左思《咏史诗》(其二)ppt课件

中国古代文学作品选中国古代文学作品选第三编 魏晋南北朝文学作品选叶文举中国古代文学作品选第三编 魏晋南北朝文学作品选1第一章第一章 魏晋诗歌选讲魏晋诗歌选讲n第三节 两晋诗歌选讲n n一、左思咏史诗（其二）n n二、陶渊明归园田居少无适俗韵n n三、陶渊明归园田居种豆南山下n n四、陶渊明饮酒结庐在人境n n五、陶渊明杂诗忆我少壮时第一章 魏晋诗歌选讲第三节 两晋诗歌选讲2一、左思一、左思咏史咏史（其二其二）一）咏史诗的流变一）咏史诗的流变 1 1、咏史咏史咏史咏史之题起源于东汉之题起源于东汉之题起源于东汉之题起源于东汉班固班固班固班固。特点：特点：特点：特点：班固班固班固班固咏史咏史咏史咏史，在内容上，直书史实，在内容上，直书史实，在内容上，直书史实，在内容上，直书史实，“不过美其事而咏叹之也，不过美其事而咏叹之也，不过美其事而咏叹之也，不过美其事而咏叹之也，概括本传，不加藻饰概括本传，不加藻饰概括本传，不加藻饰概括本传，不加藻饰”（何焯（何焯（何焯（何焯义门读书记义门读书记义门读书记义门读书记卷卷卷卷46464646），艺术上，），艺术上，），艺术上，），艺术上，“质质质质木无文木无文木无文木无文”（钟嵘（钟嵘（钟嵘（钟嵘诗品诗品诗品诗品）。）。）。）。2 2 2 2、至曹魏时，、至曹魏时，、至曹魏时，、至曹魏时，王粲、阮瑀、曹植等人已在咏史王粲、阮瑀、曹植等人已在咏史王粲、阮瑀、曹植等人已在咏史王粲、阮瑀、曹植等人已在咏史中开始咏叹一己之情。中开始咏叹一己之情。中开始咏叹一己之情。中开始咏叹一己之情。特点：特点：特点：特点：王粲、阮瑀王粲、阮瑀王粲、阮瑀王粲、阮瑀咏史诗咏史诗咏史诗咏史诗，曹植的，曹植的，曹植的，曹植的三良三良三良三良诗诗诗诗，其内容其内容其内容其内容已将咏史之中，融进诗人的怀抱已将咏史之中，融进诗人的怀抱已将咏史之中，融进诗人的怀抱已将咏史之中，融进诗人的怀抱，艺术上渐渐趋于艺术上渐渐趋于艺术上渐渐趋于艺术上渐渐趋于藻饰藻饰藻饰藻饰。一、左思咏史（其二）一）咏史诗的流变3一、左思一、左思咏史咏史（其二其二）一）咏史诗的流变一）咏史诗的流变 3 3 3 3、左思、左思、左思、左思咏史咏史咏史咏史八首则借写古人古事完全是为八首则借写古人古事完全是为八首则借写古人古事完全是为八首则借写古人古事完全是为了抒发自己的怀抱。了抒发自己的怀抱。了抒发自己的怀抱。了抒发自己的怀抱。特点：特点：特点：特点：“造语奇伟，创格新特，错综震荡，逸造语奇伟，创格新特，错综震荡，逸造语奇伟，创格新特，错综震荡，逸造语奇伟，创格新特，错综震荡，逸气千古，遂为古今绝唱。气千古，遂为古今绝唱。气千古，遂为古今绝唱。气千古，遂为古今绝唱。”（诗薮诗薮诗薮诗薮外编外编外编外编卷卷卷卷2 2 2 2）在）在）在）在西晋复古西晋复古西晋复古西晋复古之诗风十分浓厚的风气下，是一组之诗风十分浓厚的风气下，是一组之诗风十分浓厚的风气下，是一组之诗风十分浓厚的风气下，是一组十分独特的作品。十分独特的作品。十分独特的作品。十分独特的作品。