单反相机的关键参数.ppt

一、什么是单反？ （一）单反就是指单透镜反光，是当今最流行的取景系统。 在这种系统中， 反光镜 和 棱镜 的独到设计使得 摄影 者可以 从 取景器 中直接观察到通过 镜头 的 影像 。 （二） 单镜头反光相机的优势 1.不存在视差 单反机 由于整个成像系统（对焦与拍摄） 为一个镜头所以不存在视差也就是说 取景和成像 是 一致的。 2.取景优势 精确的取景和对焦，这一点对于微距和远距摄 影特别重要 。 （三） 单反的十大品牌 佳能 尼康 索尼 奥林巴斯 宾得 松下 理光 三星 莱卡 哈苏 （四） 单反发展史 1935年， 苏联 制造出世界第一台 135单镜反光相机 1936年，德国制造出第一台量产 135单镜反光相机 1949年，德国制造出第一台五棱镜单镜反光相机 康泰时 S型 1950年，德国制造出第一台可交换式观景窗单镜反光相机 Exakta VX。 1954年， 日本 宾得（ Pentax）公司发表世界第一台反光镜即时自动回弹式单镜反光相机 Asahiflex II。 1958年，德国制造出第一台内建测光表单镜反光相机 CONTAFLEX。 1960年，日本制造出第一台高速纵走金属快门单镜反光相机 柯尼卡 F型（ KONICA F），最高速 度 1/2000。 1960年，日本制造出第一台高速横走 焦平面快门 单镜反光相机佳能 R2000 1960年，日本制造出第一台镜后测光（ TTL）单镜反光相机 PENTAX Spotmatic， 1964年才成功 商品化 )。 1966年，日本美能达（ Minolta）公司发表世界第一台全开光圈 TTL分割测光的单镜反光相机 SRT-101。 1971年，日本宾得公司发表世界第一台全开光圈先决自动曝光的单镜反光相机 ES。 1971年，日本佳能发表世界第一台全开光圈快门先决自动曝光的单镜反光相机 FTb。 1972年，日本佳能发表 F-1 Motor，每秒九张的连拍速度是当时最快的可动反光镜单镜反光相 机。 1977年，日本美能达推出 XD（或称 XD-7/XD-11），是世界第一台具备多重自动曝光模式的单镜 反光相机。 1981年，日本宾得公司发表世界第一台自动对焦单镜反光相机 ME-F。 1987年，日本宾得公司发表世界第一台内建电子闪光灯的自动对焦单镜反光相机 SFX。 1992年，日本佳能发表 EOS5，为世界第一台具备瞳孔对焦（ Eye Control）技术的单镜反光相 机。 佳能单反相机 “ EOS”系列 EOS拥有除尘系统等先进功 能的产品，它以轻便、性价比高、 操作简单的特点，成为摄影爱好 者。 “ EOS”是佳能的 35毫米自 动对焦单反相机品牌，它是“电 子光学系统”的三个英文单词 （ Electro Optical System）首个 字母的缩写。当年以此命名带来 革命性巨变的自动对焦单反相机 系统，承载了佳能的巨大努力， 也寄托了对先进技术改变未来摄 影方式的希望。 镜头内置防抖功能， 降低因手抖造成的影像 模糊，带来更多拍摄乐 趣！ 低通滤镜前采用氟 涂层有效减少灰尘粘附， 这是佳能特有的感应器 除尘对策。 （五）数码单反相机的结构原理 1.数码单反相机的构造 快门单元 影像处理器 图像感应器 镜头（可更换镜头） 反光镜 （五）数码单反相机的结构原理 按下快门按钮前的状态 按下快门按钮后的状态 2.摄影的原理 五棱镜 快门单元 图像感应器 取景器 反光镜 （五）数码单反相机的结构原理 图像感应器 将光线转换为电信号，生成 图像数据所需的基础部分。 但在这一阶段尚未完成成像 影像处理器 根据图像感应器所传输来的 数据，生成数字图像。在这 一部分将进行各种图像处理 存储卡 承担着保存影像处理器所生 成数据的任务。在这一部分 没有与成像相关操作 3.数据记录原理 数据记录流程为：图像感应器 影像处理器 存储卡 到影像处理器为止的阶段用于完成成像，存储卡仅起到储存数据的作用 （五）数码单反相机的结构原理 4.数据记录 介质 （ 1）卡的接口； （ 2）卡的容量； （ 3）卡的读取速度。 （五）数码单反相机的结构原理 5.何谓记录画质？ 记录画质模式 记录像素数 用途 JPEG 大 /优 4272 2848像素 A3+ 打印 JPEG 大 /普通 4272 2848像素 A3+ 打印 JPEG 中 /优 3088 2056像素 A4 打印 JPEG 中 /普通 3088 2056像素 A4 打印 JPEG 小 /优 2256 1504像素 L尺寸打印 JPEG 小 /普通 2256 1504像素 L尺寸打印 RAW 4272 2848像素 后期处理 RAW+JPEG 大 /优 4272 2848像素 后期处理 示例： EOS 450D的记录画质（有效像素数量 1220万） 影像处理器对 图像感应器所得到 的数据不进行加工， 而直接进行保存的 存储记录形式。需 要之后使用电脑对 画质进行调整 。 将图像数据 压 缩 为一定的大小进 行保存的存储记录 形式。由影像处理 器进行处理，不需 要使用电脑进行加 工 。 指影像处理器所生成图像数据的大小和质量 RAW JPEG （六）镜头的结构原理 1.镜头的结构 对焦环 变焦环 透镜 距离刻度 光圈叶片 （六）镜头的结构原理 2.何谓焦距？ 焦距是指从镜头的光学中心到成像面（焦点）的距离。此距离越长， 则越能将远方的物体放大成像；此距离越短，则越能够拍摄更宽广的范 围 镜片中心 焦距 图像感应器 （六）镜头的结构原理 3.