KORG产品精选

ZERO D888 KP3 KAOSS PAD Pa800OASYS 1.3R3 合成器/DJ备效果处理器 数码录音机 动态音效处理器 专业编曲键盘 声码器 工作站/采样器 Korg 开发工作站的概念，至今已历经20 载，而新的 M3 工作站/采样器，就是这悠久传统的最新产物。但是市面上电脑软件的选择已经多如牛毛，最好从最基本的问题开始：为什么要工作站？现在就来探索工作站体验中的几个“为何”和“如何”，集中讲述 M3。对不少用家来说，这种选择就是与合成引擎完全整合的优质软件，再加上演奏功能和谱曲工具这种概念。当同一企业一条龙主理各项要素时，就能制作到真正意义上的乐器，而非多件本身各有所长但东拼西凑也变不出一件理想单品的组件。不少拥有一件工作站的人都讲求使用单一产品单一介面，让密集的构思能快速通行；或者如果有构思突如其来，立马就能跑到录音室“趁热打铁”是多么的顺畅。当然，不管使用的是什么音乐工作站，最重要的还是音色，和音色如何整体上启发乐手的创作灵感。Korg 素以温暖、丰满、表情丰富的音色保有领导地位，可音色不是能以文字描述的，你说是不是？所以笔者建议各位读者在 和www.karma- 试听示范，还请前往 Korg 当地的经销商亲自一试。这最新产品还有多种特色值得探索，下文将会一一讲述。音色表情 每次要奏乐时，只需将单一件乐器开机，马上就弹得出与硬件配合得紧密无间的音色，是很了不起的。这意味着，构建这些乐声的专家，以专用控制器使它们的丰富表情得以充分发挥，而非将音色的美丑全都放在一排了无面目的旋钮和滑竿。举例说，在 M3 叫出某声程或组合时，会发现 XY 摇杆、8 支滑竿、压力带、2 颗开关、触键后等的控制范围都经过优化，以致恰到好处的产生各种音乐表情。单一控件有不少时候都同时控制多种参数，以致产生最佳效果，乐手不需深究如何、为什么，单是弹奏得出这种效果已经够好玩。这种构造有别于简单地将某 MIDI 控制器的旋钮、滑竿编配至控件变更编号(CC#)那种“控制器与参数一一对应”的关系。纵使软件式乐器(我们当然是它的 fans！)再强劲，能使音色与控件配合得像硬件式合成那样紧密无间的，可谓絶无仅有。鼓轨伴奏 每当弹奏美妙音色时，笔者通常都会开动一些背景音乐用来伴奏。要做出这种效果，使用硬件式合成器工作站有多种方法，诸如琶音器和简单的乐句播放器。而M3 则还有一项絶妙的功能，用起上来使人灵感无限，又容易个人化：它就是鼓轨。待续 第三代工作站 M3 点击这里参阅产品详情 快速链接2 说得简单点，每项声程背后都藏有一种特别音色，称为套鼓，可由庞大的鼓声范本库驱动。这样每次叫取声程时，按下专用的 Drum Track 按钮马上就听到絶妙的韵律，可以与它对奏了。这些套鼓经精心编排，与音色设置配套就得到惊人的效果。专业人员创制了 500 多种鼓声范本，其中不少都是世界级鼓手爱用的；不管弹奏什么流派的音乐，都有众多合适的伴奏随传随到。而因为这种设置，一开动鼓轨就能马上尽情发挥；省却了另加声轨，在浏览器中左挑右选，自己配置音效的工夫。如果要再深层次的探索，更换范本甚至更换套鼓都是很简易的；但纵使单是更改速度已经足以改变整个听感。笔者最爱的其中一种深入微调是 Detune(变音)参数，它会更改套鼓的音高，但是韵律维持不变，为一般的套鼓声音平添不少色彩，或铿锵有力，或带霹雳味。按下“播放”按钮聆听示例 而驱动韵律的范本就是 MIDI 数据，可复制至音序器以便编辑，或微调所用的音色，或增减声部，或更改听感。可自创音序，或从既有的乐曲、MIDI 文件复制乐句。不少厂商都销售音序器，只需在浏览器内输入 MIDI drum patterns 等字句就会找得到。要对声音循环而非 MIDI 数据进行操作，以求给名家的套鼓和奏乐风格还以真面目？没问题，M3应付得来。如果将声样循环载入至 M3(支持WAV、AIFF、Soundfont 2.0 和全面转换 AKAI声程)，就能使之变成鼓轨了。