一、左思咏史（其二）一）咏史诗的流变4一、左思一、左思咏史咏史（其二其二）二）层次分析二）层次分析 第一层第一层第一层第一层（前四句）（前四句）（前四句）（前四句）：以比兴手法写松与苗地势之以比兴手法写松与苗地势之以比兴手法写松与苗地势之以比兴手法写松与苗地势之对比对比对比对比 一高一低，一茂盛一荏弱，而荏弱者占据高一高一低，一茂盛一荏弱，而荏弱者占据高一高一低，一茂盛一荏弱，而荏弱者占据高一高一低，一茂盛一荏弱，而荏弱者占据高位，茂盛者反而身处涧底，鲜明的对比已透出内位，茂盛者反而身处涧底，鲜明的对比已透出内位，茂盛者反而身处涧底，鲜明的对比已透出内位，茂盛者反而身处涧底，鲜明的对比已透出内心的不平之气。心的不平之气。心的不平之气。心的不平之气。第二层第二层第二层第二层（中间四句）（中间四句）（中间四句）（中间四句）：以写实的手法揭露荒唐现：以写实的手法揭露荒唐现：以写实的手法揭露荒唐现：以写实的手法揭露荒唐现实。实。实。实。前两句直写现实：以前两句直写现实：以前两句直写现实：以前两句直写现实：以“高位高位高位高位”与与与与“下僚下僚下僚下僚”，一，一，一，一高一低，一贵一贱，形成强烈对比，就揭露了一高一低，一贵一贱，形成强烈对比，就揭露了一高一低，一贵一贱，形成强烈对比，就揭露了一高一低，一贵一贱，形成强烈对比，就揭露了一个惊心动魄的是非颠倒的现实。个惊心动魄的是非颠倒的现实。个惊心动魄的是非颠倒的现实。个惊心动魄的是非颠倒的现实。一、左思咏史（其二）二）层次分析5一、左思一、左思咏史咏史（其二其二）二）层次分析二）层次分析 后两句向读者暗示了前四句的比兴内容（后两句向读者暗示了前四句的比兴内容（后两句向读者暗示了前四句的比兴内容（后两句向读者暗示了前四句的比兴内容（“高位高位高位高位”与与与与“下僚下僚下僚下僚”与一二句的与一二句的与一二句的与一二句的“上上上上”与与与与“底底底底”勾连，勾连，勾连，勾连，使诗情感一气贯注），同时勾连起下面咏史内容。使诗情感一气贯注），同时勾连起下面咏史内容。使诗情感一气贯注），同时勾连起下面咏史内容。使诗情感一气贯注），同时勾连起下面咏史内容。作者以愤怒的口吻，猛烈地抨击了不合理的门作者以愤怒的口吻，猛烈地抨击了不合理的门作者以愤怒的口吻，猛烈地抨击了不合理的门作者以愤怒的口吻，猛烈地抨击了不合理的门阀制度，诗句之外，博动着对自己怀才不遇的愤阀制度，诗句之外，博动着对自己怀才不遇的愤阀制度，诗句之外，博动着对自己怀才不遇的愤阀制度，诗句之外，博动着对自己怀才不遇的愤激之情。激之情。激之情。激之情。一、左思咏史（其二）二）层次分析6一、左思一、左思咏史咏史（其二其二）二）层次分析二）层次分析 第三层第三层第三层第三层（后四句）（后四句）（后四句）（后四句）：引用历史，正面评述。：引用历史，正面评述。：引用历史，正面评述。：引用历史，正面评述。用用用用“藉旧业藉旧业藉旧业藉旧业”，说明金张弟子世代为官并非才，说明金张弟子世代为官并非才，说明金张弟子世代为官并非才，说明金张弟子世代为官并非才能出众，仅仅是托庇祖荫而已。这不仅揭露了以能出众，仅仅是托庇祖荫而已。这不仅揭露了以能出众，仅仅是托庇祖荫而已。这不仅揭露了以能出众，仅仅是托庇祖荫而已。这不仅揭露了以门阀选官是门阀选官是门阀选官是门阀选官是“由来非一朝由来非一朝由来非一朝由来非一朝”，而且通过史实的运，而且通过史实的运，而且通过史实的运，而且通过史实的运用，扩大了诗歌内容，增强了诗对现实、对历史用，扩大了诗歌内容，增强了诗对现实、对历史用，扩大了诗歌内容，增强了诗对现实、对历史用，扩大了诗歌内容，增强了诗对现实、对历史的批判性。