光圈叶片的功能 光圈由多枚叶片构成，通过类似于瞳孔的放大缩小动作来控制图像感应 器的受光量。同时光圈还具有调整虚化效果及锐度的功能 光圈叶片打开时的状态 光圈叶片关闭时的状态 通过光量减少 大量光线通过 （一）光圈 P18 -P33 （二）快门 P34 -P50 （三）感光度（ ISO） P51 -P53 （四）拍摄模式 P54 -P49 （五）测光模式 P50 - (六 ) 对焦模式 二、操控单反相机的几个关键技术 （七）白平衡和色温 P18 -P33 （八）机身参数 （九）镜头 （十）闪光灯 （十一）光线 （十二）回放相片 曝光的原理 曝光的基础 照片的亮度是由曝光决定的 正确曝光 曝光不足 曝光过度 曝光程度的不同，会使照片过亮或过暗 曝光的原理 高光溢出和暗部缺失的例子 高光溢出的例子 暗部缺失的例子 完全正确的曝光是不存在的 在掌握曝光的基础后，选择自己认为看上去非常舒服的照片 光圈 是用来控制透过 镜头 进入机身 内感光面的光量，是镜头的一个极其重 要的指标参数，光圈通常在镜头内。它 的大小决定着通过 镜头进入感光元 件的光线的多少， 通常我们用 F值 来表达光圈的大小。 （一）光圈 1.光圈特性 1：控制进光量 光圈作为 相机 镜头 内的一个元件，它的作 用是 控制透过镜头进入机身内感光元件的光量 ， 所以光圈的一大功能就是控制进光量的多少。 一般来说完整的光圈值系列如下： f1.0， f1.4， f2.0， f2.8， f4.0， f5.6， f8.0， f11， f16， f22， f32， f44， f64。我们可以通过一张简单的示意 图来说明不同数值的光圈和它孔径大小的关系。 什么是镜头的最大光圈？ 当光圈值为 F3.5时，镜头上表示为 “ 1:3.5”。如变焦镜头 上表示为 “ 1:3.5-5.6”的话，则意味着其广角端的最大光 圈为 F3.5，而远摄端的最大光圈为 F5.6 1:3.5-5.6 2.光圈数值用 F表示 数值越小，光圈越大；数值越大，光圈越小。 （ 1） 光圈的大小决定了相机的进光量。 （ 2） 在拍摄照片中，进光量的大小直接决定 了画面的明暗 。 （ 3） 在 相同曝光时间里 光圈大的进光量就多 ； 光圈小的进光量也就少。 下面我们先通过一组照片来说明他们的关系， 在拍摄照片时我们使用的是相机手动档， ISO感光 度为 100，曝光时间 1/200秒，白平衡自动， 只改 变其光圈大小 。 焦距 :50mm 光圈 :f/2.0 ISO感光度 :100 曝光时间 :1/200 曝光补偿 :-0EV 白平衡 :自动 焦距 :50mm 光圈 :f/1.8 ISO感光度 :100 曝光时间 :1/200 曝光补偿 :-0EV 白平衡 :自动 光圈 :f/2.8 光圈 :f/4.0 焦距 :50mm 光圈 :f/16.0 ISO感光度 :100 曝光时间 :1/200 曝光补偿 :-0EV 白平衡 :自动 3.光圈特性 2：控制景深 图为：不同光圈对比 景深的深浅，与很多方面有关，但关系最大 的就是光圈了 ，它们之间成 反比 关系 。 光圈越小（即 F数值越大），景深就越 大 ； 光圈越大（即 F数值越小） ， 景深就越 小 。 其次， 前景深小于后后景深 ，也就是说， 精确对焦之后，对焦点前面只有很短一点距 离内的景物能清楚成像，而对焦点后面很长 一段距离内的景物，都是清楚的，二者距离 比例约为 1:2。 4.光圈不景深 光圈越大，景深越小 光圈越小，景深越大 在拍摄风景的时候尽量使用 F8、 F11这样的小光圈拍摄， 这样拍出来的风景照片远近都是清楚的；而在拍摄人像的时候 可以选择 F4、 F2这样的大光圈拍摄，大光圈可以很好的虚化 背景来突出主体人物。 光圈的作用和效果 光圈优先自动曝光 （ F2.8， 1/160秒） 光圈全开的示例 在调整光量的同时 对背景虚化进行控制 全开光圈拍摄时，合焦范围缩小， 其结果是使背景有效虚化 缩小光圈的示例 光圈优先自动曝光 （ F8， 1/100秒） 光圈的作用和效果 缩小光圈拍摄时， 对由近及远的 大范围进行合焦 光圈变化对景深的影响 F4 F5.6 F22 打开 缩小 小 大 光圈值 光圈叶片 可以通过光圈值的变化，自由地控制成像效果 （二）快门 快门 是照相机用来控制感光片 有效曝光 时间 的机构。是照相机的一个重要组成部分， 它的结构、形式及功能是衡量照相机档次的 一个重要因素。一般而言快门的时间范围越 大越好。秒数低适合拍运动中的物体，某款 相机就强调快门最快能到 1/16000秒，可轻松 抓住急速移动的目标。 1.快门特性 1 ：控制进光量 快门的速度单位是“秒”。常见的快 门速度有： 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000等。相 邻两级的快门速度的曝光量相差一倍，我 们常说相差一级。如 1/60秒比 1/125秒的 曝光量多一倍，即 1/60秒比 1/125秒速度 慢一级或称低一级， 1/60秒的曝光量是 1/125秒曝光量的 2倍。 焦 距 :50mm 光 圈 :f/8.0 ISO感光度 :125 曝光时间 :1/60 曝光补偿 :-0EV 白 平 衡 :自动 焦 距 :50mm 光 圈 :f/8.0 ISO感光度 :125 曝光时间 :1/250 曝光补偿 :-0EV 白 平 衡 :自动 一般来说人手持相机拍摄时快门速度 丌能低于 1/30秒，丌然很容易因为抖动 而拍虚，如果必须要使用慢速快门，那最 好给相机配备一个 三脚架 。 总结： 快门速度越快，光线通过时间越短， 画面越暗 . 