秘诀就在这里：载入声样之后使用 Convert MS to Program(将多声样组合转换成声程)命令，再将新声程(Program)的类别(category)设置为 Drums(鼓)，使之在 Drum Track(鼓轨)功能可供使用。M3 还备有诸如时间延长和时间切片等高级采样工具，方便以多种方法更改循环的速度和音高。按下“播放”按钮聆听示例 捕捉灵感 喜欢某种技巧的效果，要将构思想出来时，只需按住 ENTER+REC。设置出来的一切会立即“传送”至 M3 的音序器，M3 会准备各声轨，开动节拍器，使录音功能随时候命。不需设置介面，不需驱动程序，不需担心滞后，也不需配对 MIDI 通道还能再简易吗？再下一城 使用 M3，还有一种絶妙的奏乐方法，那就是 Korg 工作站独有的 KARMA 科技。史蒂芬凯(Stephen Kay)发明的 KARMA，是一件多功能工具箱，产生多种 MIDI 生成的乐句、奏乐手势、控制器模范等，均可实时更改。比如可创制鼓声范本，变化无限，甚至能和你一同即兴奏乐！以下是带 KARMA 鼓轨可使用的实时控制功能。点击这里聆听简短教学课程，认识各种操作的效果 动动指头 M3 还有另一种独特方法，源自 KAOSS 已享负盛名的产品，用以控制乐声。彩色TouchView 画面可作为 X/Y 控制器，用以更改音色的各种可调制元素，有滤波、音量、待续3 效果、LFO 等，赋予更丰富的感情，更能乐在其中；这不是控制盘、滑竿能实现的，因为手指在画面上比划就会同时操控多项参数。不少使用者都喜欢对多达 16 音色的组合(部分由 KARMA 驱动)甚至鼓轨进行重新混音。点击这里聆听实际使用 本功能的效果示例 同样的可利用“单触录音”功能将操作快拍至音序器。合作无间 上文讲述的还只是如何利用 M3 等工作站作为五脏俱全的单一硬件发挥创意。其实M3 以其设计还能成为以电脑为本的数码音频工作站(DAW)世界的一分子，方法有多种。它有 USB MIDI 连线，不需独立的 MIDI 介面(M3 有驱动程序，使其能在使用者的 DAW或软件内显示)。Korg 备有补丁名单(Patch List)，以便在各种常用的应用程序中按名称选用音色设置。如要取用此名单，可前往 M3 附随的编辑管理软件载入至虚拟乐器槽，使 M3 作为软件合成器般看待。这样会使各 M3 的各参数、模式以图形的形式显示，以便在画面操作。加入了 EXB-FW 的 Firewire 选配件，就能以单一导线和电脑以 MIDI(16 通道)和音频(2 入 6 出)的形式“通话”！(续)M3 4 M3 现已完全整合至你的制作装备中，是功能强劲的控制器(功能有多强劲，重读前几段就记得起了)，是完善的合成器采样器，是 2 入 6 出音效处理器，又是无数灵感的源头，不必担心电脑负荷不来。M3 作为辅助处理引擎，为你的系统增添动力和发声功能。用起来乐在其中，让创意尽情发挥。这不就是最重要的吗？点击下面的片段，就能见闻本品在爵士奇才 Eldar 和DJ/fusion 世界的先锋 DJ Logic 的手中如何大展身手了。请尽情享用！2005 年首发的开放式构建合成录音台，简称 OASYS，曾经轰动一时。它凭着革新的构造，融合了硬件的稳定性，和软件可不时更新的灵活性，既赢得殊荣，又得到上千用户爱戴。OASYS系统最初由HD-1高清晰度PCM引擎、CX-3 Tonewheel 风琴和 AL-1 模拟合成器等组成，随后更增加了不少合成技法，包括 STR-1 勾弦模仿，也包括古典 MS-20 和Polysix 的 LAC-1 版本。Korg 在 OS 1.30 中推出了 最新型具前瞻性的合成引擎，名为 MOD-7 波形 VPM 合成器。名称内涵丰富无比：本品运用多种建基于调制的合成技法。