第十三章-京剧《贵妃醉酒》ppt课件

第十三章京剧贵妃醉酒第十三章京剧贵妃醉酒1一、京剧介绍二、贵妃醉酒剧情三、梅兰芳塑造的杨玉环形象四、梅兰芳刻画的三个细腻心理过程五、戏剧表演的基本手段贵妃醉酒水墨中国风一、京剧介绍二、贵妃醉酒剧情三、梅兰芳塑造的杨玉环形象四前言：前言：中国戏曲、古希腊悲剧喜剧、印度梵剧，并列为世界上三种最古老的戏剧。世界三大戏剧体系世界三大戏剧体系 以斯坦尼斯拉夫斯基（苏联戏剧家）、布莱希特（德国戏剧家）、梅兰芳为代表的中国戏曲表演体系。前言：第第一部分一部分 京剧介绍京剧介绍第一部分 京剧介绍4京剧.曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调西皮、二黄为主，用胡和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，通过不断地交流融合，最终形成了京剧。京剧形成后在清代宫廷快速发展，直到民国得到空前繁荣。京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统文化的重要手段，分布地以北京为中心，遍及全国。京剧.曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调西皮、二黄为主，用综合性虚拟性程式化京剧舞台艺术基本特征综合性虚拟性程式化京剧舞台艺术基本特征1.综合性。京剧融汇文学、音乐、舞蹈、绘画、武术、杂技等多种艺术于一炉。通过集唱、念、做、打、舞为一体的舞台表演，来叙演故事、刻画人物、表达“喜怒哀乐惊恐悲”多种思想感情。2.虚拟性。即不写实，“五六步走遍天下，六七人百万雄兵”，是戏曲虚拟表演的形象写照。表演的虚拟性，体现了京剧舞台时空的灵活与独特智慧，别具传神写意的诗意美。3.程式化。表演过程和形式高度规范化、固定化。1.综合性。京剧融汇文学、音乐、舞蹈、绘画、武术、杂技等多种第二部分第二部分 贵妃醉酒贵妃醉酒剧情剧情中国古代四大经典爱情：唐明皇与杨贵妃 梁山伯与祝英台 柳梦梅与杜丽娘 崔莺莺与张生 关于李隆基与杨贵妃：作 品 美 誉 唐代白居易的长篇叙事诗长恨歌 “古今长歌第一”元代白朴的杂剧梧桐雨 “元曲冠冕”清代洪昇的传奇长生殿 “千百年来曲中巨擘”第二部分 贵妃醉酒剧情中国古代四大经典爱情：8贵妃醉酒剧情：唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，玉环孤芳自赏、借酒浇愁。贵妃醉酒剧情：9该剧为写意抒情的诗剧，集中刻画了“三千宠爱一身专”的贵妃失宠时的内心世界，爱恨交织、妒火中烧、失落又不甘、不甘又无奈的复杂情感。醉酒最早为昆曲剧目，京剧醉酒来源于汉剧。“汉剧花旦吴鸿喜由湖北来京，投余紫云搭班，头天演杨妃醉酒，为醉酒入京之始。”王芷章：中国京剧编年史该剧为写意抒情的诗剧，集中刻画了“三千宠爱一身专”的贵妃失宠10突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致入微地将杨贵妃期1120世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。可惜梅兰芳拍摄京剧电影贵妃醉酒时虽功力深厚，毕竟年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧常演常新。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学12第三部分第三部分 梅兰芳塑造的杨玉环形象梅兰芳塑造的杨玉环形象中国古典写意含蓄的美：容貌衣装美；由内而生的高贵气质。醉意朦胧的动态的美：酒醉而不失高贵的独特的美的状态与心态玉环的贵：雍容华贵，端庄高雅玉环的醉：生理醉酒，心理迷醉，苦闷寂寥心理状态：既爱又怨，失望落寞又不甘心。人物形象：醉美人第三部分 梅兰芳塑造的杨玉环形象中国古典写意含蓄的美：容13“含杯”饮酒：高度技术化的表演程式。展现杨玉环婀娜多姿的柔媚体态；暗示借酒浇愁的苦闷心绪；动作轻重缓急折射醉的程度变化和心绪起伏不定。“卧鱼”闻花：“卧鱼”又称“卧云”，是京剧旦行的表演身段。