快门速度越快，照片越暗； 快门速度越慢，照片越亮。 2.快门特性 2：丌同的拍摄效果 快门的作用丌仅是在控制通光量 的多少上，还能使您的照片表现出丌 同的效果。 高速快门 一般用作于捕捉 物体瞬间的美，比如在拍摄一些转瞬 即逝的画面或者拍摄运动速度较快的 物体时就需要我们用到高速快门。 快门速度的作用和效果 采用高速快门拍摄 快门速度优先自动曝光 （ F4， 1/1000秒） 快门速度不同 被摄体的表现方式也不同 采用 1/1000秒 的快门速度，不 仅抓拍到海豚的运动，甚至将 飞溅的水花也凝固于画面中 连拍模式结合了高速快门 高速快门 擅长于拍摄高速运动 的被摄体。拍摄过程时间仅持 续了 1秒左右 低的快门速度能让我们拍摄出过 程美，当你要拍的是夜晚的车水马龙， 快门时间就要拉长，常见照片中丝绢 般的水流效果也要用慢速快门才能拍 出来。快门时间可以手动调节到很长， 有的时候甚至可以达到几小时。 特殊的拍摄：如延时摄影。 快门速度对照片效果的影响 快门速度 1/400秒 快门速度 0.5秒 快门速度的不同可以表现出被摄体的动与静 采用低速快门拍摄 快门速度优先曝光 （ F8， 2秒） 快门速度的作用和效果 采用 2秒的低速快门 拍摄的示例。汽车 的大灯和尾灯延长 为流动的光束 不同的快门速度能给我们带来 完全不一样的拍摄效果，如果您对 此有兴趣可以去尝试各种不同的快 门速度所带来的不同效果 1.快门速度越快，越能抓拍瞬间， 表现瞬间美； 2.快门速度越慢，越能捕捉过程， 表现过程美。 1/125S 1/1000S 光圈不快门应合理搭配 1.光圈优先档， 在光圈优先的情况下， 我们可以通过改变光圈的大小来轻松地控制 景深，相机会在保证曝光量的前提下自动为 其 配备合适 的快门速度。 优势是使用者只要与心的根据自己所需 的景深大小来设置光圈，丌用将其他心思放 在快门速度的配置上，由此来提高拍摄效率。 2.快门优先， 是在手动定义快门的情况下通过 相机测光而获取光圈值。 （ 1）快门优先多用于拍摄运动的物体上， 特别是在体育运动拍摄中最常用。 （ 2）在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出 来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速 度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先 模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。 例如拍摄行人，快门速度只需要 1/125秒就 差不多了，而拍摄下落的水滴则需要 1/1000秒。 快门优先， 1S慢速快门 （三）感光度（ ISO) 1.概念：对光线的感光敏锐度 2.范围： 1006400（一般） 提升数码相机的 ISO是通过两种方式实现的： 1.强行提高每个 象素 点的亮度和对比度； 2.使用多个象素点共同完成原来只要一个象 素点来完成的任务。 由此可见，数码相机提升 ISO以后对画质的 损失是很大的，尤其感光器件面积较小时，提升 ISO简直就是要命。一般相机的 CCD感光面积 小 的可怜，只有 1/2.5英寸，如果提升 ISO就是要了 它的命了，所以有些 单反数码相机 提升 ISO几倍 以后仍然能得到很好的画质，这是因为这些相机 的 CCD感光面积相对来说比较大 。 F5.6 1/60s ISO400 F5.6 1/15s ISO100 F5.6 1/40s ISO200 提高 ISO感光度可以使用更高的快门速度 ISO 200 快门速度 1/50秒 ISO 800 快门速度 1/200秒 ISO感光度的 1级 相当于快门速度的 1级 由于可以使用更高的快门速度， 右图得以将模特跳跃的瞬间凝固于画面中 采用 ISO 1600进行拍摄 由于采用了 ISO 1600的高 ISO感光度， 在昏暗场景内拍摄也未出现抖动， 得到了锐利的照片 光圈优先自动曝光 （ F4， 1/30秒） ISO 1600 什么是噪点？ 从同一位置进行拍摄，仅改变 ISO感光度 ISO 200 ISO 1600 总结 光圈、快门和 ISO的关系 ISO100 ISO6400 较少噪点 较多噪点 选择相机的拍摄模式 自动模式（ Auto）、程序自动模式（ p） 、 光圈优先模式（ A/Av）、快门优先模式（ Tv/s）、 手动模式（ M）、用户设置（ C1/C2/C3）、 人像模式、风景模式、夜景模式、微距模式 等。 （四） 数码相机拍摄模式 拍摄者先设定 光圈大小 ，数码 相机根据光圈大小 自动调整 快门速度 ，使总曝光量满足 拍摄要求。 使用光圈优先模式主要是为了 控制景深 。 使用 大光圈可以获得小景深， 用于虚化背景，突出主体 。 使用 小光圈可以获得大景深， 大景深模式用于风景的拍摄， 表现大场面。 （四） 数码相机拍摄模式 1.光圈优先模式 Av 或 A 拍摄先设定 快门速度 ，数码 相机根据快门速度自动调整 光圈大小 ，使 总曝光量 满足 拍摄要求。 快门速度越快， 拍摄的运动物体就越清晰； 快门速度越慢， 拍摄的运动物体就越模糊。 （四） 数码相机拍摄模式 2.快门优先模式 Tv 或 S 在自动模式下，数码相机自动调整 焦距、曝光及白 平衡 ，使拍摄更容易。适用于初学者。 当被摄对象与背景反差不大且被摄对象被均匀照亮 时，一般可以拍摄出比较理想的效果。相反则很难。 （四） 数码相机拍摄模式 3.