同时也暗示了冯唐的批判性。同时也暗示了冯唐的批判性。同时也暗示了冯唐的批判性。同时也暗示了冯唐“白首不见招白首不见招白首不见招白首不见招”的的的的深层原因深层原因深层原因深层原因正是门阀势力把握了朝政，才使出正是门阀势力把握了朝政，才使出正是门阀势力把握了朝政，才使出正是门阀势力把握了朝政，才使出身寒微之士终身坎坷，壮志难酬。身寒微之士终身坎坷，壮志难酬。身寒微之士终身坎坷，壮志难酬。身寒微之士终身坎坷，壮志难酬。目的：目的：目的：目的：还是为了咏个人之情怀还是为了咏个人之情怀还是为了咏个人之情怀还是为了咏个人之情怀，历史的对比中，历史的对比中，历史的对比中，历史的对比中，包含了诗人愤激的情绪，强烈的批判精神。包含了诗人愤激的情绪，强烈的批判精神。包含了诗人愤激的情绪，强烈的批判精神。包含了诗人愤激的情绪，强烈的批判精神。一、左思咏史（其二）二）层次分析7一、左思一、左思咏史咏史（其二其二）三）艺术三）艺术三）艺术三）艺术 1 1、对举：、对举：、对举：、对举：“左思风力左思风力左思风力左思风力”的重要体现方式的重要体现方式的重要体现方式的重要体现方式 对举能够造成一种张力，从而能够造成一种对举能够造成一种张力，从而能够造成一种对举能够造成一种张力，从而能够造成一种对举能够造成一种张力，从而能够造成一种气气气气势势势势。在太康时代，左思的诗是最富有张力的，这。在太康时代，左思的诗是最富有张力的，这。在太康时代，左思的诗是最富有张力的，这。在太康时代，左思的诗是最富有张力的，这与其使用对举方法不无关系。松与苗，世胄与英与其使用对举方法不无关系。松与苗，世胄与英与其使用对举方法不无关系。松与苗，世胄与英与其使用对举方法不无关系。松与苗，世胄与英俊，金张子孙与白首冯唐，均形成对比。俊，金张子孙与白首冯唐，均形成对比。俊，金张子孙与白首冯唐，均形成对比。俊，金张子孙与白首冯唐，均形成对比。1 1 1 1）比兴中的对举）比兴中的对举）比兴中的对举）比兴中的对举 效果：效果：效果：效果：在对举中采取比兴手法，意义隐微，表在对举中采取比兴手法，意义隐微，表在对举中采取比兴手法，意义隐微，表在对举中采取比兴手法，意义隐微，表达的情感以凝练见长，寓讽刺于含蓄之中。这样达的情感以凝练见长，寓讽刺于含蓄之中。这样达的情感以凝练见长，寓讽刺于含蓄之中。这样达的情感以凝练见长，寓讽刺于含蓄之中。这样就使诗歌极具形象性，不流于平板的叙述、议论，就使诗歌极具形象性，不流于平板的叙述、议论，就使诗歌极具形象性，不流于平板的叙述、议论，就使诗歌极具形象性，不流于平板的叙述、议论，使说理更具说服力，更有深度，也易于为人们所使说理更具说服力，更有深度，也易于为人们所使说理更具说服力，更有深度，也易于为人们所使说理更具说服力，更有深度，也易于为人们所认同。认同。认同。认同。一、左思咏史（其二）三）艺术8一、左思一、左思咏史咏史（其二其二）三）对举：三）对举：三）对举：三）对举：“左思风力左思风力左思风力左思风力”的重要体现方式的重要体现方式的重要体现方式的重要体现方式 2 2 2 2）抒情中的对举）抒情中的对举）抒情中的对举）抒情中的对举 效果：效果：效果：效果：直抒胸臆，意义由隐转显，情感表达直露直抒胸臆，意义由隐转显，情感表达直露直抒胸臆，意义由隐转显，情感表达直露直抒胸臆，意义由隐转显，情感表达直露而且激愤。