首先是可变相位调制(Variable Phase Modulation)，或我们一般熟悉的调频(Frequency Modulation)。这种技法已属经典，摆脱了模拟方法的合成性质，使音色可以极度复杂且表情多样化。单是基本的电子钢琴声已经有多达1,000,000,000种变化！FM 的基准波形 这种功能强劲的合成方式已趋成熟，现在更作了革新，而 MOD-7 则更上一层楼。MOD-7 能覆盖全部经典 FM 领域，包括可载入 DX-7*.syx 文件，重演多种昔日为六操作器合成而开发的乐声。但这只是开端。MOD-7 其实是半模块式合成器，可作灵活的配置。MOD-7 发声利用 4 种元素：6 副多波形 VPM 振荡器 一副 PCM 振荡器 一副杂音生成器 音频输入 以上各元素既可单独使用，又可相互作用，用法众多。各 VPM 振荡器可互相调制，又可组合起来产生复杂的调制效果，如自攻等。PCM 振荡器既可单独发声，又可用以调制 VPM 振荡器。杂音生成器和音频输入也是一样。除此以外，VPM 振荡器还能产生多种波形塑造表，将简单的正弦波甚至其他输入的声波变换成无数种类的音色。最后，VPM振荡器还可作为听感式(Ring)或波幅式(Amplitude)调制，这也是另一用途广泛的经典调制合成方法。目见不如耳闻！波形塑造实例 听感式和波幅式调制 在此聆听更多调制效果 这里有大量发声引擎，可任意搭配，灵活无比。可是还有更多用途：假设要在波形塑造之前施用滤波，或要将多副 VPM 振荡器的组合导向至波形塑造器再进入滤波再进入混音器与纯粹 PCM 组合再读者大概知道是什么一回事了。为实现以上玩法，可利用 MOD-7 备有的副混音器编排信号流，和建基于 AL-1 设计的双滤波功能。最终的发声可传送至 6 处输出，可任意设置声场位置、混音等，甚至调制各元素的大小。这也只是MOD-7音色工具的核心部分，本篇还没有提及 9 个复合 EG、4 个 LFO、8个 AMS 混音器、均衡设置、音效、KARMA等多种多样的功能。点击此处观看 OASYS 的概览，浏览其虚拟图形使用介面 要聆听 MOD-7 美妙声音的实例，可点击此处再点击 MOD-7 选项卡 其他推荐 前往 可阅读关于其他 OS 1.3 的特色和革新，包括 KARMA v2.1。另请前往 www.karma- 了解 KARMA 的相关资料。前往以下论坛，与 OASYS 用家交流心得：Karma-Lab；Korg Forums *其他公司名称、产品名称可能是相关公司的商标。开放式构建合成录音台 OASYS 请向就近的 OASYS 授权经销商查询5快速链接 本月笔者在本博客谈谈音乐。我是吉它手又是歌手，或者这么说，我曾经弹奏原声吉它，在当地某队重唱乐队担任歌手。但是这都是 6 年前的事情了。可我最近又再奏乐，这回是在自己的客厅，开始写完在乐队时开始写的歌曲。这也启发到我要写好几首新歌。继续看看以下博文就看到乐手的心路历程了。第 1 天：创意 不知怎么样，近几个礼拜不断有乐曲的构思杀到，好像找到创意的金矿了。想把几首歌录在录音带上给人家听听，可是需要比随身听更好用的东西。好朋友 Polly也有意当和音歌手。第 2 天：看货 下班后我跑到乐器店一看，真是大开眼界！看来录音带已经是明日黄花，一切都变成“数码录音了”。我货比三家，有些是我怎么搞也搞不懂的，有些太像玩具；可是我找到喜欢的一副，使我想起老乐队里曾经用过的混音器，心想用了它就容易找得着北了。那就是 Korg D888。第 3 天：领薪 领薪日到了！我再到那乐器店，买来了礼拜二看到的那部 D888。继续阅读 快速链接 Paul and Polly 虚构博文节录 D888 博客 6 在这年头，音乐制作的常用方法之一是把一堆乐句循环组装起来，一般使用软件堆叠、拼合就得出一首新歌了。笔者使用 Pa800 专业编曲键盘也是一样。但这是更有音乐感的乐句循环使用环境；有些即时控制功能更不是软件世界做得到的。