自动调整模式 Auto 4.手动模式 Manual（ M） 在手动模式下，拍摄者可以根据需要 手动调整 快门 速度和光圈值。虽然麻烦， 但拍摄时可以控制照 片的效果。比较常用，多加练习才能熟练运用。 光圈大小、快门速度完全 由数码相机内的微型计算 机自行计算决定，与自动 模式相同，方便快捷，但 不一定拍得出想要的效果。 （四） 数码相机拍摄模式 5.程序设置模式 Program（ P） 场景模式 -人像模式 图标显示： 合适拍摄场景：人像以及 希望虚化背景的题材。 1：虚化 2：弱光闪光灯自动开启 3：快门不放进行连拍 4：开启闪光灯无法连拍 场景模式 -风景模式 1：为了获得足够的景深，拍摄时自动缩小光圈。 2：闪光灯强制关闭。 3：如果在较暗的环境中拍摄风景，使用夜景模式。 图标显示： 合适拍摄场景：景深较大 的风景，建筑等 . 场景模式 -运动模式 1：自动使用高速快门 2： AF自动采用： AI SERVO（人工只能伺候自动 对焦模式） 3：光线不足会自动提高 ISO 图标显示： 合适拍摄场景：运动物体 图标显示： 合适拍摄场景：运动物体 场景模式 -微距模式 1：自动使用微距常用的 F8光圈。 2：光线不足时，自动打开闪光灯。 图标显示： 合适拍摄场景：微小物体 图标显示： 合适拍摄场景：微小物体 场景模式 -夜间人像模式 1：只要是光线比较暗的情况下拍摄人像都 可以使用 2：闪光灯自动打开 3：开启慢速闪光同步。 图标显示： 合适拍摄场景：微小物体 图标显示： 合适拍摄场景：微小物体 1.测光 原理 所谓测光，是相机根据射入光线的条 件自动确定曝光量。测光原理就是假设测光区 域的反光率均为 18%，通过这个比例进行测光随 后确定光圈和快门的数值，光圈和快门是有相 关联系的，在同样的光照条件下，光圈值越大 ，则快门值越小，而如果光圈值越小，快门值 则越大。 （五）测光模式 记住：所有的相机在测光过程中，会将 “ 看到 ” 的所有物体都默认为反射率为 18%的灰色（摄影的 专业术语叫 “ 中级灰 ” ），并以此作为测光的基准 。也就是说，在相机的 “ 眼 ” 中，所有的被摄体都 是灰色的，曝光的目的是为了正确还原这种灰色。 为什么是这个特殊的 18%灰？因为 18%灰与人皮肤平 均反射光（ 16 20）的色调一样，而人是我们最 常拍摄的对象。 这摄影实验图是在同一光源， 同一拍摄对象，相机同一设置不 同的测光点拍摄出的效果 A图是中间灰色做测光点，曝光 正常。 B图是左边黑色做测光点，反射 率远低于 18%的中灰，曝光过度， 黑颜色变成灰色。 C图是右边白色做测光点，反射 率远高于 18%的中灰，曝光不足， 则白色变成灰色。 A B C 测光点 测光点 测光点 P72 Lesson 24 1 了解测光模式的区别 根据测光范围大小不同分为各种模式 评价测光 局部测光 中央重点平均测光 点测光 根据测光范围大小不同分为各种模式 采用点测光模式进行拍摄 采用评价测光模式 进行拍摄 采用测光范围较小的测光模式仅对人物的 亮度进行测光，将更容易得到恰当的曝光 P74 测光模式的变更方法 拍摄模式选定为创意拍摄区中的任意一种模式， 同时配合选择一种测光模式 按下测光模式选择按钮 6.摄影测光 评价测光 测试的范围最广，偏重于全局。这是一种比较新的测光技术。 这种模式更加适合于大场景的照片，例如风景、团体合影等等，在拍摄 光源比较正、光照比较均匀，画面中明暗反差不大的场景时效果最好。 6.摄影测光 局部测光 是对画面中央的部分进行测光。相机根据这个较窄 区域测得的光线，作为曝光依据。这种方式在舞台、演出、 逆光等光线较复杂的场景中最为合适。 。 6.摄影测光 点测光 是一种相当准确的测光方式。这种方式要求我们能准 确地指导我们所要的中心点在哪。我们在拍摄人像和微距的 时候常用到这种方式。适用拍摄用途：舞台摄影，个人艺术 照，新闻特写照片等 。 6.摄影测光 中央重点平均测光 中央部分的测光数据占据绝大部分比例， 而画面中央以外的测光数据作为小部分比例起到测光的辅助 作用。这两个数据进行一定的换算得到一个平均值，得到最 终的测光值。 6.摄影测光 测光模式 6.摄影测光 （六）对焦模式 P82 Lesson 16 1 自动曝光模式 自动 对焦 模式 ONE SHOT 此模式是相机自动进行连续对焦直至按下快门按钮的自动对焦模式。 AI SERVO AI FOCUS 此 模式是将手动对焦自动化了的功能。合焦后相机暂时停止动作，使 合焦位置暂时固定 。 能够同时使用多个自动对焦点进行合焦。同时还可以根据被摄体的动 作自动切换至人工智能伺服自动对焦模式 。 适合被摄体抓拍 儿童 适合被摄体人物 风光 适合被摄体 运动 动物 根据用途区分使用 单次自动对焦 人工智能伺服自动对焦 人工智能自动对焦 P83 Lesson 19 5 理解对焦及自动对焦功能 掌握对焦锁定 自动对焦点固定于中央 合焦于被摄体 保持半按快门按钮调整构图 拍摄 半按快门 按 钮进行对 焦 即使移动 相机合焦 位置也不 会改变 对焦位置 设置为中 央 合焦后，保持半按快门按钮的状态移动相机 P84 Lesson 19 6 理解对焦及自动对焦功能 无限远的焦点在哪里？ 