工业设计史(全套ppt课件)

工业设计史工业设计史Industrial design1工业设计史Industrial design1第一篇 工业革命前的设计2011年6月3日2第一篇 工业革命前的设计2011年6月3日2第一节 设计概念的产生第二节 生存设计第一章 设计的萌芽阶段2011年6月3日3第一节 设计概念的产生第一章 设计的萌芽阶段2011年6第一节 中国手工艺设计（陶器 青铜器 漆器 瓷器 明式家具等）第二节 国外手工艺设计（古埃及 古希腊 古罗马等）第二章 手工艺设计阶段2011年6月3日4第一节 中国手工艺设计（陶器 青铜器 漆器 瓷器 明式家具第二篇17501914年的工业设计2011年6月3日5第二篇17501914年的工业设计2011年6月3日5第一节 市场的扩展及其对设计的需求 （机器生产的出现）第二节 劳动分工与设计专业的出现 （劳动分工）第三节 设计风格与代表作品 （新古典主义浪漫主义）第三章 18世纪的设计与商业2011年6月3日6第一节 市场的扩展及其对设计的需求第三章 18世纪第一节 英国纺织工业第二节 美国制造体系以及美国早期汽车设计第三节 设计标准化、合理化第四章 机械化与设计2011年6月3日7第一节 英国纺织工业第四章 机械化与设计2011年第一节 1851英国年水晶宫工博会第二节 工艺美术运动第三节 芝加哥学派第四节 新艺术运动第五节 德意志制造同盟第五章 设计改革2011年6月3日8第一节 1851英国年水晶宫工博会第五章 设计改革2011年Crystal Palace The Great ExhibitionExhibition in London.Building made of pre-fabricated modules.All the new products and furniture were exhibited.18511851水晶宫国际工业博览会水晶宫国际工业博览会9Crystal Palace The Great ExhMass-productionBicycle made from mass-produced steel tubes,1888.The Ford car.Ford invented the assembly line in the 1890s.The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889.Mass-produced modules of iron.1851-1900设计改革的社会背景10Mass-production1851-1900设计改革的社与伦理学、社会学相贯通的美学观，他宣称：在各种艺术领域中，从高级艺术到日用艺术（衣服、器皿、家具等产品的制造），艺术的健康方向首先取决于它在工业中的应用。约翰罗斯金（John Ruskin，18191900）英国艺术理论家、画家、诗人和政论家他提出了“具有审美价值的产品”的概念，倡导艺术与工业相结合的设计思想他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是天赋、美和效用三位一体他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反对伴随技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁着思想的光芒。英国“工艺美术”运动的思想奠基人11与伦理学、社会学相贯通的美学观，他宣称：在各种艺术领域中，“工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工业，便也没有新美术可言。各位如果看一看今日的欧洲地图，便可以发现，凡是工业最发达的地方，艺术也最发达。设计的原则应当是天赋，美与功 效三位一体 设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的 效益，使人民的生活变得更加美好，使我们的国家变得更加光明。John Ruskin约翰罗斯金的设计思想2011年6月3日12 “工业与美术如今已在齐头并进，如果没有英国工艺美术运动（the ArtsCrafts Movement)是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、工业产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，是现代艺术设计史上第一个艺术设计运动。威廉莫里斯（William Morris,18341896），英国诗人，艺术家，美术设计家，现代设计的先驱者，工艺美术运动的创始人。建筑作品红屋（Red House），设计组织莫里斯商行（MMF）主要设计师：建筑师菲利普韦布（Philip Webb），家具与室内设计师查尔斯沃塞（Charles Voysey)，查尔斯阿什比（Charles Ashbee)等。