编曲键盘本质上是一个庞大的乐句循环库，只是表现形式不同而已。编曲键盘的基本单位是“节奏”(Style)，是鼓声范本和贝司伴奏再加上另外5 个伴奏声部(钢琴、风琴、吉它、号角等)，同步奏乐以体现某种音乐流派。有些人喜欢把设置齐全的节奏信手拈来，但是笔者就把它拆解为不同元素，再挑选、混合、搭配各成分，用以创作适合自己的伴奏声轨。相信读者有点将信将疑，故此现在就举个例说明一下。比如要找出一种贝司伴奏范本作为开端，Pa800 出厂时载有 419 项节奏，各种都有贝司伴奏。每一项节奏有 4种变奏，即总共 1676 种。Pa800 能在全部 12 种调号奏出贝司伴奏，和利用最多 16 种和弦之一。单是使用未经编辑的预置音色设置，就能取用约 98 种贝司声和合成贝司声。这样一算就知道 Pa800 能跟随键盘手的弹奏实时生成约 3 千万种贝司伴奏变化。当然还能将速度设置在 30至 250 BPM 之间的数值。看看贝司手这样做吧。认真的说，Pa800 谱曲人取之不尽的资源，但是使用者也许不知道，原来在原封不动的使用预置节奏，和从零开始自创节奏之间，还有多种发挥创意的机会。试试跟着这示范，看看 Pa800能如何配合你的音乐意愿，而不需你迁就它。示范中不会弹奏键盘，只是为了向歌手、吉它手展示这是多么的简易。继续阅读 以下截图为文中所讲述各事物的代表。按下其中一幅截图即可阅读全文。步骤 1：储存现有设置，更改其名称。现在名称是 E-Zine 步骤 2：选取一种低音鼓(Kick)和沙鼓(Snare)，将其他鼓类重新定图 步骤 3：利用鼓声混音(Drum Mixer)调整各打击乐的相对音量 步骤 4：将另一节奏的贝司伴奏槽克隆过来 步骤 7：选择一项已编排的范本，将其编配至击垫(Pad)步骤 8：录制自创的击垫音序，将其编配至击垫 步骤 10：将和弦变更输入至步骤音序器 步骤 11：实时录制击垫声部 快速链接 硬件式循环 Pa800 7快速链接 ZeroZero 调音台，零烦恼 Zero DJ调音台备效果处理器 声音塑形选择无穷 要声音塑形？不只是三频带均衡设置，还可以是 5 项均衡设置、3 项滤波设置和 3 项离析设置之一！可选用不同设置，在 ZERO8 适用于个别通道，在 ZERO4 适用于全部通道。这总共提供 11 种对声音进行塑形和调制的选择，远比别家的调音台多。ZERO8 和 ZERO4 的详情见 任意进行 MIDI 控制 选用 MIDI 可使任意通道的音频控件变成 MIDI 控制器。可对各旋钮、切换、开关、滑竿等作出设置使其发送 MIDI 数据，任意控制具有 MIDI 学习功能或预置MIDI 施行方案的数码音频工作站、DJ 装备、软件式合成器等。甚至可使同一条通道兼具均衡设置和 MIDI 控件的功能。设为作为 MIDI 的仍会传送音频，使 MIDI 和音频带宽可两全其美。棒极！还有什么比这更棒的？发光通道由鲜橙色变成电蓝(ZERO8)或亮绿(ZERO4)，代表该通道当前设置为 MIDI。纵使俱乐部灯光再暗也一目了然。Zero通道控件排以不同颜色亮灯，表示本通道是控制音频输入，或发送MIDI控制数据，或二者兼备的。8 ZERO8 和 ZERO4 在笔记本电脑音乐的世界中掀起了一股浪潮。两者均将多通道 FireWire音频输入输出、数码调音台、可灵活自定的 MIDI 控制面和多音效处理功能，汇集至一件单品。这使得用家不管在录音棚还在现场演出都能完全掌控音乐。而 ZERO 完全取代了原来的介面、调音台、MIDI 控制器和整套音效处理器，使设备装用更省时省力。要一条导线就能连接整套表演装备，或需要腾出空间放置合成器等装备？使用 ZERO 就不用烦恼了。甜美的音效 ZERO8 共有 111 种音效，最多同时可使用 3 种(总音效、发送音效、个别通道音效)。而实时音效控制的方法就是KAOSS！此外还有 2 处附加(Aux)输出口供连接外接处理器之用。