使用红外线胶卷时的指标 由于不同的焦距其无限远指标的位置也会略有不同 P85 了解自动对焦的功能和操作进行正确对焦 自动对焦点自动对焦时合焦的部分 对焦是决定照片成败的一个基本要素 在对焦点自动选择模式 下， 当听到“噼噼”的提示 音的同时，合焦位置将 闪烁 可以从自动对焦点中 选择任意位置进行对 焦 P86 讲座中取景器图片为放大显示，与实际取景器略有区别 尝试选择不同的对焦位置 自动对焦点发出红光 瞄准被摄体，半按下快门按钮 未合焦于希望合焦的位置 按下自动对焦点选择按钮 图中合焦位 置 为此处 在发出“噼噼”声的 同时发出红光 P87 旋转主拨盘 移动自动对焦点的红框 再次半按快门按钮 合焦于希望对焦的位 置 尝试选择不同的对焦位置 （续） 对焦位置移动到了此处 P88 在完成拍摄后恢复设置 也可通过液晶监视器画面进 行选择，使用十字键或主拔 盘进行变更 所有的自动对焦点点亮 时，就表示成为对焦点 自动选择模式 选择自动对焦点时，转 动主拨盘，选择框将按 箭头所示方向移动 基本位置的选择要看个人的喜好来决定 液晶监视器画面 取景器 画面 自动 （七） 白平衡、色温和曝光补偿 （九）白平衡不色温 补充知识：白平衡 白平衡的英文名称为“ White Balance” ，物体颜色会因 投射光线颜色而产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的 照片会有不同的色温。例如以钨丝灯（电灯泡）照明的环 境拍出的照片可能偏黄，一般来说，数码相机的感光元件 没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变。 荧光灯白平衡 适合在荧光灯下作白平衡调节，因为荧光的类型 有很多种，如冷白和暖白，因而有些相机不只一 种荧光白平衡调节。各个地方使用的荧光灯不同， 因而“荧光”设置也不一样，摄影师必须确定照 明是哪种“荧光”，使相机进行效果最佳的白平 衡设置。在所有的设置当中，“荧光”设置是最 难决定的，例如有一些办公室和学校里使用多种 荧光类型的组合，这里的“荧光”设置就非常难 以处理了，最好的办法就是“试拍”了。 色温 其实在摄影领域，光源大多是根据它们的色温来 定义。色温的单位是开尔文，在不同温度下呈现 出的色彩就是色温。 大多数数码相机的白平衡选项中都具有 5种以上的 模式，大致有自动、白天、阴天、白炽灯、荧光 灯等等。因此大家可以根据身处的环境对相机进 行调节，例如在室内进行拍摄，就要根据室内灯 具的光源进行选择，一般有钨丝灯和荧光灯两种， 在荧光灯模式下白色物体会偏蓝。而在钨丝灯模 式下，数码相机的白平衡功能则会加强图像的蓝 色，以保证色彩的还原。 了解白平衡 日光 阴影 阴天 可用于室外拍摄的用途广泛 的白平衡 比阴影模式的补偿力度稍 小一些 在晴天日光下使用时，色 调会略微偏红 钨丝灯 其他的白平衡模式 白色荧光灯 闪光灯 自动白平衡用户自定义色温 可抑制钨丝灯光线偏红的特性 可抑制白色荧光灯光线偏绿 的特性 补偿的倾向与“阴天”非 常近似 了解白平衡 3.曝光补偿 在半自动曝光（ A、 S） 模式下，我们只需要设定一 个值（ f， s），按下快门就 可以得到正确的曝光。但是 我们有时候并不满足于正确 的曝光值，我们需要更亮、 更暗。 我们需要对照相机的 自动进行进一步的控制，通 过简单的调整，达到自己想 要的明暗效果 通过曝光补偿，我们也可以使现场的气氛得到加强 3.曝光补偿 通过曝光补偿， 我们可以得到更 加漂亮的人像 补偿正一档的 女性，皮肤更 加白皙 3.曝光补偿 曝光补偿： 通过曝光补偿，我们可以得到更加漂亮的人像 拍摄男性的时候，我们一般采用负一档补偿 .曝光补偿：总体 而言，曝光补偿所拍 出的照片，我们用 档曝光模式完全可以 拍摄出来，并且比曝 光补偿更有控制力 .高调、低调： 在摄影当中，我 们会经常提到高 调和低调 4.曝光补偿对影调的影响 .高调、低调： 高调 ，指的就是拍摄者 有意识的对正确曝光进 行大幅度的曝光正补偿， 这能够使我们的画面更 加明亮，干净和透明 .高调、暗调： 暗调 ，指的就是对正确 曝光进行大幅度负补偿。 这种拍摄效果能够充分 强调物体的质感，现场 的气氛。 5.多重曝光 多次曝光 ，多次曝光是指在一张照片上进行若干次曝光的拍 摄方式。 P107 Lesson 22 1 灵活运用曝光补偿 使人物更加明亮、美丽 正曝光补偿 +2/3 级曝光补偿拍摄 相机自动曝光拍摄 人物的肌肤具有与实际 效果相同的亮度，色调 也得到了忠实再现 P108 Lesson 22 2 灵活运用曝光补偿 对黑色进行厚重的表现 负曝光补偿 使图像略微偏白。丧失了被摄体 本身具有的厚重感 相机自动曝光拍 -2级曝光补偿拍摄 将曝光补偿向负向移动。黑色非常纯净， 被摄体成像具有厚重感 P109 Lesson 22 3 灵活运用曝光补偿 曝光补偿的操作方法 EOS 450D、 EOS 400D EOS 40D等中级以上机型 可通过取景器内显示或液晶监视器内显示 内容对补偿情况进行确认 确认补偿量 图中显示 的曝光补偿 量 为 “ 0.7” P110 Lesson 23 1 包围曝光的运用 自动包围曝光 设置自动包围曝光 的方法 从拍摄菜单中选择 “ 自动包围曝光 ” 在环境光线复杂的情况下拍摄很有效 -2/3级曝光补偿 无曝光补偿 +2/3级曝光补偿 STEP UP 和连拍模式组合使用 能让拍摄过程变得更轻 松 P111 Lesson 23 2 灵活运用曝光补偿 白平衡包围曝光 即使在混合光源下也能再现真实色调 白平衡包围曝光的设置方法 无补偿 琥珀色 +1 蓝色 +1 从而进行白 平 衡包围的设 置 选择白平 衡 偏移 /包围 （八）数码相机的机身 数码相机是获取数码图像的主要工具。 主要由镜头、光圈、快门、图像传感器、 液晶显示器、图像存储器等组成。 