英国“工艺美术运动”的创始人威廉莫里斯2011年6月3日13英国工艺美术运动（the ArtsCrafts Move 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术，我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠实于自然”。William Morris威廉莫里斯的设计思想2011年6月3日14 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术 莫里斯等在l 9世纪未掀起的这场设计变革被称之为“工艺美术运动”(Art&Crafts Movement)。其主要特点是忠实于自然，采用自然材料以及注重材料自身的设计，装饰风格简洁朴实，设计范围包括了家具、染织、室内装饰和金属制品等。他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设计实践打开了现代设计运动的大门。但由于莫里斯思想的局限性，他将手工艺与机械完全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴艺术的手工艺而不是工业化的艺术，这是工艺美术运动不能持久的原因。William Morris工艺美术运动的进步与局限2011年6月3日15 莫里斯等在l 9世纪未掀起的这场设计变William Morris莫里斯的 RED HOUSE2011年6月3日16William Morris莫里斯的 RED HOUSEWilliam Morris莫里斯的GLASS DESIGN2011年6月3日17William Morris莫里斯的GLASS DESIWilliam Morris莫里斯的BOOK DESIGN2011年6月3日18William Morris莫里斯的BOOK DESIGNWilliam Morris莫里斯的SILK DESIGN2011年6月3日19William Morris莫里斯的SILK DESIGN1、“新艺术运动”（Art Nouveau 18951910）是在19世纪90年代开始，起源于法国与比利时，迅速席卷了欧洲与美国，是一场上承英国工艺美术动力，下启德国现代主义和装饰艺术运动，以艺术家为主体的，带有强烈的改良色彩的设计运动，从意识形态上看，它的兴起预示旧时代接近结束和一个新的时代现代主义时代的即将来临。2、“新艺术”是一场运动，而不是一种风格，是一场多元化风格，多种设计团体，多种地域文化的一场艺术设计的探索运动。ART NOUVEAU2011年6月3日201、“新艺术运动”（Art Nouveau 18951法国的新艺术强烈的自然纹理倾向、模仿植物形态、取消直线，强调有机形态。“新艺术之家”与萨穆尔宾，现代之家与朱利斯迈耶，六人集团（les six)、南锡派比利时的“新艺术”主张艺术与技术的结合，反对纯艺术，提出技术第一性的原则德国的“青年派”（Jugend still)重视自然主义的装饰，但很快转入现代主义奥地利维也纳的“分离派”（Secession)造型简单明确，注重几何外型，直线与曲线结合，受格拉斯哥学派影响较大。代表人物有画家克里姆特，建筑师与设计师霍夫曼莫塞西班牙的“新艺术”新艺术自然有机形态的极端发展，代表人物是安东尼高迪多元化的新艺术运动的设计流派与风格2011年6月3日21法国的新艺术强烈的自然纹理倾向、模仿植物形态、取消直线ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3日22ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3日ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3日23ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3日ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3日24ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3日ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3日25ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3日ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3日26ART NOUVEAU新艺术运动的设计作品2011年6月3ART NOUVEAU新艺术运动高迪的设计作品2011年6月3日27ART NOUVEAU新艺术运动高迪的设计作品2011年6月ART NOUVEAU新艺术运动高迪的设计作品2011年6月3日28ART NOUVEAU新艺术运动高迪的设计作品2011年6月ART NOUVEAU新艺术运动高迪的设计作品2011年6月3日29ART NOUVEAU新艺术运动高迪的设计作品2011年6月ART NOUVEAU新艺术运动高迪的设计作品2011年6月3日30ART NOUVEAU新艺术运动高迪的设计作品2011年6月ART