人面花红，美的互映，正反暗示烘托演员斜托掌式右别步站立，然后两腿缓缓卷屈，下蹲，成盘卧姿势。臀部着地，右腿贴于地面，然后向右拧身，以右背部贴地。左手手背贴于左腰部位。右手则伸至后脑位置枕于脑后，片刻后，两脚用力蹬地，站立起来。“含杯”饮酒：高度技术化的表演程式。14第四部分第四部分 梅兰芳刻画的三个细腻心理过程梅兰芳刻画的三个细腻心理过程第一阶段第一阶段 摆宴百花亭，愉悦自得摆宴百花亭，愉悦自得第二阶段第二阶段 唐皇爽约，借酒浇愁唐皇爽约，借酒浇愁第三阶段第三阶段 醉打高、裴，落寞回宫醉打高、裴，落寞回宫第四部分 梅兰芳刻画的三个细腻心理过程第一阶段 摆宴百花亭15第一阶段 摆宴百花亭，愉悦自得三个层次内在心理蕴涵：嫦娥与贵妃容颜美的正比隐含春风得意与独处冷宫的反比暗示两种处境的转换只在须臾之间第一阶段 摆宴百花亭，愉悦自得16唱词解读：二黄小开门牌子。六宫女持符节上。杨玉环（内）：摆驾！杨玉环上，二宫女掌扇随上。杨玉环唱四平调：海岛冰轮初转腾，见玉兔，见玉兔又早东升。那冰轮离海岛，乾坤分外明。皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫。好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫，啊，在广寒宫。唱词解读：17融会沉鱼落雁、闭月羞花四大美女典故 刻画玉环“回眸一笑百媚生”美貌与愉悦自得心情唱词解读：杨玉环（接唱）：玉石桥斜倚把栏杆靠。裴力士：鸳鸯戏水杨玉环（接唱）：鸳鸯来戏水。高力士：金色鲤鱼朝见娘娘。杨玉环（接唱）：金色鲤鱼在水面朝。啊，水面朝。雁叫声。裴力士：娘娘，雁来啦！杨玉环（接唱）：长空啊。雁儿飞。哎呀，雁儿呀！融会沉鱼落雁、闭月羞花四大美女典故18第二阶段 堂皇爽约，借酒浇愁两个方面心理蕴涵：玉环喝酒动作（包括含杯）的变化蕴涵她心理的起伏变化赏花是反衬孤芳自赏的心理第二阶段 堂皇爽约，借酒浇愁19唱词解读：裴力士：娘娘，奴婢裴力士进酒。杨玉环：进的什么酒？裴力士：太平酒。杨玉环：何谓太平酒？裴力士：满朝文武所造，名曰太平酒。杨玉环：呈上来。牌子。裴力士向前进酒，杨玉环饮毕，裴力士下。二宫女捧酒盘向前二宫女：宫女们进酒杨玉环：进的什么酒？第一杯太平酒：以扇遮第一杯太平酒：以扇遮面，矜持喝酒面，矜持喝酒压抑压抑妒火妒火第二杯龙凤酒：第二杯龙凤酒：毫不掩饰，一饮而毫不掩饰，一饮而尽尽第三杯通宵酒：第三杯通宵酒：少矜持，多豪气恣意少矜持，多豪气恣意唱词解读：第一杯太平酒：以扇遮面，矜持喝酒压抑妒火第二杯20第三阶段 醉打高、裴，落寞回宫心理蕴涵：“冠上加冠”嬉闹反衬贵妃落寞凄清的处境第三阶段 醉打高、裴，落寞回宫21梅兰芳刻画的三个细腻心理过程总结：从端庄到骄矜，到生气而微醺，再到伤感、任性、放纵乃至大醉胡闹，全由眼神表情、身段体态和唱腔的变化来体现，细腻入微，刻画出杨玉环高贵的醉态美。梅兰芳刻画的三个细腻心理过程总结：22第五部分第五部分 戏剧表演的基本手段戏剧表演的基本手段四功：唱、念、作、打五法唱做之功第五部分 戏剧表演的基本手段23（一）四功唱：歌唱念：念白。并非说话，富有音乐性和节奏感。“千金念白四两唱”作：表演动作，包括身段、眼神、工架、意态等打：武功 （一）四功24（二）五法手、眼、身、法、步 手势、眼神、身段、台步、各种技术的规格和方法手、眼、身、发、步 发甩发的技术口、手、眼、身、步 口：发声的口法 （二）五法25（三）贵妃醉酒唱做之功贵妃醉酒是一出载歌载舞的戏，要显示出“三千宠爱一身专”、“沉鱼落雁”之美、“闭月羞花”之丽、“回眸一笑百媚生、六宫粉黛无颜色”的杨贵妃，不仅要外在容貌和身姿，更要内在精神气韵。梅兰芳表演特点：重视技巧而不滥用技巧，形成典雅端庄、大方自然、不温不火、婉转流丽的表演风格，用中国古典写意美（追求意境）将技术升华为艺术。（三）贵妃醉酒唱做之功26关于梅兰芳梅兰芳的表演融技于戏，举手投足、眉目传情讲究恰到好处的分寸感。梅兰芳艺术原则：“有真意、去粉饰、少做作、无卖弄”醉酒旋律通篇“四平调”，第一段“海岛冰轮初转腾”历来为人称道以下几字的行腔：“海”“轮”“转”“见”“兔”“空”“恰”“娥”关于梅兰芳27感谢您的观看感谢您的观看28