佳能 EOS 1000D 1.基本结构 （九）镜头 焦距越短，镜头视角越大；焦距越长， 镜头视角越小 镜头的种类 广角镜头 标准镜头 长焦镜头 超长焦镜头 焦距不足 50 mm的镜头 焦距为 50 mm的镜头 焦距在 50 mm300 mm的镜头 焦距在 300 mm以上的镜头 定 焦 镜 头 广角变焦镜头 不包括 50mm焦距的广角一侧的变焦镜头 标准变焦镜头 包括 50mm焦距变焦镜头 长焦变焦镜头 不包括 50mm焦距的长焦一侧的变焦镜头 变 焦 镜 头 EF 50mm F1.4 USM EF镜头 焦距（ 50mm） 最大光圈值（ 1.4） 装置超声波马达 EF镜头 镜头名称的读法（定焦） EF镜头： Electronic Focus 电子对焦 ,是佳能 EOS相机 的卡口名称，也是 EOS原厂镜头的系列名称。 EF 24 85mm F3.5-4.5 USM 装置超声波 马达 EF镜头 焦距 从 24到 85mm变焦 最大光圈值 广角端： F3.5 长焦端： F4.5 EF镜头 定焦镜头 VS变焦镜头 FA77mmF1.8 FA43mmF1.8 FA31mmF1.8 宾 得 25mmF2.8 奥 林 巴 斯 虽然尼康 50mmF1.8镜头具备非常高的 成像素质，但并不是专业镜头，而尼 康 50mmF1.4却是专业镜头 这款带“红圈”的佳能 50mmF1.2是 L系 列专业镜头，而常见的佳能 50mmF.14却 并非专业镜头 P123 Lesson 06 4 镜头的结构原理 变焦镜头与定焦镜头的区别 变焦镜头 变焦镜头 只需 1款镜头便可通过变换焦距，得到从广角到远摄的各种视角 17mm 50mm 85mm EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM P124 Lesson 06 5 镜头的结构原理 变焦镜头与定焦镜头的区别 标准定焦镜头 标准定焦镜头 虽然镜头焦距固定，但由于其与变焦镜头的结构不同，因此可以得到更加明亮的最大光圈。 与使用相同焦距变焦镜头拍摄的照片相比，背景虚化更为漂亮 EF 50mm f/1.8 II EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM 用 50mm焦距拍摄 P125 Lesson 06 6 镜头的结构原理 变焦镜头与定焦镜头的区别 微距定焦镜头 虽然焦距固定，但由于镜头明亮的最大光圈及其本身的特性，使得它与使用相同焦距变焦镜头所 拍摄的照片相比，背景虚化显得更为漂亮。镜头结构的不同使其能够靠近被摄体进行拍摄 EF 100mm f/2.8 USM 微距 EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM 用 100mm焦距拍摄 P126 Lesson 06 7 镜头的结构原理 带防抖功能的镜头 何谓 EF-S 镜头？ 防抖功能镜头是指可根据手抖动产生的 运动量通过移动部分补偿用光学透镜， 从而消除由此引发的画面抖动的镜头 内置防抖机构的镜头标有 Image Stabilizer（图像稳定器）的英文缩写 IS EF-S镜头是专门为采用 APS-C尺寸 图像感应器的数码相机设计的特殊镜头。 成像圈（镜头成像大小）比通常的镜头 要小，具有能够减小镜头体积的优点 EF-S中的 “ S”来源于英文 “ Small Image Circle”（小成像圈）的首字母 P127 Lesson 06 8 镜头的结构原理 镜头遮光罩的功能 安装于镜头前部的镜头 遮光罩具有遮挡杂光的 功能。虽然镜头表面具 有能够防止反射的镀膜， 但在强逆光条件下最好 同时安装遮光罩以避免 光线乱反射。推荐最好 是经常安装使用 但在强逆光条件下最好同时安装遮光罩以避免光线乱反射 (c)2008 Impress Technology Beijing Co.,LTD P128 镜头 运用篇 解说由焦距不同致的视角变化 以及不同镜头带来的不同拍摄效果 能够自由更换镜头是使用数码单反相机 的一大乐趣。可更换镜头的数量越多，能够 适应的拍摄对象也就越广，既可以把远处的 东西拍得很大，也可以将更广阔的风景收入 一张照片之内。我们将会在这里介绍各个种 类的具有代表性的镜头，对照拍摄实例学习 其使用方法，理解各种镜头独有的表现能力。 P129 Lesson 30 1 焦距导致的画面视角和纵深感的不同 焦距不同带来的画面视角的差异 1 35mm （换算为 35mm规格约 56mm） 10mm （换算为 35mm规格约 16mm） 20mm （换算为 35mm规格约 32mm） 200mm （换算为 35mm规格约 320mm） 70mm （换算为 35mm规格约 112mm） 100mm （换算为 35mm规格约 160mm） P130 Lesson 30 2 焦距导致的画面视角和纵深感的不同 10mm 35mm 70mm 200mm 模特 10mm（换算为 35mm规格 约 16mm）的视角 200mm（换算为 35mm规格 约 320mm）的视角 在拍摄位置相同的情况下， 画面视角的不同会导致拍 进画面的景物范围产生变 化。而被摄体的大小也会 随焦距的变化而改变 。 焦距不同带来的画面视角的差异 2 焦距与对角线视角 视角根据镜头焦距长短变化而同时 发生变化。焦距变长时视角变狭窄 （远射侧），与之相反，当焦距变 短时视角变得更广（广角侧）。 