NOUVEAU新艺术运动的法国设计作品2011年6月3日31ART NOUVEAU新艺术运动的法国设计作品2011年6月新艺术运动的法国设计作品ART NOUVEAU2011年6月3日32新艺术运动的法国设计作品ART NOUVEAU2011年6月VICTOR HORATA设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅ART NOUVEAU新艺术运动的比利时设计作品2011年6月3日33VICTOR HORATA设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅ARART NOUVEAU新艺术运动的比利时设计作品2011年6月3日34ART NOUVEAU新艺术运动的比利时设计作品2011年6ART NOUVEAU新艺术运动的比利时设计作品2011年6月3日35ART NOUVEAU新2011年6月3日35ART NOUVEAU新艺术运动的比利时设计作品2011年6月3日36ART NOUVEAU新艺术运动的比利时设计作品2011年6麦金托什与格拉斯哥四人设计集团 查尔斯麦金托什（Charles Mackintosh,18681928），是世纪之交英国最重要的建筑与产品设计大师，他设计出具有新风格的独特的建筑、室内和家具产品，为20世纪的现代主义设计开拓出一条大道，在100年之后的今天，仍具有神奇的魅力。“格拉斯哥四人设计集团”由麦金托什夫妇及他的妻妹夫妇四人组成，核心人物是麦金托什，格拉斯学派是英国工艺美术运动与现代主义运动一个独特的设计流派和风格。麦金托什与格拉斯哥设计学派2011年6月3日37麦金托什与格拉斯哥四人设计集团 麦金托什与格拉斯哥设计Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日38Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日39Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日40Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日41Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日42Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日43Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日44Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日45Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日46Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日47Charles Mackintosh DESIGN20Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日48Charles Mackintosh DESIGN20麦金托什的设计思想与设计风格抽象的几何形态，黑白对比色彩，纵横直线分隔的垂直风格现代设计造型的语言从建筑室内家具灯具玻璃器皿彩色玻璃地毯的整体风格系统设计从自然主义转向抽象主义，从曲线转向直线，从繁琐转向简洁，独创现代设计风格向古典学习，向东方学习，跳出传统，推陈出新Charles Mackintosh DESIGN2011年6月3日49麦金托什的设计思想与设计风格抽象的几何形态，黑白对比色彩，德国工业同盟（Deutscher Werkbund)德国工业同盟是20世纪最重要的设计组织，也是第一个得到德国政府支持的半官方机构，世界上第一个政府资助的设计促进中心，奠定德国现代主义设计的基础，确立了现代工业设计的基本理论，并影响了奥地利、英国、丹麦、瑞典等国，这些国家都在19111915年左右相继成立了类似工业同盟的工业设计组织。最重要的设计师：彼得贝伦斯（Peter bekrens，18681940）“AGE”电器公司的总设计师，杜塞多夫美术学院院长。德国工业同盟开创者：赫尔曼穆特修斯（Herman Muthesius，18691927）是一个教师、外交官和艺术鉴赏家，他与凡德威尔德和贝伦斯三个形成“同盟”的中坚。2011年6月3日50德国工业同盟（Deutscher Werkbund)德国工贝伦斯的贡献 贝伦斯除了对公司的标志、标准字体、公共形象和印刷品进行设计外，他还设计了灯具、电扇、电热水壶等许多产品。在设计中他还十分注意运用逻辑分析和系统协调的方法去解决问题。如他设计的电水壶就是以标准零件为基础，采用这些零件可以灵活装配成80余种水壶，并有不同材料、不同表面处理和不同尺寸的多种方案选择。其设计充分体现了产品的实用功能造型简洁明快，反映了现代设计美学的本质。