ZERO4 有 8 种音效，可对个别通道施用其中一种；另外还可选用一种总音效，总音效由竖式“干湿”滑竿控制。让音频畅通传送 ZERO8 和 ZERO4 分别设 8 条和 4 条立体声通道，两者均有大量输入口，以便与演出设备和录音设备对接。备有 XLR(Peter Watts Designs 出品前级)输入、线性输入、吉它输入、CD/线性输入和唱片输入，可在各通道顶部任意编配。输入旋钮的末端有 Audio 选项，方便与电脑之间来回传送音频。快速链接 第三大势力便是 KAOSS KAOSS 控板 KP3 的 KAOSS 控板使实时音效控制更上一层楼！它备有音效渐退、新的控板照明系统、以电脑(经USB)编辑声样的功能和 128 种全新音效等，备受电子音乐和嘻哈界的瞩目。KAOSS 经 DJ Logic 发扬光大，更进入了爵士界的视野。以下是 DJ Logic 创制的声样和演示片段。9 自从几十年前 Korg 的初期合成器产品以来，市面上陆续出现了多种技术革新。但是一直以来，纵使经历了复音合成器和强劲的工作站主导市场的时代，仍有不少人喜欢用途广泛、满布旋钮，又动听好弹的合成器。纵使新一代的电子乐器采用了大量尖端科技，仍有不少乐手钟情父辈的怀旧合成器。可惜原来的型号现在已经价格高昂，而 Korg 的 R3 就应运而生了。现在拥有一件富怀旧色彩的合成器已经来得实惠，不会超出乐手的预算。R3 麻雀虽小，五脏俱全；使人能进行 复 杂 的 合成，以高级方法创制不同乐声。机身轻巧易用，有 37 键标准大小力度感应键盘、8声部奏乐、双滤波双振荡器、128 声程、30 种音效、均衡设置和 16 频带声码器，方便捕捉怀旧的味道。R3 是为乐队增添合成声或适应你音乐需要的上佳选择。最厉害的是纵使不谙键盘仍能充分利用其强劲的功能。Weezer乐队贝司手Scott Shriner的经验足以 说明：Weezer 推 出了 Make Believe之后又回到录音棚，这次用的是R3 合成声码器。Scott Shriner 利用了这小巧易用的 R3 絶妙的模拟式模仿合成功能，三言两语就足以形容它：小型、强劲、简易、惊人！他又说：“我主要用的是贝司声和击垫，但又有点喜欢琶音有了声码器可谓如获至宝，能简易快捷的制造各种乐声不同乐声能给我不同灵感。”Scott 在 Weezer 乐队和乐队的鼓手 Patrick Wilson 的副业 The Special Goodness 中发挥了多种全新乐声。R3 是功能完备的合成器，简易实惠，使人能进行复杂的合成，以高级方法创制不同乐声。R3 的乐声、形态和特色 吸引了不同流派的乐手和制作人员。关于 Scott Shriner 的乐队更多详情可参阅 点击这里了解关于 Korg R3 合成声码器的详情 现代的合成器，怀旧的声音 R3 10 独一无二的 R3，其实是 Korg 便携且功能强劲的乐器产品系列当中的最新一员。点击这里回顾启发本品的各项产品。快速链接 功能完备的工作站再吸引，四个八度以下的小巧合成器仍有不容置疑的魅力。归根结底就是以兴到之时可发挥的程度为标准：比如随手放到车子去赶一场演出，或转动旋钮使滤波发出“呦呦”声，或看看音头猛烈时击垫会出现什么听感。要是也看它价钱还远不到 1000 块美金，也会使你兴到之时就买了它。最受欢迎的同类型合成器之一是 MicroKorg(曾于 02 年 12 月号品评)，以其强劲的虚拟模拟听感和内置的声码器，备受乐手和 DJ 爱戴。第一眼看上去 R3 就像有标准大小琴键的升级版 MicroKorg；而骨子里却是小型的 Radias 演奏用合成器(曾于 06 年 8 月品评)。如果要尽情发挥又不需一掷千金，还不觉得它实在很实惠吗？概览 R3 美观小巧，外壳为深灰色有金属光泽的轻量塑料底盘，银色后面板。Korg 的一贯政策是演出用键盘(如R3)要装有传统的弯音和调制转盘，而工作站(如 Triton 和 M3)要装有摇杆。