汉字的形体(今文字).ppt

汉字的形体 （今文字） 第一节 隶 书 （一） 古隶和今隶 隶书是起源于战国末期，到汉代趋于 成熟的一种新型字体。在秦国篆书的基 础上产生的。 一般分为秦隶和汉隶。秦隶是指 早期的隶书，又称古隶；汉隶则指 汉代逐渐成熟的隶书，又称今隶。 西汉隶书 西汉初期，是隶书的蜕变期。存留作品主要 有两类：石刻和简牍帛书。 东汉隶书 东汉，尤其是东汉晚期，隶书发展到高度成熟的 阶段。由于东汉实行厚葬，为歌功颂德而大兴碑刻， 成为官方正体的隶书在石刻中充分展示了艺术的光采。 故近人陈彬龢说：“秦以来隶书，多用方笔，至前汉 末稍成斜方，至后汉更甚，同时用笔，点划亦趋巧妙。 盖前汉隶书之点划，有如儿童之用笔，其后渐次进步， 执笔正直，起笔、止笔、波磔，亦能逆笔突起，或捩、 或押、或浮，种种巧技，故用笔之变化，至后汉进步 殆达极顶。” （）碑刻 曹全碑 全称 汉郃阳令 曹全碑 。东汉灵帝中平二 年刻（公元年），现 存西安碑林。清张廷济评： “貌如罗绮婵娟，神实铜柯 石干。” 曹全碑 以横为主笔， 点划严谨而飘逸，藏露相济， 方圆并用，结构注重疏密对 比，虽严整而外势极绵长， 如长袖舞筵、仙鹤远举，是 汉隶的典范之作。 （ 2）砖 刻 东汉还有一类刻契文字，即砖刻，主要又 是墓砖。大多是长方形，内容主要记录砖的数 量、制砖时间等，有的则刻有古代文献。刻制 方法一般分为有模印、干刻和湿刻三类。 目前发现的东汉砖刻比较重要的有：洛阳、 偃师出土的刑徒墓砖和安徽亳县出土的曹氏墓 砖。 刑徒墓砖 洛阳、偃师刑徒墓砖 年和年出土， 其中刻有刑徒死亡日期的共 块，始自永元十五年 （公元年），终于延 光四年（公元年）。 由于只是死亡刑徒有关事 件的简单记录，书写、刻契 都比较草率，但别有一种挥 洒自由的气质，有些甚至有 草书的意味。 （ 3）简 牍 东汉简牍近年发现渐多，从内容上看，有 经籍、官方诏书、屯戍文书等。官方诏书和经 籍书写工整、法度谨饬，其成熟程度不下于碑 刻隶书。屯戍文书则自由随意、自然、率真、 活泼生动。 居延汉简 甘肃北部的额济纳河流域之古“居延”地区，古居延 地区是驻军屯田之地，故简 牍内容涉及政治、军事、日 常生活等各个方面。因是日 常实用文书，书写时随意自 如，其书法便呈现出轻松直 率之意。 敦煌和居延汉简、殷墟甲 骨文、敦煌藏经洞文书和故 宫明清档案，被誉为 20世纪 考古学上的“四大发现”。 （二）隶书取代小篆成为正统字体的原因 1.内部因素：完整的构形体系、足够的字量、 形声相益的音义双重联系，使得汉字符号的区别 律矛盾下降而简易律矛盾凸显。 2.外部因素：小篆对古文字的整理规范，为汉 字提供了统一的形体标准。 3.社会政治因素：秦朝短命，汉统治者的文化 基础促使隶书走向正统。 4.书刻工具、材料因素 （三） 隶书对小篆字形结构的改造 1. 在书写笔法上将小篆圆匀的线条改成点画，从而彻 底实现了汉字的笔画化。 2. 汉隶对小篆的构成作了全面的调整。 合并例 (1) 部首合并 （ “月”） (2)成组部件的合并（ “春字头”） 分化例 (1) 没有规律的分化（ “廾”） (2)因部首位置不同的分化（ “手”） 省变例 （並、雷、冬、曹） 3.在字体的态势上变小篆的长圆体而为扁方体，笔画 向左右取势，更显沉稳有力。 （四） 隶 变 卫恒 四体书势 说：“隶书 者，篆之捷也。” 篆书演变成隶书，是汉字发展史上最 大的也是最重要的变化。这种变化称作 隶变。隶变的结果使汉字从古文字阶段， 走上了今文字的道路。隶书打破了以象 形为基础的构造方式，符号性大大加强 了。隶变是古今文字的分水岭。 1.隶变所遵循的规律 （ 1）保留原字的框架轮廓或特征部位（如： 寒、塞） （ 2）顺应书写的需要 （ 3）体现汉字表音表义的特点 （ 4）追求字势的匀称美观 2.隶变的巨大影响 （ 1）隶变对汉字的影响 1）隶变对汉字结构的影响：符号化 2）隶变使现代汉字基本笔画形成 3）隶变对汉字体态的影响：笔画改曲为直、 轮廓由椭圆变扁方 （ 2）隶变对书面语言的影响 1）消极影响 （ a）通假字急剧增多 （ b）大量形近字混同 2）积极影响 （ a）使得书面语的符号本身更单纯 （ b）使得书面语的符号本身更明晰 （ 3）隶变使书法艺术进入一个新阶段 3. 