2011-6-3 贝伦斯的贡献 贝伦斯除了对公司的标志、标准字体51贝伦斯1908年设计Deutscher Werkbund Design 2011-6-3 贝伦斯1908年设计Deutscher Werkbund D52德意志工业同盟的设计作品AEG透平机制造车间与机械车间 贝伦斯1909年设计AEG招贴画 贝伦斯1907年设计 Deutscher Werkbund Design 2011-6-3 德意志工业同盟的设计作品AEG透平机制造车间与机械车间 53 明确提出艺术、工业、手工艺应该结合；通过教育、宣传、提高德国设计水准、提高艺术、工业和手工艺的合作；工业同盟是设计界的行业组织，应重新走上非官方的道路 德国设计界应该宣传和主张功能主义和承认现代工业；反对任何形式的装饰；主张标准化和批量化生产，以此为设计的基本参照系；德国工业同盟第一次真正产生了一个新的职业，新的头衔设计师 现代设计舞台的第一幕，就这样以新一代设计师的出现而掀起了20世纪现代设计的大潮。德国工业同盟的设计宗旨与宣言2011-6-3 德国工业同盟的设计宗旨与宣言2011-6-3 54Deutscher Werkbund Design 2011-6-3 Deutscher Werkbund Design 201155Deutscher Werkbund Design 2011-6-3 Deutscher Werkbund Design 201156Deutscher Werkbund Design 2011-6-3 Deutscher Werkbund Design 201157Deutscher Werkbund Design 2011-6-3 Deutscher Werkbund Design 201158Deutscher Werkbund Design 2011-6-3 Deutscher Werkbund Design 201159Deutscher Werkbund Design 2011-6-3 Deutscher Werkbund Design 201160Deutscher Werkbund Design 霍夫曼（维也纳分离派代表之一）1905年设计的可调节椅2011-6-3 Deutscher Werkbund Design 霍夫曼（61Deutscher Werkbund Design 2011-6-3 Deutscher Werkbund Design 201162第六章 工业、技术与设计第七章 艺术变革与现代设计第八章 20世纪 20、30年代的流行设计风格第九章 职业工业设计师的出现第三篇 19151939年的设计2011-6-3 第六章 工业、技术与设计第三篇 19151939年的63 20年代，由于福特汽车公司高效率的生产线和管理方式的运作，使每辆“T”型车的售价降至290美元，这使企业具有了强大的竞争力。在这种情况下，通用汽车公司意识到只有另辟路径才能占有市场。它把满足消费者对汽车外观式样的需求作为竞争的突破口，聘请丁哈利厄尔负责并建立了“艺术与色彩部”。在他的主持下，通用汽车公司制定了一年一度的换型方针，推出了“雪佛莱”、“别克”等名牌车系列，在竞争中大获成功。1926年，该公司推出的“雪佛莱”小汽车销量一跃超过福特汽车公司而位居第，从而迫使福特公司停产了其一成不变的“T”型车，并转产全新的福特“A”型车。从此美国汽车工业领域中的汽车式样与风格之争愈演愈烈，设计开始引导市场消费潮流。美国的工业与设计1915-1939年的工业设计2011-6-3 20年代，由于福特汽车公司高效率的生产线和管理方64第一节 美术革命立体主义 未来主义 和表现主义等第二节 风格派一场松散的运动，没有具体的组织形式。第三节 构成派与俄罗斯先锋艺术第七章 艺术变革与现代设计2011-6-3 第一节 美术革命第七章 艺术变革与现代设计2011-6-3 65荷兰风格派运动是一些画家、设计家、建筑师在1918年1928年之间组织起来的一个松散的集体。主要发起者是杜斯博格（Theo Van Doesbury，18831931），风格杂志主编。最重要的中坚人物有画家蒙德里安（Piet Mondrian,18721944），建筑与家具设计师里特维尔德（Gerrit Rietvird,18881964)荷兰风格派运动是现代设计国际运动中一个非常重要的组成部分，提出了“艺术家、雕塑家、建筑师、设计家应当联系起来，成为一个有机的整体”的口号，专注能过艺术手段改造社会的目的，相信优秀的设计可以改变人们的生活方式。荷兰风格派（De Stijl)的设计思想2011-6-3 荷兰风格派运动是一些画家、设计家、建筑师在1918年166荷兰风格派的主要作品与设计语言 画家蒙德里安的抽象绘画，传播现代设计思想的风格杂志上，设计师里特维尔德的建筑“施罗德夫人别墅”和家具“红蓝椅”。荷兰风格派的设计语言：以抽象的元素作为组成作品的基本点，把传统的形态特征完全抛弃，变成最基本的几何结构，组成几何学结构的单体，就是元素。不论绘画、雕塑、建筑、家具等，都是元素组合的产物。特别反复的应用纵横几何结构，基本原色和中性色。荷兰风格派在20世纪80年代又重新引起了世界设计界的兴趣，成为新现代主义和后现代主义的设计语言，至今仍然具有艺术魅力，受到许多当代设计师的偏爱。