在实际拍摄时，同时考虑与被摄体 的距离因素的话，照片的风格会发 生很大变化，但焦距与视角的相互 关系未发生变化。当被摄体与相机 的位置一定时，采用远摄区域可以 使被摄体放大，而广角区域则使被 摄体缩小，这正是由于视角随焦距 变化而出现所导致的。 焦距 P132 Lesson 30 3 焦距导致的画面视角和纵深感的不同 200mm （换算为 35mm规格约 320mm） 100mm （换算为 35mm规格约 160mm） 35mm （换算为 35mm规格约 56mm） 70mm （ 换算为 35mm规格约 112mm） 10mm （换算为 35mm规格约 16mm） 20mm （换算为 35mm规格约 32mm） 焦距不同带来的画面纵深感的差异 1 P133 Lesson 30 4 焦距导致的画面视角和纵深感的不同 如保证被摄体的大小一定， 被摄入的背景范围就会如 图一样发生变化。所以视 觉上会产生焦距越长，背 景越近的错觉 。 模特 10mm（换算为 35mm规格 约 16mm）的位置 10mm 35mm 70mm 200mm 200mm（换算为 35mm规格 约 320mm）的位置 焦距不同带来的画面纵深感的差异 2 P134 Lesson 30 5 焦距导致的画面视角和纵深感的不同 “ 换算为 35mm规格约 是什么意思？ 焦距 35mm全画幅 APS-C尺寸 EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM P135 Lesson 31 1 了解镜头的种类和特征 标准变焦镜头 1 从街头抓拍到人物拍摄 都能使用的万能镜头画面 视角自然是它的魅力所在 适合便捷抓拍 程序自动曝光（ F11， 1/250秒） ISO 200白平衡：自动照片风格：标准 使用镜头 P136 Lesson 31 2 了解镜头的种类和特征 EF 24-105mm f/4L IS USM 使用广角侧能够拍摄很宽广的范围 使用镜头 程序自动曝光（ F5， 1/50秒） ISO 200 白平衡：日光 照片风格：标准 标准变焦镜头 2 P137 Lesson 31 3 了解镜头的种类和特征 大胆将远处的被摄体拉近 使用远摄变焦镜头截取了风景的一部分 EF 70-200mm f/4L USM 使用镜头 光圈优先自动曝（ F91/320秒） ISO 100曝光补偿： -1/3级 白平衡：日光 照片风格：标准 远摄 变焦镜头 1 P138 Lesson 31 4 了解镜头的种类和特征 EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS 虚化背景突出主题 使用镜头 程序自动曝光（ F7.1， 1/200秒） ISO 400曝光补偿： +1/3级 白平衡：日光照片风格：标准 远摄 变焦镜头 2 P139 Lesson 31 5 了解镜头的种类和特征 画面宽阔 同时具有夸张的纵深感 EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM 具有标准变焦镜头所没有的宽广 程序自动曝光（ F8， 1/160秒） ISO 200白平衡：日光 照片风格：标准 使用镜头 广角 变焦镜头 1 P140 Lesson 31 5 了解镜头的种类和特征 EF 17-40mm f/4L USM 连细节也被拍摄得非常锐利 使用镜头 光圈优先自动曝光（ F9， 1秒） ISO 100曝光补偿： -1级 白平衡： 自动 照片风 格：标准 广角 变焦镜头 2 P141 Lesson 31 5 了解镜头的种类和特征 EF 100mm f/2.8 USM 微距 如果想把小物件拍摄得更大 那就使用微距镜头吧 自然的虚化非常美丽 使用镜头 光圈优先自动曝光（ F5， 0.5秒） ISO 200 曝光补偿： -2/3级 白平衡： 自动照片风 格：标准 微距 镜头 1 P142 Lesson 31 5 了解镜头的种类和特征 EF-S 60mm f/2.8 USM 轻松地用微距拍摄了院子里的花 使用镜头 微距光圈优先自动曝光 （ F4， /125秒） ISO 200 曝光补偿： +1/3级白平衡： 自动照片风格：标准 微距 镜头 2 P143 Lesson 31 5 了解镜头的种类和特征 个性鲜明 表现力丰富的定焦镜头 EF 50mm f/1.4 USM 在光线昏暗时大光圈镜头非常有效！ 使用镜头 光圈优先自动曝光（ F1.4， 1/30秒） ISO 100曝光补偿： -1/3级 白平衡：自动照片风格：标准 定焦 镜头 1 P144 Lesson 31 5 了解镜头的种类和特征 EF 300mm f/4L IS USM 逆光条件下也能发挥其实力，非常适合拍摄夕阳 使用镜头 程序自动曝光（ F7.1， 1/800秒） ISO 100 白平衡：日光 照片风格：风光 定焦 镜头 2 P145 Lesson 31 5 了解镜头的种类和特征 EF 85mm f/1.8 USM 梦幻般的背景虚化魅力非凡 使用镜头 光圈优先自动曝光（ F2.2， 1/1600秒） ISO 200白平衡：日光照片风格：标准 定焦 镜头 3 P146 使用闪光灯进行拍摄 在明亮场景中闪光灯也很有效 使用闪光灯 1 60秒 不使用闪光灯 快门速度 1 13秒 利用闪光灯的 光线获得 正确的亮度 和色调 因为快门速度较低， 出现被摄体抖动的可能 性也更高 P147 Lesson 26 2 使用闪光灯进行拍摄 使用闪光灯 在窗边等逆光环境中充分利用闪光灯 不使用闪光灯 在窗边拍摄时 如使用闪光灯 