文学文本之四剧本

第五节 剧本剧本是为戏剧表演提供的文学脚本，是戏剧艺术的文学成分。剧本的特点取决于戏剧舞台表演的规定。莎士比亚一.戏剧艺术和剧本戏剧概念，古今含义不完全一样，东西方的理解也不尽一致。作为文学体裁的剧本，主要是指话剧剧本，是狭义的戏剧概念。雷雨剧照1.戏剧的特点戏剧艺术是一种综合艺术。戏剧表演包含了多种艺术成分，要依赖多种艺术的参与才能完成。剧本写作要遵循戏剧艺术的规范。制约剧本的主要因素：舞台表演茶馆剧照舞台的特点和要求 舞台是一个有限、固定的空间 写作剧本要考虑：什么样的故事和场面才能搬上舞台？不能搬上舞台的内容如何处理？演员表演的要求 戏剧是演给观众看的，剧本要给表演创造空间。舞台表演是直观的、一次性的。剧本写作必须考虑适应观众接受的心理和生理特点。2.剧本的特征剧本要考虑戏剧表演的特殊要求，如直观性、时间限制、舞台时空限制，要给表演的二度创作留下空间。剧本叙事只能通过人物的动作和台词来实现。夜宴服装设计台词：戏剧叙事的方式之一 台词即剧中人物的话语。台词分为：对白（对话）、独白和旁白三种。对白：人物之间的语言交流独白：人物内心语言的表达旁白：假设对方没有听到、对观众说的台词。表演：戏剧叙事的方式之二舞台提示的内容之一：提示表演动作、人物形象、环境、布局等等。雷雨舞台提示：时间（一个夏天的上午）、地点（在周宅的客厅里）、周宅的格局（左右侧各有一门，一通书房，一通饭厅）、情境（所有的帷幔都是崭新的，家具非常清洁），气候（郁热逼人），人物（四凤约有17、8岁，脸上红润，是个健康的少女）四风剧照剧本的双重“身份”剧本既是文学读本，属于文学作品，又是舞台演出的脚本，是半成品，属于戏剧艺术的组成部分。只能作为文学文本来阅读的剧本称之为“案头剧”。歌德浮士德二.戏剧冲突、戏剧情境和戏剧结构戏剧和戏剧文学叙事的三个特点：戏剧冲突戏剧情境戏剧结构易卜生玩偶之家1.戏剧冲突（conflict of dramaturgy）“戏剧冲突”是剧本叙事的基本特点。戏剧冲突即戏剧性最高、最尖锐和最集中的表现形态。没有冲突就没有戏。戏剧冲突是剧本的灵魂。从文字看戏剧冲突“戯”从“戈”，表示“三军之偏”，是古代战车的一种组织形式；“戈”又释为“兵”。“劇”从“虍”从“豕”（shi）；“豕”：野猪。说文解字：“虎豕之斗，不解也”。戏剧冲突的特点戏剧冲突不同于一般矛盾冲突；因为舞台限制，戏剧冲突强调：矛盾的集中性和尖锐程度；矛盾的可表现性和矛盾的深度。戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。戏剧冲突的内在性和偶然性戏剧冲突的“内在”性：引起戏剧冲突的矛盾性质是必然的、深刻的。戏剧冲突的“偶然”性：“偶然”要有“必然”的基础才有可信性。关系：冲突发生的偶然性与矛盾形成的必然性。p 戏剧冲突表现在戏剧中的、因双方的意志对抗而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。曹禺雷雨剧照2.戏剧情境（situation of play）p 戏剧情境：酝酿戏剧冲突的各种条件、因素之和；是孕育和推动戏剧冲突发生发展的契机。老舍茶馆剧照3.戏剧结构戏剧结构的特点：具有高度的集中性；戏剧文学所表现的事件、人物、场景、时间，都必须相对集中，以适应舞台的时空特点和观众的接受心理。戏剧结构的集中与扩散 戏剧采取虚实结合的结构方式 以动作表演的“实”体现“集中”；以对话的回溯之“虚”，实现“扩散”的目的。戏剧结构与“三一律”“三一律”，又称“三个整一律”，是欧洲戏剧史上古典主义思潮的表现和产物。“三一律”体现了戏剧结构强调集中性的特征。曹禺雷雨基本上是“三一律”的结构“三一律”p“三一律”：剧本结构必须遵循时间、地点和行动的一致。一部剧本只允许写一个戏剧行动，戏剧行动则必须在一天之内和一个地点上完成。戏剧的“场”和“幕”“幕”是戏剧情节发展的大段落。“场”是戏剧情节的小段落。“场”和“幕”的切割，实现了戏剧表演的“虚”、“实”转换。三.戏剧语言戏剧语言主要指人物语言戏剧语言的主要功能：展开剧情；推进戏剧冲突；展现人物性格特点。戏剧语言的特点：1.动作性2.个性化3.潜台词1.戏剧语言的动作性 戏剧人物的语言不仅让观众听，而且让观众“看”。语言要和姿态、手势、表情、形体等等动作结合起来。一个人物的语言能引起其他人物的反动作。