2011-6-3 荷兰风格派的主要作品与设计语言 画家蒙德里安的抽象绘画，传67荷兰风格派的主要作品里特维尔德设计的乌德勒支住宅2011-6-3 荷兰风格派的主要作品里特维尔德设计的乌德勒支住宅2011-668荷兰风格派的主要作品2011-6-3 荷兰风格派的主要作品2011-6-3 69荷兰风格派的主要作品2011-6-3 荷兰风格派的主要作品2011-6-3 70梦德里安的油画构图荷兰风格派的主要作品2011-6-3 梦德里安的油画构图荷兰风格派的主要作品2011-6-3 71荷兰风格派的主要作品2011-6-3 荷兰风格派的主要作品2011-6-3 72荷兰风格派的主要作品2011-6-3 荷兰风格派的主要作品2011-6-3 73勒柯布西埃的设计作品2011-6-3 勒柯布西埃的设计作品2011-6-3 74勒柯布西埃的设计作品2011-6-3 勒柯布西埃的设计作品2011-6-3 75朗香教堂年勒柯布西埃的设计作品2011-6-3 朗香教堂年勒柯布西埃的设计作品2011-76 现代主义的核心是对机器的承认，它强调机器的产生是现代社会进步的必然结果，机器应当有符合自己时代的美学表达方式，而不应披上传统的、历史风格的外衣。现代主义设计在造型语言上采用抽象的几何形式，以此来象征机器时代的效率和理性，同时它认为，产品的外在形式应当是内部结构和功能的反映。现代主义包含两大因素：其是功能主义，主要定义来自于19世纪末美国芝加哥建筑学派代表人物路易斯沙利文的宣言：“形式服从功能(Form Follows Function)，即建筑或物品的美的形式取决于它所服务的目的性、功能对形式有决定性作用。其二是理性主义，即以德国和北欧民族严谨、理性的哲学思想体系为代表、反映到设计上就是以严谨的、逻辑的理性思考和科学、客观、系统的分析作为设计的基础，弱化设计中的个性意识，提高产品的标准化、规范化和效率。现代主义运动2011-6-3 现代主义的核心是对机器的承认，它强调机77格罗皮乌斯与功能主义思想德国工业同盟与包豪斯（格罗皮乌斯、凡德威尔德、密斯凡德罗）德国工业同盟 魏玛工艺美术学院 包豪斯设计学院功能主义思想 国际主义风格 包豪斯（Banhuas）学院与现代主义设计的确立 现代主义时期的设计思想2011-6-3 格罗皮乌斯与功能主义思想德国工业同盟与包豪斯（格罗皮乌斯、78强烈的社会责任感，人道主义思想，为社会大众、为改善生产关系、改善生活质量而设计；把劳动高尚化和质量意识作为社会文化和企业文化的重点，形成德国工业设计文化的特点；功能主义成为20世纪的创造性设计的主流思想，它创造了技术美学和抽象几何的造型美；功能主义使标准化和大批量生产成为现代工业化的关键标志；功能主义是一种工业社会文化发展战略、社会改革策略和高效设计制造思想功能主义的设计思想2011-6-3 强烈的社会责任感，人道主义思想，为社会大众、为改善生产关系79格罗斯皮乌斯20世纪工业设计的巨人、建筑大师、设计教育家、思想家和理论家；包豪斯世界上第一所现代设计学院，现代高等艺术设计教育体系的确立者；包豪斯的教师由著名的艺术家、设计家、教育家、工艺师组成。（如画家康定斯基、保罗克利、色彩学家约翰伊顿、建筑师密斯凡德罗等）；包豪斯的奠基人：沃尔特格罗皮乌斯2011-6-3 格罗斯皮乌斯20世纪工业设计的巨人、建筑大师、设计教育80包豪斯建筑2011-6-3 包豪斯建筑2011-6-3 81包豪斯作品2011-6-3 包豪斯作品2011-6-3 82在设计理论上包豪斯提出三个基本观点：艺术与技术的新统一；设计的目的是人而不是产品；设计必须遵循自然与客观的法则。米斯 巴塞罗那椅包豪斯的设计思想2011-6-3 在设计理论上包豪斯提出三个基本米斯 巴塞罗那椅包豪斯的设计思83布兰德设计的台灯包豪斯的设计2011-6-3 布兰德设计的台灯包豪斯的设计2011-6-3 84包豪斯冰箱2011-6-3 包豪斯冰箱2011-6-3 85“包豪斯”灯 时称为“MT8”，第一只样品被当作校长格罗皮斯1924年5月的生日礼物送出。这只灯成为20世纪设计的圣像、也是包豪斯重在培训用严格的几何形式组合而成产品的主旨的有力体现。战后，这种装置以惊人的数量生产。2011-6-3“包豪斯”灯 时称为“MT8”，第一只86钢管椅 充分利用了钢管加工的特点和结构方式，采用钢管和皮革或者纺织品相结合，造型优雅轻巧，功能良好，成为现代设计的经典之作，这些椅子不少至今仍在生产。金属家具具有代表性地体现了包豪斯的现代设计思想。米斯1927年设计的魏森霍椅2011-6-3 钢管椅 充分利用了钢管加工的特点和结构方式87布兰德1924年设计的茶壶2011-6-3 布兰德1924年设计的茶壶2011-6-3 88 包豪斯的影响在于它所体现的现代主义精神及其对现代主义运动在欧美的普及所作出的重大贡献。但是它在抨击旧的艺术形式，追求工业时代的表现形式的同时，自己却走向了过分强调抽象几何形式的极端，导致又种形式主义。这种形式主义排斥了各国、各民族和地域的历史文化的传统和特点，造成了千篇一律的“国际式”风格。建筑上表现为以平屋顶、白墙面、统长窗为特征的火柴盒式风格、对各国的建筑文化传统产生了强烈的冲击。