人物将不会变暗 P148 Lesson 26 3 使用闪光灯进行拍摄 闪光摄影的操作 按下闪光灯弹出按钮 选择拍摄模式 闪光摄影准备完成 结束闪光摄影 P149 Lesson 26 5 使用闪光灯进行拍摄 闪光量 多 少 -1级 -2级 无补偿 +2级 +1级 调整闪光灯 亮度 调整闪光灯光量 会给画面亮度带来明显变化 P150 Lesson 26 4 使用闪光灯进行拍摄 调整闪光灯亮度 EOS 450D、 EOS 400D EOS 40D等中级机型 P151 Lesson 28 1 关于光线的知识 光线朝向与被摄体影子的关系 根据想得到的照片效果控制光和影 顺光 逆光 半顺光 半逆光 侧光 逆光补偿 斜光 半逆光 被摄体 逆光 顺光 P152 Lesson 28 2 关于光线的知识 拍摄人物时顺光、逆光导致的差异 不同的阴影效果 使同一人物照 印象迥异 顺光拍摄 逆光拍摄 在逆光条件下拍摄，脸部就会 没有阴影，画面整体会比较柔和 P153 Lesson 28 3 关于光线的知识 顺光拍摄 光圈优先自动曝光 （ F5.6， /640秒） ISO 100 曝光 补偿： -2/3级白 平衡：日光照片 风格：标准 拍摄人物时顺光、逆光导致的差异 P154 Lesson 28 4 关于光线的知识 逆光拍摄 光圈优先自动曝光 （ F2.8， 1/320 秒） ISO 400 曝光补偿： -2/3级 白平衡：日光 照片风格：标准 拍摄人物时顺光、逆光导致的差异 P155 Lesson 28 5 关于光线的知识 斜光拍摄 光圈优先自动曝光 （ F4.5， 1/320 秒） ISO 200 曝光补偿： -1/3级 白平衡：日光 照片风格：标准 拍摄人物时顺光、逆光导致的差异 P156 灵活运用实时显示功能 如何启动实时显示拍摄功能 从 “ 设置 ” 菜单中选择 “ 实 时显示功能设置 ” ，按下 SET按钮 在 “ 实时显示功能设置 ” 画 面中选择 “ 实时显示拍摄 ” ， 并选择 “ 启动 ” P157 灵活运用实时显示功能（续） 在实时显示拍摄时使用自动对焦功能 在 “ 设置 ” 菜单中选择 “ 自定义功能（ C.Fn） ” ， 按下 SET按钮 选择自定义功能的 “ 实时 显示拍摄时自动对焦 ” ， 按下 SET按钮 从 “ 快速模式 ” 或者 “ 实 时模式 ” 中选择所需要的 自动对焦模式 P158 在实时显示拍摄时，半按快门按钮并不会进行自 动对焦。在实时显示拍摄时，自动对焦需要一定 时间，按下按钮后应保持一段时间 实时显示拍摄时的自动对焦操作 切换到实 时显示拍 摄模式 开始进行 自动对焦 灵活运用实时显示功能（续） P159 灵活运用实时显示功能（续） 使用手动对焦进行实时显示拍摄 使用十字键等将正 方形的对焦框移动 到想对焦的位置 使用放大按钮可以 将对焦框附近的画 面放大到 5倍或者 10倍 利用直方图判断曝光效果 通过在 LCD上显示出来的曝光量柱形图。 图中 的坐标图形就是数码照片的色调曲线，它表示 的是构成图像的色调的分布状况。 图的水平轴方向是一个 256级灰度标：左端为 0， 中间为 127，右端为 255。纵轴方向显示了构成各 色调的像素数，线越向上就表示像素信息越多。 直方图的横轴 从左到右代表照一片中从黑 (暗部 ) 到白 (亮部 )的像素数量，一幅比较好的图应该明 暗细节都有，在柱状图上就是从左到右都有分布 ，同时直方图的两侧是不会有像素溢出的。 直方图的竖轴 表示相应部分所占画面的面积，峰 值越高说明该明暗值的像素数量越多。 直方图的水平轴从左到右代表照片中从暗部到亮部 的像素数量，曝光准确的柱状图就是从左到右都有 分布，明暗细节都有。同时，直方图的两侧是不会 有像素溢出的，如图所示。而直方图的纵轴就表示 相应部分所占画面的面积，峰值越高说明该明暗值 的像素数量越多。 曝 光 适 当 在拍摄过程中，如果直方图左边部分的都很 高，而右边很低，说明画面偏暗，这时你应 该增加曝光量。如图所示。 曝 光 不 足 如果直方图右边部分的都很高，而左边很低， 说明画面偏亮，这时你应该减少曝光量。如 图所示。 曝光过度 曝 光 过 度 高 光 溢 出 暗 部 溢 出 左边山脚见不到，暗部细节被丢失；右边山脚 见不到，亮部细节被丢失；两边山脚见不到， 高光暗部均有失；山峰靠右亮度大，山峰靠左 暗部多；山谷如果在中间，中间影调少细节。 直方图判断照片的反差度 当直方图中所有影调都 聚集在中间，而两边没有直方显示时，这张照片就 会反差过低，细节将难以被肉眼识别。如图所示。 如果整个直方图贯穿横轴，没有峰值，同时明暗两 端又溢出。这幅照片很可能会反差过高，这将给画 面明暗两极都产生不可逆转的明暗细节损失。 对比 度不 足的 直方 图 曝光不足 曝光适中 曝光过度 相机的保养 P170 Lesson 25 1 清洁图像感应器 图像感应器上的脏污是数码单反相机的大敌！ 拍摄天空 检查是否有灰尘附着 图像感应器上附着的灰尘在照片内成像的示例 P171 Lesson 25 2 清洁图像感应器 去除图像感应器上的灰尘 立即清洁感应器 从 “ 设置 ” 菜 单中选择 “ 清洁 感应器 ” 选择“立即 清洁感应器” 选择“确 定 ” 感应器前的 滤镜振动，以 抖落其上附着 的灰尘 P172 Lesson 25 3 清洁图像感应器 立即清洁感应器”也无法去除灰尘时 选择“手动清洁感应器” 选择“确定”反光镜升起 取下镜头，用气吹吹除灰尘 注意避免气吹前部直接接触 图像感应器 去除图像感应器上的灰尘