这对于笔者这样觉得用转盘维持调制较为简单的人是好消息。可惜 R3 的转盘小了一点，各位要是熟习五个八度合成器常有的转盘，也许会不太习惯。以演奏为本，搭载声码器的合成器 优点 逼真的模拟音色属性。合成功能强劲。LED环旋钮和多画面使界面完善。声码器所需的鹅颈话筒可直接连至机身正面。轻巧小型。性价比高。缺点 弯音和转盘太小，控制幅度太短。键盘动作启发性不足。售价：799 美元 Korg 品评 R3 好玩之处就在于：利用“页面选择”旋钮选用最多 46 组实时控制功能，每组 4 项控制。各旋钮有独立的背照明红色LCD 显示屏，显示其所微调的参数。各旋钮有发光 LED环，可编配指定旋钮转动时是要直接跳至新的位置，还是要经过当前位置。利用这两排有背灯按钮取用多种功能，包括选择音色设置和公用程序。在琶音编辑模式中，各选择库组按钮用以开关琶音的 8 个步骤。“选择库组”旋钮涵盖R3 的 16 个库组，按音色类别编排。连接随机附送的鹅颈形话筒或另一动圈话筒，尽情使用声码器。利用共振峰移动功能可录制语句以便日后使用。非加重合成器键盘能感应力度但不感应触键后。弯音转盘和调制转盘虽然小了一点，但在演奏用合成器中比摇杆优胜。升降八度按钮是 37 键合成器必备的，R3 以不同颜色背照明显示升降最多三个八度。Tom Bristin，原载于 2007 年 10 月号Keyboard11 面板格局易使人联想起 MicroKorg，这主要是用以选择音色类别的大型旋钮使然的，但是外形较为优雅。R3 顶部的 XLR 输入插口可用以连接附随的鹅颈话筒，以便使用内置声码器，或其他动圈话筒。这输入口和机身背面的音频输入口均有增益量旋钮。将 1 号振荡器的波形种类设置为 audio in(音频输入)，即可经由合成引擎处理外接音频。面板右方就是精粹所在。位于大 LCD 底下的“页面选择”(Page Select)旋钮可用以从 46 页设置中选出一种，控制右边 4 颗编辑旋钮所控制的参数，这 4 颗旋钮有自己的 LCD 显示屏，显示它用来微调什么。各编辑旋钮附有的 LED 环中看又中用：显示所选参数的当前储存值。数值为零(最低值)时亮红灯，其他数值时亮黄绿灯。这功能很好用，是要操作多功能旋钮时不可或缺的。音色设置的结构 R3 的 128 项出厂声程分为动作(Motion)、击垫/弦乐(Pad/Strings)、主音(Lead)、贝司(Bass)、怀旧贝司(Vintage Bsss)、怀旧主音(Vintage Lead)、怀旧复音(Vintage Poly)等类别，再加上声码器的共振峰移动(formant motion)功能(见下文“声码器”)的预置。这 128 项预置声程均可覆写，常用设置可储存至库组。各声程由 1 至 2 个发声组(timbre)组成。一个发声组是可独立使用的合成声，由 2 件振荡器发出，共用 8 声部复音。声部是动态编配的，意思是，某一分键设置或分层设置中，某发声组未用的声部，可供另一发声组使用。结构本身和为人熟知的模拟式信号链一样：起先是振荡器，将振荡器的声音混合，注入滤波器和放大器，由 2 件 LFO 调制，导向至加插音效，再进入总音效，变成最终输出。MMT(Multiple Modeling Technology)比较深奥，但是简单来说，Korg 的“多重模仿技术”(MMT)，是振荡器除了虚拟式模拟声波、硬式同步、以第二副振荡器调制第一副等必备功能以外的附加功能的统称。初学的人会认识到 Korg 的 DWGS 声波(见第14 页“专门用语”)。利用 1 号振荡器的 mod(调制)参数可进行简单的 FM5 操作，或渐进变化所选声波形。更吸引人的是“齐奏”模式，它使 1 号振荡器的声音有如 5 副可偏音振荡器一同发声一样，但不占用更多复音数。这是有别于一般的键盘齐奏模式(R3 也有这模式)那种声部堆叠的机制。