包豪斯的贡献与历史局限2011-6-3 包豪斯的影响在于它所体现的现代主义精神及89第八章 20世纪2030年代的流行风格第一节 艺术装饰风格（ART DECO）第二节 流线型风格（SREAMLINING）第三节 斯堪的纳维亚风格2011-6-3 第八章 20世纪2030年代的流行风格第一节 艺术装饰风格90现代主义思想的萌起1、“装饰艺术运动”（Art Deco,19201930）是在20世纪2030年代在法国、美国和英国等国家展开的一次风格非常特殊的设计运动。它与欧洲的现代主义运动几乎同时发展，互相之间有影响，但与现代设计民主化思想是大相径庭。2、“装饰艺术”的风格构成及其影响 埃及等古代装饰艺术的借鉴（1922年图坦卡蒙墓的出纹物）非洲和南美洲原始部落艺术的影响 几何造型与大工业生产的影响2011-6-3 现代主义思想的萌起1、“装饰艺术运动”（Art Deco,191装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 92装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 93装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 94装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 95装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 96装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 装饰艺术运动的设计作品2011-6-3 97“装饰艺术”运动的主要思想及设计手法采用了手工艺与工业化的双重特点，折衷主义的设计思想，把精美的手工艺与先进的工业化生产合二为一，产生一种新的风格。“新艺术”运动之所以没有广泛普及，是由于它的曲线、非几何形态造成只能手工生产，向“装饰艺术”将自然有机形态与抽象几何形态、曲线与直线相结合，适应机械化制造成为流行风格。“装饰艺术”采用了东方与西方结合，人性化与机械化的结合，从形式上看，对20世纪80年代的后现代主义有着直接的影响。2011-6-3“装饰艺术”运动的主要思想及设计手法采用了手工艺与工业化的98流线型风格（SREAMLINING）流线型(Streamline)本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点的圆滑流畅的形状。由于它的形式令人联想到速度感和机器的活力感，便成为一种现代精神的象征，从而受到美国设计师们的青睐。在30年代，几乎所有的美国工业设计师都卷入丁这场风靡时的风格化运动，其设计范围从火车头到订书机无所不包。一时间“流线型”成为快炙众口的话题。流线型风格的兴起具有极强的商业目的性、它大大刺激了消费者的购买欲望，但其实质纯粹是外观上的“式样设计”。流线型风格的实现还得益于塑料的广泛应用和模具加工成型的可能性。2011-6-3 流线型风格（SREAMLINING）流线型(St99流线型设计2011-6-3 流线型设计2011-6-3 100 现代主义设计思想与传统设计文化相结合，注重使用功能，强调设计中的人文因素。丹麦工业设计师汉宁森（POUL HENNINGSEN）、克兰特 瑞典现代家具设计师马姆斯登（CARL MALMSTEN）、马特逊（BRUNO MATHSSON）芬兰建筑师及设计师阿尔托（ALVAR AALTO）斯堪的纳维亚设计风格阿尔托1928年设计的扶手椅2011-6-3 现代主义设计思想与传统设计文化相结合，101第九章 职业工业设计师的出现第一节 美国工业设计的职业化第二节 欧洲的工业设计师2011-6-3 第九章 职业工业设计师的出现第一节 美国工业设计的职业化2102生产力的巨大发展生产力的巨大发展 导致消费热潮导致消费热潮 20世纪世纪20年代销售衰退年代销售衰退 外观造型改变局面外观造型改变局面 工业设计作为一种职业正式出现在美国工业设计作为一种职业正式出现在美国第一节 美国工业设计的职业化大量投入资本减小单位成本增 加 销 售第一次世界大战西尔斯公司 1929年华尔街股票崩溃经济大萧条1918年冻结物价无法在价格上竞争考虑美学和注重促销西奈尔（1919年最早使用“工业设计”一词）厄尔（美国通用汽车公司设计师）提革（最早开设工业设计事务所）罗维（RAYMOND LOEWY）盖茨（美国最早开设设计事务所之一的人）特雷夫斯2011-6-3 第一节 美国工业设计的职业化大量投入资本减小单位成本第一103美国影响最大的设计师雷蒙德.罗维 1935年，他设计的“可德斯波特”电冰箱确定了冰箱的基本标准和使用方式。这一设计促使该企业冰箱的年销量从11万台猛增到275万台。罗维还设计了许多具有流线型风格的交通工具，如l 932年设计的“体普莫拜尔”小汽车等。此外，许多著名的大公司如“可口可乐”公司“壳牌”石油公司等的标志、字体，“好彩”香烟的包装等等，都出自于他的设计。由于他的杰出成就和极高的社会知名度，60年代他被美国前总统肯尼迪邀为座上宾，为其设计“亭军一号”总统座机的内饰和外观色彩等。