长镜头美学范式下贾樟柯电影的存在价值

长镜头美学范式下贾樟柯电影的存在价值关键词：小武；长镜头；纪实性；凝视；文献性长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现现实景象方面具有优越性。在贾 樟柯的电影中，长镜头的优越性被渲染到极致，形成了独具特色的电影风格。一、长镜头的纪实性巴赞认为电影艺术的第一特性是“纪实的特性”。贾樟柯是巴赞长镜头理论的 重要实践者。长镜头的纪实性特征在他的影片的叙事风格上集中表现为对生活常 态的尊重，即将真实的生活呈现在银幕上，不做任何艺术化的处理，影像只是也 仅仅是一种记录现实生活的载体。在电影小武中，更胜与小武分立药品柜台 的两边，更胜以好友的身份劝说小武在严打时期要收敛一些；胡梅梅因病无法上 班，独自一人趴在床上听水开的声音；在通讯尚不发达的年代里，呼机是类似于 奢侈品的存在，小武一家人轮流看呼机的虔诚；无一不是生活的真实写照。德卡西和布莱松的电影美学风格与贾樟柯的电影美学风格有着某种不自觉 的潜在关系。德卡西的电影让贾樟柯认识到如何在实在的现实生活中去寻找、 去发现一种诗意，如何在表层的纪实风格下体现出精心安排的结构形式。小武 的叙事结构为典型的分段式结构，整个故事以小武为中心，分为三段与小勇 的友情、与胡梅梅的爱情以及与家人的亲情。这三段的通过贝多芬的曲子致爱 丽丝在情感上串联起来。打火机、金戒指等物件同样在影片中具有不可忽视的 作用。打火机既是小武与小勇友情破裂的象征，又是小武与胡梅梅爱情的起点； 金戒指既是小武与胡梅梅爱情的终结，又是小武与亲人亲情的破灭的象征。布莱 松的美学意识对贾樟柯的影响在影片小武中表现为：借用长镜头的纪实性为 观众营造了一个充满现实感的情感世界。为隐瞒昔日为“三只手”的经历，小勇结 婚却并没有通知身为小偷的小武，伤感、难过与不可思议充斥着小武的内心；为 了享受更好的物质生活，胡梅梅在结识到了更为有钱的客人后，以极为迅速的姿 态退出小武的生活，她搬走了所有的东西，彳堇仅把小武曾经带给她的暖水袋留在 了出租屋，无论是客运站前的落寞还是出租屋内的不知所措都足以表现出小武的 为爱神伤；为了保护老二的婚事，在亲家面前有些许尊严，父亲提议为老二的婚 事拿出五千块钱，母亲则将小武送给她的金戒指转送给老二女朋友，气愤与难以 置信包围着他。尽管贾樟柯电影所表现出来的影像“基本是在观察日常时间中的生活事件， 依据生活本身的形态自行组织起来，让影像与叙事态度，电影形式无法相互剥离， 形成纪实的整体艺术风格。”但是他却并不仅仅局限于此，更多的是对纪实风格 背后的美学意义的追求。而这正是贾樟柯区别于以苏联导演塔可夫斯基为代表的 长镜头风格和以日本导演沟口健二为代表的的长镜头风格的重要标志，也是贾樟 柯电影存在的首要价值。