R3 的驱动/波形器具备加入颗粒、增设副振荡器以至更复杂的音色管理功能。它利用此特色就能仿造出 Minimoog 迷所渴求的三振荡器音色。切记一项声程内的 2 个发声组有各自的驱动/波形器，好好利用，就产生到气势磅礴的堆叠声。这里还有怀旧乐声的发烧友热衷的“模拟漂移”(analog drift)功能，使振荡器产生随机音高变化；也有虚拟接驳(virtual patching)，是将 MIDI 控制器、LFO、包络生成器等导向至指定调制对象的调制矩阵。此外 R3还搭载了调制音序器，运作方式像步骤音序器，但是记录的不是音符而是控制器动作：可编排滤波、包络等参数设置的更改次序，而且各发声组有自己的“声轨”。声码器 声码器产生“谈话合成器”和“机器人声”等1980 年代新浪潮和合成摇滚常用的声音，方法是以外接音频(通常是人声)作为主体信号(通常是合成器的波形)的调制源。R3 的声码器有 16 条频带，可以用既定的玩法或创新的玩法：边弹奏合成声边对鹅颈话筒谈话或歌唱，1 号发声组为主体信号；或加入机身背面的 2 号音频输入作为主体信号。这意味着 R3 可作为独立运作的声码器，将人声叠加在吉它、其他合成器或现成声带等外接声源之上。R3 声码器有一项特色，除了值得在录音棚内试来试去以外，还非常适合现场演出，Korg 称之为“共振峰移动录制”功能。本功能首先在 Radias 出现，在 R3 的运作方法也是一样：可记录最多 16 段语句，称为“数据组”，每段最长 7 秒半，再储存以备日后使用。只需在演出现场弹下琴键，就会使合成声“唱出”储存为现有声程一部分的语句，而不需对着话筒说话。而运作原理就像将你的谈话记录至采样器，但 R3 不将谈话照原样回放，而是以其作为调制信号。很独到的功能，以这价钱再也没有别的了。可惜 R3 不像别的采样器那样能将储存好的不同语句，对应至同一声程内不同琴键。共振峰移动声程在 R3 的大旋钮上有独立的位置，各声程能同时使用一套数据组。实用时 笔者身为模拟合成的拥趸，看到 R3 的第一反应就是简化音色需时多久，即剥掉音效和一切花哨东西再重造出自有的音色。在 R3 编辑音色设置，可对原有的声程作编辑，或从初始化声程开始。如果熟悉合成的常识，只消几秒就弄得出好听的主音，在实体模拟合成器如是，在虚拟模拟合成器(如Clavia Nord Lead 系列和 Novation K-Station)也如是。而在 R3 就有点耗时了，实际上需时几分钟，因为那是大量功能页面控制 4 颗编辑旋钮，而非“一颗旋钮一种功能”或类似的方法。但是别忘记，如果要在工作站键盘浩瀚的菜单中做同一件事，恐怕更加耗时。R3 方便在“选择页面”旋钮会叫出一组一般会同时编辑的 4 项参数：主要滤波设置、带音头包络、衰减、延音放音等那么便捷的分组。基本资料 合成种类 模拟式模仿，数码波形和声码器。键盘 37 键，合成动作，能感应力度。画面显示 总画面：8 字元2 行LCD。4 颗编辑旋钮：各有 8 字元1 行 LCD。复音数 8 声部 发声组数目 2(有分层、分割或多重模式)。音频输出 左右 6 mm 不平衡输出；6 mm 立体声听筒插口。音频输入 2 个 6 mm 不平衡输入(可切换话筒或线性输入)，XLR 话筒输入 踏板输入 1 个可编配切换式踏板，1个可编配连续式踏板。MIDI 接口 输入、通过、输出。USB 接口 B 型，供与电脑交换 MIDI信息之用。自定记忆 16 处储存弹奏设置的位置，可储存分割和分层设置。电源 外接 9 V AC 同线电源导线，两针式插头。尺寸和重量 宽 635 深 269 高 76 mm；2.80 kg。12 熟悉 Radias 的人会留意到 R3 的声音特性与之几无二致，只是没有 Radias 额外的采样而成的波形而已。如果不熟悉 Radias，就该熟悉 R3 的“模拟”声格是怎么样的。