洛伊作为工业设计师成功地推销了他自己的独创性和精心设计的现代生活方式，创造了美国式梦想的一部分具有很大的社会影响。2011-6-3 美国影响最大的设计师雷蒙德.罗维 1935104罗维设计提革1928年设计的柯达相机2011-6-3 罗维设计提革1928年设计的柯达相机2011-6-3 105罗维设计2011-6-3 罗维设计2011-6-3 106第二节 欧洲的工业设计师最有名的德国设计师华根菲尔德参与批量生产2011-6-3 第二节 欧洲的工业设计师最有名的德国设计师华根菲尔德参与107第四篇 1940年至当代的工业设计第十章 战后重建与设计第十一章 走向多元化第十二章 信息时代的工业设计 二次世界大战中因军事用途中发展的技术成果在战争结束后的工业生产中得到了广泛的应用，如雷达、飞机制造技术、塑料及轻金属材料等等。在电子技术方面的发展，主要是1947年到1951年由美国贝尔电器公词研制出来的晶体管，对工业设计产生了一系列重大的影响。促进了电子装置及电器产品的小型化、开辟了人类进入电子时代的新通达。技术的发展及实用化带动了工业的起飞，扩大了工业设计的领域。工业设计从单纯的轻工业产品扩展到重工业产品，在大型的工业装备，工程机械和仪器仪表等方面都出现了很多优秀的产品设计。2011-6-3 第四篇 1940年至当代的工业设计第十章 战后重建与设计 108斯堪的纳维亚设计30年代，功能主义和本土手工艺传统中的人文主义相融合。40年代，朴素而有机的形态及自然的色彩和质感。50年代，斯堪的纳维亚设计形成，并在国际上广为流行。50年代，福利国家最终在斯堪的纳维亚建立。在风格上，有机形体出现：几何形体被柔化，边角被光顺成S形曲线或者波浪线，使形体更富有人性和生气。汉宁森，克兰特，马姆斯登和阿尔托素负盛名。2011-6-3 斯堪的纳维亚设计30年代，功能主义和本土手工艺传统中的人文主109沙逊为沙巴公司设计的汽车斯堪的纳维亚设计汉宁特设计的PH灯2011-6-3 沙逊为沙巴公司设计的汽车斯堪的纳维亚设计汉宁特设计的PH灯2110瓦戈纳设计的中国椅斯堪的纳维亚设计雅各布森设计的“天鹅”椅2011-6-3 瓦戈纳设计的中国椅斯堪的纳维亚设计雅各布森设计的“天鹅”椅2111斯堪的纳维亚设计雅各布森设计的“蛋”椅2011-6-3 斯堪的纳维亚设计雅各布森设计的“蛋”椅2011-6-3 112B&O公司设计的壁挂式音响斯堪的纳维亚设计2011-6-3 B&O公司设计的壁挂式音响斯堪的纳维亚设计2011-6-3 113伊姆斯设计的安乐椅及垫脚凳现代主义的发展脱离战前刻板、几何化的模式，并与战后新技术相结合，形成一种成熟的工业设计美学。美国代表人物:伊姆斯、埃罗沙里宁英国代表人物：伊斯戈尼斯、雷斯、戴2011-6-3 伊姆斯设计的安乐椅及垫脚凳现代主义的发展脱离战前刻板、几114伊姆斯设计2011-6-3 伊姆斯设计2011-6-3 115伊姆斯设计2011-6-3 伊姆斯设计2011-6-3 116伊姆斯设计2011-6-3 伊姆斯设计2011-6-3 117沙里宁设计作品2011-6-3 沙里宁设计作品2011-6-3 118沙里宁设计作品2011-6-3 沙里宁设计作品2011-6-3 119美国的商业性设计罗维设计2011-6-3 美国的商业性设计罗维设计2011-6-3 120意大利设计 二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上的新社会。这个过程到十九世纪六十年代取得了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西方世界。代表人物:尼佐利、庞蒂、柯伦波、索特萨斯和乔治亚罗2011-6-3 意大利设计 二战后的许多欧洲国家,意大利需要在121打字机 设计师：马尔切罗尼佐利制造：Olivetti 设计：1945 在战后社会文化环境中，为了迅速扫盲，尼佐利设计的Lexikon 80（词典）毫无疑问是超前的产品，它满足了意大利社会经济的更高需求意大利设计马尔切罗尼佐利2011-6-3 打字机 设计师：马尔切罗尼佐利在战后社会文化环境中，为122MIRELLA 类型：便携式缝纫机 设计师：马尔切罗尼佐利 制造：Necchi 设计：1957 作为人类工程学、精密机械学和设计相结合的范例，它曾在纽约现代艺术博物馆展出。意大利设计马尔切罗尼佐利 2011-6-3 MIRELLA 类型：便携式缝纫机 设计师：马尔切123意大利设计乔治阿罗 Giorgio Giugiaro2011-6-3 意大利设计乔治阿罗 Giorgio Giugiaro201124意大利设计乔治阿罗 Giorgio Giugiaro2011-6-3 意大利设计乔治阿罗 Giorgio Giugiaro201125意大利设计索特萨斯1969年设计的“情人节”打字机2011-6-3 意大利设计索特萨斯1969年设计的“情人节”打字机2011-126意大利设计TS 502 类型：便携式收音机 设计师：马可扎奴索制造：Brionvega 设计：1962 SFERICLOCK 类型：闹钟 设计师：鲁道尔夫博内多制造：Veglia Borletti 设计：1962 2011-6-3 意大利设计TS 502 类型：便携式收音机 设计师：127意大利设计1928年起，庞蒂先后创办过多姆斯和风格两种设计刊物，大力宣传现代设计思想，曾发表过依据功能结构重新塑造产品形态，摒弃传统求得真实形式的见解。