分）原因：岛东处东南信风迎风地带，受纵贯南北的山地抬升，加之沿岸暖流流经，增温增湿，因而终年降水多，形成热带雨林气候，发育热带雨林；（4分）岛西处于背风地带，降水少，为热带草原气候，发育热带草原。（2分）（2）该岛长期与大陆隔离，地域相对孤立，形成独立的生物进化环境；岛屿面积大，多山地，自然条件空间差异较大（每点2分，共4分）。（3）建立自然保护区；控制人口增长；保护性开发，促进经济发展；提高居民保护意识；制定并执行好相关法律法规；开展国际合作，加大保护投入。（每点2分，满分6分。）42（旅游地理）甲省旅游资源数量丰富，类型多样，质量高，集群和组合状况好。（任答2条，各2分）乙省地处经济发达地区；交通便捷，重点景区距中心城市较近。（任答2条，各2分）。受汶川大地震的影响（1分）滑坡（泥石流）等地质灾害（1分）本PPT为可编辑版本，以下内容请删除后使用，谢谢您的理解。（3）提供较稳定的水源，缓解夏秋季农业用水的不足；（2分751B【解析】区域经度差、纬度差相同。区域纬度数值相同，南北相反，故面积相等；区域纬度低于区域，因此面积较区域大。2B【解析】地球是赤道略鼓、两极稍扁的不规则球体，故纬度更高的区域平均海平面距地心距离比稍短；相对方向要用劣弧定向法，经度相隔不能超过180，故区域位于区域的西北方向；东、西半球的分界线是20W和160E组成的经线圈，故区域位于西半球；区域向区域飞行的最近航线应是先向东北，再向东南。3.C4.A5.A6.D7.B8.C9.D10.B11.C36.（共26分）（1）特点：由（西）北向（东）南倾斜。(2分)与N市以下河段相比，以上河段：支流较多，流域面积较大；（2分）降水较多；（2分）纬度较高，气温较低，蒸发较弱。（2分）(或:冬季积雪量大)（2）与新疆比，甲河流域：降水较多；（2分）水源丰富；（2分）黑土广布，土壤肥沃；（2分）风沙危害少；工农业基础好；（2分）近海，有河流和港口，水运方便，利于农产品运输。（2分）1B【解析】区域经度差、纬度差相同。区域纬度数值76【答案答案】（1 1）价值观作为一种社会意识，对社会存在有反作用。倡导现代文明理念和生活方式能提升乡村社会文明程度。（3分）价值观影响人们改造世界的活动，影响人们的行为选择。开展移风易俗，培育文明乡风，引领人们作出正确的价值选择，推动良好社会风气的形成。（3分）作出正确的价值判断必须尊重客观规律。树立正确的生态价值观，正确处理人与自然的关系，推动乡村生态环境的好转，绿色发展助推乡村振兴。（3分）作出正确的价值判断必须自觉站在最广大人民的立场上。倡导文明乡风，振兴乡村，能真正留住乡情、记住乡愁。（3分）（考生如有其他答案，之有理均可酌情给分）（2 2）继承中华民族优秀传统文化，发挥优秀传统文化在维系中华民族文化基因中的纽带作用。（2分）对传统文化要“取其精华、去其糟粕”，摒弃铺张浪费等陈规陋习，做到批判继承，古为今用。（3分）继承传统，推陈出新倡导现代文明理念和生活方式，使传统文化顺应时代的变迁。（2分）坚持文化创新，推动传统文化创新性转化、创新性发展。（3分）【答案】（1）价值观作为一种社会意识，对社会存在有反作用。77【答案】（1 1）在市场调节的基础上，加强科学的宏观调控按照政府指导、政策引导、企业主体、市场主导的原则部署脱贫工作。国家财政具有促进资源合理配置的作用。广西壮族自治区采取财政、税收等优惠扶持政策，发展特色优势产业，促进农村集体经济发展。国家财政是促进社会公平、改善人民生活的物质保障，广西壮族自治区着重补齐民生短板，落实基本医疗、义务教育和住房安全的基本保障。完善收入分配制度，健全按要素分配的机制，使贫困村、贫困户从中获取更多资产性收益。（2 2）中国共产党充分发挥领导核心作用，坚持人民主体地位，坚持立党为公、执政为民。政府坚持对人民负责的原则，切实履行社会主义经济建设职能、加强社会建设职能。坚持民族区域自治制度，坚持民族平等、民族团结、各民族共同繁荣的原则。39.（26分）【答案】（1）在市场调节的基础上，加强科学的宏观调控按照78【答案】（1 1）背景：地理大发现；殖民扩张；英国与荷兰、法国的海上竞争；英国资产阶级革命；英国资本主义经济发展。特点：在政府或国王的支持下建立；整合或垄断了英国一切东亚贸易；从事商品收购和贩卖为主（或以商业资本为主）；建立起了现代化的经营管理方式；长期高利润率；贸易范围遍及欧亚沿海地区。（2 2）不同：受政府的压迫（或缺乏政府支持，或与政府对抗）；缺乏现代化的管理方式和信用体系；仅限于东亚地域性规模，过分依赖大陆市场；未能持续生存（或很快灭亡）。原因：封建专制制度；自然经济为主体；重农抑商观念；天朝上国思想；政府海禁政策。41.（17分）【答案】论题明确，有概括性和辩证色彩，并能在辩证思考的基础上把握主要方向。【答案】（1）背景：地理大发现；殖民扩张；英国与荷兰、法国的79例1主题：历史评价应看到事物影响有长期和短期之分，我们更应关注的是历史事物的长期影响。（或：对事物的评价应着眼于历史发展大趋势。）阐述：机器刚问世时，短期内造成了工人失业、社会骚动，但从长期来看却推动了社会生产力整体进步，并最终提升了底层人民的生活水平。所以，对历史事物的评价应以长期影响为主。例2主题：历史评价应遵循理性原则（客观规律），避免狭隘民族主义情绪或过分强调政治色彩。阐述：19世纪20世纪的抵制外货运动反映出人民的爱国之情，但洋货畅销的根源在于外国更加先进的生产力水平，因此抵制外货运动并不能从根本上振兴民族工业，对其不应过高评价。所以，对历史事物的评价应遵循理性原则。例3主题：对历史事物的评价应关注其对历史发展的客观作用，而不应过分强调阶级性。阐述：张之洞虽然是封建地主阶级成员，但他在湖北的新政客观上推动近代中国社会的进步，是值得肯定的，其地主阶级的身份并不能抹杀他的客观贡献。所以，历史人物的评价应主要着眼于其客观历史贡献。看到此垃圾内容，请删除，然后在使用，谢谢例1主题：历史评价应看到事物影响有长期和短期之分，我们更应关80