隶定和隶变的不同 汉末人用隶书的笔法来书写古文字 的字形，人们称之为“ 隶古定 ”。后 来有人把用楷书的笔法书写古文字字 形称作“ 隶定 ”。“隶定”和“隶变” 是两个不同的概念，应该加以区别。 “隶定”和“隶变”所形成的字形是 不同的 。 第二节 草 书 草书是在汉代成熟的另一字体。草 书分为 章草 、 今草 两种。 八 分 （成熟的 隶书） 古 隶 章 草 正体 俗体 1.章 草 许慎说 “ 汉兴有草书 ” ， 指的是 章草 ， 是隶变过程中成熟的，带有隶书的波磔， 又省减笔画、改变笔顺、增加牵丝映带， 基本可以看作是隶书的草体。 章草具有隶书的渊雅静穆与草书的灵动 活泼，气息比较古朴高远，是极有审美价 值的一种字体。 章草的代表： 皇象 急就章 皇象，字休明，广陵 江都（今江苏扬州）人。 唐张怀瓘以其八分入妙、 小篆入能，章草入神品。 现存 急就章 ，字 数达个。张怀 瓘 书断 说：“右军 隶书，以一形而众相， 万字皆别；休明章草， 相众而形一，万字皆同， 各造其极。”长期以来 是学习章草的极佳范本。 2.今 草 今草是一种在继承章草的基础上，适应隶书 向楷、行体发展趋势和形体上的变化，进一步 省减了章草的点划波磔，成为更加自由便略的 草体。 传世王羲之的草书，几乎都是今草，如 十 七帖 初月帖 。 3.狂 草 唐代的 张旭 和 怀素 两人将今草写得更加放纵， 飞腾奔宕，数字相连，笔势连绵回绕，字形变 化繁多、夸张浪漫、难以辨认，成为“ 狂草 ” （亦称“连绵书”）。 代表作品是张旭的 古诗四帖 和怀素的 自叙帖 等。 4.草书对隶书的改造 （ 1）简省字形。 （ 2）省并笔画，保存轮廓。 （ 3）改变笔法。 第三节 楷 书 楷书 又名正书或真书。这种字体是 在汉隶草体的基础上形成的，同时受 了草书的影响。楷书的形成，大约在 东汉后期。魏晋时代是它与今隶并行 的时期。南北朝以后，楷书取代了今 隶而成为通行的标准字体。 1.楷书的特点 （ 1）形体长正，横平竖直。 （ 2）笔画形态丰富。 楷书四大名家 唐代 颜真卿 的 颜勤礼碑 、 大麻姑仙坛 记 ，其字雄壮； 柳公权 玄秘塔 、 神策军碑 ，其字挺拔； 欧阳询 九成宫醴泉铭 、 化度寺塔铭 ， 其字劲险； 元代 赵孟頫 的 胆巴碑 、 妙严寺碑 ，其 字秀媚。 第四节 行 书 楷书是中国书法史上最后定型的字体，行 书一般被认为是它的快写体。但实际上它们是 一母同胞，行书可能还早于楷书。它们的一些 形式因素在隶变时已经出现，但直到东汉后期 才逐渐凝聚成一种字体。 1.行书结构的特点 大小相兼 收放结合 疏密得体 浓淡相融 2.行书代表作 东晋王羲之的 兰亭序 ，前人以“龙跳天 门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为 “天下第一行书”。 唐颜真卿所书 祭侄稿 ，写得劲挺奔放， 古人评之为“天下第二行书”。 宋苏轼的 黄州寒食诗 被视之为“天下第 三行书”。 第五节 手写体、印刷体与美术体 手写体：文字或拼音字母的手写形式（区别于 “印刷体”）。 印刷体：文字的印刷形式（区别于“手写 体”）。 美术体：有图案意味或装饰意味的字体。 现代汉语词典 1.手写体特征 大大小小，风格不一，“带着体温的书写出 来的字体”。 2.印刷体 印刷体指汉字在书籍、报纸、杂志等印刷品 上出现的字体形式，它是为读者阅读服务的， 为了“ 目治 ”，强调“ 可读性 ”。所以，它的 笔画、结体都以让读者醒目舒适、节省视力为 第一要义。 印刷体是标准字基本要素 和其他基本要素的组合 （ 1）印刷体的设计应建立在印刷和制作工艺 的客观要求上。 （ 2）印刷体的设计应强调标准字的整体性、 集合性效果。 （ 3）印刷体的主要功能就在于其形体上的变 化所能实现的认同功能。 现代汉字常用印刷体 宋体（老宋体） 仿宋体 楷体（活体） 黑体（粗体、方头体） 3.美术体 美术体是指一些 非正常的 特殊的 印刷 用字 体，一般是为了 美化版面 而采用。美术体的笔 画和结构一般都进行了一些形象化，常用于书 刊封面或版面上的标题部分，应用适当，可以 有效地增强印刷品的艺术品味。