2011-6-3 意大利设计1928年起，庞蒂先后创办过多姆斯和风格两128意大利设计索特萨斯的设计给人留下了许多思考。他的代表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑作品，而且不具备书架的功能。埃托索特萨斯（Ettore Sottsass）2011-6-3 意大利设计索特萨斯的设计给人留下了许多思考。他的代表作是看起129手工艺品朴素、清雅、自然，具有东方情调高技术产品具有国际水准恢复期成长期发展期日本工业设计2011-6-3 手工艺品朴素、清雅、自然，具有东方情调日本工业设计2011-130 在日本举办的国际性活动，如1964年的东京奥运会和1970年的万国博览会也极大地刺激了日本的工业设计，为日本的设计师提供了一展身手的好机会，尤其是1970年的万国博览会，因为以展示为主，聚集了一大批建筑师和设计师从事大到建筑小到小件物品的设计，产生了许多优秀的设计品。与此同时，日本对设计教育与宣传也极为重视，工业设计的概念通过宣传不仅在国民中有深刻印象，也使企业在竞争中获得了优势。比起欧美设计通常表现为设计师的个人才能来，日本的设计更多的是集体的力量，日本设计界以驻厂工业设计师为主，各大企业、大厂家都有自己的工业设计班子。他们通常是针对某产品的设计汇集大家的智慧，以此与同类产品竞争。日本中小企业与设计事务所的合作也很活跃，拥有300多名专职设计师的GK设计事务所是这方面的代表。几十年来，GK由开始只拥有不到10名设计师的小公司发展壮大到今天日本最大的设计咨询公司，反映了高速增长的日本经济对工业设计的需求。日本工业设计2011-6-3 在日本举办的国际性活动，如1964年的131 德雷夫斯的人体尺寸测量为设计师提供了非常有用的设计参考资料和数据。战后美国航空业的迅速发展，为人们提供了更为方便快捷的空中旅行，越来越多的人开始选挥这一快速且便宜的交通方式，因而刺激了飞机制造业的发展。l 955年设计成功的波音707型飞机，是美国50年代工业设计的重大成就。波音707飞机的内部设计由著名设计师华特D蒂古主持，德雷福斯等设计师参与完成的。他们在设计中大量运用人机工学数据，使用可塑性镶板，凹进的隐蔽灯，高靠背、有轮廓边的宽大舒适的坐位，以及与乘客服务相联系的系统和宁静的色彩。设计节省了空间，同时又对客舱内部的布局，储存空间和安全系统进行了全面深入的研究和周密的设计。他在设计过程中首次采用了原大尺寸的“假想飞行”模型进行研究和试验，整个设计共花掉了波音公司50万美元但波音公司却生产出了当时世界上最先进、舒适、安全的民用客机。人机工程学应用2011-6-3 德雷夫斯的人体尺寸测量为设计师提供132德雷弗斯和贝尔电话人机工程学应用和当代工业设计2011-6-3 德雷弗斯和贝尔电话人机工程学应用和当代工业设计2011-6-133第十一章 走向多元化第一节 理性主义与“无名性”设计第二节 新现代主义与高技术风格第三节 波普风格2011-6-3 第十一章 走向多元化第一节 理性主义与“无名性”设计201134第三节 波普风格 代表20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。反映了战后青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。JOE 类型：扶手椅 设计师：J.德帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造：Poltronova 设计：19712011-6-3 第三节 波普风格 代表20世纪60年代工业设计追求形式135第三节 波普风格SACCO 类型：墩状软垫 设计师：P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛 制造：Zanotta 设计：1968 2011-6-3 第三节 波普风格SACCO 类型：墩状软垫 设计师：136第四节 后现代主义索特萨斯设计的博古架格雷夫斯设计的自鸣式水壶2011-6-3 第四节 后现代主义索特萨斯设计的博古架格雷夫斯设计的自鸣式137第四节 后现代主义“孟菲斯”的设计2011-6-3 第四节 后现代主义“孟菲斯”的设计2011-6-3 138第五节 绿色设计斯巴塔克为沙巴法国公司设计的电视机2011-6-3 第五节 绿色设计斯巴塔克为沙巴法国公司设计的电视机20139第十二章 信息时代的工业设计2011-6-3 第十二章 信息时代的工业设计2011-6-3 1402001年加入WTO2008年北京奥运会2010年上海世界博览会中国的工业设计正面临机遇和挑战2011-6-3 2001年加入WTO中国的工业设计正面临机遇和挑战2011-141END 2011-6-3 END 2011-6-3 142谢谢2011-6-3 谢谢2011-6-3 143