而且激愤。而且激愤。而且激愤。3 3 3 3）引史中的对比）引史中的对比）引史中的对比）引史中的对比 效果：效果：效果：效果：引用史实，一方面将第二层的对比具体化，引用史实，一方面将第二层的对比具体化，引用史实，一方面将第二层的对比具体化，引用史实，一方面将第二层的对比具体化，另一方面，又化实为虚，以金张反衬冯唐，而写另一方面，又化实为虚，以金张反衬冯唐，而写另一方面，又化实为虚，以金张反衬冯唐，而写另一方面，又化实为虚，以金张反衬冯唐，而写冯唐又自况自己，在作者的反诘语气中，表现了冯唐又自况自己，在作者的反诘语气中，表现了冯唐又自况自己，在作者的反诘语气中，表现了冯唐又自况自己，在作者的反诘语气中，表现了对自己壮志难酬的痛心与愤激！对自己壮志难酬的痛心与愤激！对自己壮志难酬的痛心与愤激！对自己壮志难酬的痛心与愤激！一、左思咏史（其二）三）对举：“左思风力”的重要体现方式9一、左思一、左思咏史咏史（其二其二）2、咏史：咏怀的手段、咏史：咏怀的手段 先前的咏史诗即使有所寄托，也是以歌咏历史先前的咏史诗即使有所寄托，也是以歌咏历史先前的咏史诗即使有所寄托，也是以歌咏历史先前的咏史诗即使有所寄托，也是以歌咏历史人物或事件为主，描写的主体仍然是历史人物，人物或事件为主，描写的主体仍然是历史人物，人物或事件为主，描写的主体仍然是历史人物，人物或事件为主，描写的主体仍然是历史人物，而不是诗人自身，从班固、王粲、阮瑀、曹植到而不是诗人自身，从班固、王粲、阮瑀、曹植到而不是诗人自身，从班固、王粲、阮瑀、曹植到而不是诗人自身，从班固、王粲、阮瑀、曹植到傅玄、陆机几乎无一例外。而左思则把咏史和抒傅玄、陆机几乎无一例外。而左思则把咏史和抒傅玄、陆机几乎无一例外。而左思则把咏史和抒傅玄、陆机几乎无一例外。而左思则把咏史和抒发自我的情怀交融在一起，可以说，咏史只是咏发自我的情怀交融在一起，可以说，咏史只是咏发自我的情怀交融在一起，可以说，咏史只是咏发自我的情怀交融在一起，可以说，咏史只是咏怀的一个手段而已，目的还是为了咏怀服务的。怀的一个手段而已，目的还是为了咏怀服务的。怀的一个手段而已，目的还是为了咏怀服务的。怀的一个手段而已，目的还是为了咏怀服务的。籍典印证，托史抒怀。籍典印证，托史抒怀。籍典印证，托史抒怀。籍典印证，托史抒怀。诗歌最后四句用历史时世来印证门阀制度的不诗歌最后四句用历史时世来印证门阀制度的不诗歌最后四句用历史时世来印证门阀制度的不诗歌最后四句用历史时世来印证门阀制度的不合理性，目的是为了说明这种不合理的制度是有合理性，目的是为了说明这种不合理的制度是有合理性，目的是为了说明这种不合理的制度是有合理性，目的是为了说明这种不合理的制度是有历史悠久的渊源的，从而猛烈地抨击了世袭的世历史悠久的渊源的，从而猛烈地抨击了世袭的世历史悠久的渊源的，从而猛烈地抨击了世袭的世历史悠久的渊源的，从而猛烈地抨击了世袭的世族门阀制度，倾吐了诗人郁郁不得志的愤懑之情。族门阀制度，倾吐了诗人郁郁不得志的愤懑之情。族门阀制度，倾吐了诗人郁郁不得志的愤懑之情。族门阀制度，倾吐了诗人郁郁不得志的愤懑之情。一、左思咏史（其二）2、咏史：咏怀的手段10