2.戏剧语言的个性化 人物语言要做到：什么人说什么话什么话有什么性格 老舍：“三言两语使人物站立起来，闻其声，知其人”。3.潜台词 p“潜台词”：人物语言中含有没有说出、但观众可以根据剧情意会的潜在含义；潜台词又是引发人物动作推动剧情发展的话语。莎士比亚哈姆莱特剧照四.戏剧类型根据剧情容量划分：分为多幕剧和独幕剧。根据戏剧冲突的性质和特点划分：可分为喜剧、悲剧、正剧。悲 剧p悲剧：由于正义一方的失败或毁灭，而引起人们的悲痛、怜悯，并由此产生崇高感的戏剧。亚里士多德诗学强调，悲剧能产生一种特殊的审美效果，即“卡塔西斯”（Catharsis）。喜 剧p喜剧：以讽刺、幽默、夸张的手法，通过丑陋、庸俗、落后的人物或行为的自我暴露来表现其荒谬或失败的戏剧。自我暴露，或黑格尔说的“自毁灭”，是喜剧的重要特点。正 剧p正剧：又称“悲喜剧”，兼有悲剧和喜剧两种成分，要求戏剧艺术更生活化，从现实人生矛盾中发现戏剧冲突。正剧的出现说明戏剧艺术更贴近现实生活。契诃夫樱桃园剧照契诃夫给演员朗读海鸥布莱希特的“间离效果”德国戏剧家布莱希特提出的与传统戏剧观念相对立的叙事剧理念。（现代戏剧）主张戏剧表演要使观众意识到他面对的是一个虚构的艺术世界，让自己和戏剧表现的人物、情感保持距离，这个距离会使观众去思考、批判戏剧表现的一切。拓展视野美国戏剧家布罗凯特：1、虽然明显的冲突在多数戏剧内占了很重的份量，但也有些剧本并不以此为意。2、“冲突”的观念又可以扩大到包括表面上见不到角色间冲突的剧本。如秃头歌女，通过强调日常生活语言的陈词滥调，强迫观众去怀疑我们习以为常的日常行为。从而在观众的意识里造成一种分裂，一种冲突。拓展视野戏剧冲突的特点 美国戏剧理论家布罗凯特尔：“一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的氛围，就在要依赖冲突。事实上，一般对戏剧的认识便是：它总包含着冲突在内角色与角色间的冲突，同一角色内心诸欲望的冲突，角色与其环境的冲突，不同意念间的冲突。”戏剧冲突是意志冲突德国戏剧理论家弗莱塔克：“所谓戏剧性，就是那些强烈的、凝结成意志和行动的内心活动，那些由一种行动所激起的内心活动；也就是一个人从萌生一种感觉到发生激烈的欲望和行动所经历的内心过程，以及由于自己的或别人的行动在心灵中所引起的影响；也就是一个行动的形成及其对心灵的后果。”戏剧情境举例19世纪英国文学批评家德昆西：论麦克白剧中的敲门声这个敲门声在观众的感觉上产生了“一种我永远无法说明的效果。这个效果是，敲门声把一种特别令人畏惧的性质和一种浓厚的庄严气氛投射在凶手身上。”德昆西：一切施加于任何方向的作用可以用反作用来加以最好的说明和衡量，更好地为人们所理解。戏剧理论家对“三一律”的解释16世纪意大利批评家卡斯特维特罗：演出时间与剧中行动的时间必须固定不变，不仅限于一个城市，或一所房子，而且必须仅仅限于那个为一个人物所能看见的地方。常四爷：要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧 了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋陷阵。二德子：甭说打洋人不打，我先管教管教你！王利发：哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！常四爷：你要怎么着？三德子：怎么着？我打不了洋人，还碰不得你吗？马五爷：（并未立起）二德子，你威风啊！二德子：喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见 您！（过去请安）马五爷：有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？二德子：嗻！您说的对！我到后边坐坐去。李三，这儿的 茶钱我候啦！潜台词 举例雷雨第一幕：（鲁贵向四凤要钱，四凤拒绝了）鲁贵：（严重地）孩子，你可放明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要紧的事情，都放在心上。哈姆莱特中著名的独白哈姆莱特：生或死，这就是问题所在。什么更高贵？是在心里承受恶劣命运的矢石标枪，还是拿起武器面对难题的大海，用斗争去消灭它们？