将 Moog Little Phatty 之类的真模拟机放在一起就很明显了，但是拿一部比它贵几百块美金的东西比较毕竟有失公平。不如拿 Novation XioSynth 和 Roland SH-201(分别曾于 07 年 1 月和06 年 11 月品评)等价格相若的虚拟模拟合成器比较。放在一起之后，笔者和Keyboard的工作人员都觉得 R3 的声格稍微多了一点模拟，少了一点虚拟，低端较稠密，高端较明亮。但是这不代表不能增添数码色彩，其实高音均衡和驱动/波形器调到底就成了。键盘虽然对合成器已经够用，但是很轻又不能感应触键后。笔者在多场演出都要双手弹奏键盘，单脚控制延音踏板，单脚控制音量，所以需要拿指头压力加入一点表情；可惜 R3 以其庞大的虚拟导向功能却唯独缺了这块实在费解。这不是针对 R3 而言的，其实这价位的键盘絶少有触键后感应。但是如果厂家稍为重视这块的话我也肯多付点钱。结语 那么 Korg R3 相比其他超小型 1000 美元以下产品有什么长短？Roland SH-201 较多旋钮和滑竿，整体外形较有模拟味；可是模拟味的音格还是R3 最好。R3 的带照明旋钮和多 LCD 显示介面，体现它不以单纯的虚拟模拟乐器自居，虽然它作为虚拟模拟乐器已经很成功。如果考虑到琶音功能、声码功能、调制音序功能和多重模仿技术与附加数码波形赋予的更多音色选择，就很清楚，R3 以其音色之强劲和使用之灵活，傲视同侪；但是如果要求键盘像工作站那般采样而来的波形，就建议试用 Korg 的 MicroX(曾于 07 年 1 月品评)。R3 的 USB 连线只能用来传送 MIDI 信息，但是 XioSynth 和 SH-201 的均可作为音频介面，对于要只以笔记本电脑和合成器奏乐的乐手都是恩物。假使 Korg 在 R3 加入了这功能(也许再加上触键后感应)，就可谓叹为观止了。总的来说，R3 是一件很好用的小东西，不管你是要为钢琴或工作站产生有机音色的装备，增添电子元件丰富的主音合成器；还是要它作为“第一套合成器”，要求它是真正意义的合成器而非只是带滤波的 ROM 采样器，都会有意想不到的收获。兴到之时买了一套回去，也不会后悔尤其是如果你跟另一半说这是笔者说的。厂方的话 Korg 的 Jerry Kovarsky 说：“我们在设计 R3 时将 Radias 的强劲 MMT 多重模仿合成引擎放入一件实惠且便携的配置中。当时要注意的是不能牺牲太多合成功能，也不能牺牲记录共振峰的声码器，结果最后作出极少的更改。用途广泛的振荡源(波形、调制和不只是虚拟模拟的功能)，独特的滤波配置，和驱动/波形功能，使 R3 超越了其他同价产品，它们都是较简陋的虚拟模拟引擎。此外我们还用了不少时间使介面简易而不需大量旋钮。设计给键盘手和兼弹键盘的制作人、混音师和其他乐手、歌手的 R3，适合多种用途和音乐风格，地方再浅窄的录音棚和舞台也放得下。”详细规格 内置音色 128 项声程、16 套共振峰动作数据组。振荡器波形 锯齿、脉冲、三角、正弦、共振峰、杂音、DWGS数码波形、音频输入、MMT(含交叉形和环形调制)、相位可变调制(单纯 FM)和 1 号振荡器齐奏模式。滤波 2 副多模式谐振滤波功能：低通(12 或 24 dB/八度)、高通、带通、组合(限 2 号滤波)。声码器 128 项声程、16 套共振峰动作数据组。音效 2 发声组各有一项加插音效和 2 项带宽均衡功能，总音效。琶音功能 6 种琶音，各步骤可独立开关。专门用语解说 DWGS：数码波形生成系统(Digital Wave-form Generation Sys-tem)。此系统于 1980年代由 Korg 开发，所产生的加成式波形当时 是DW6000和DW8000 合成器的台柱，后来在 MS-2000和 MicroKorg 也采用了。这波形比基本的锯齿、三角、脉冲、正弦波形更为复杂。波形(Waveshaper)：R3 的合成成分，可放在滤波前或滤波后。顾名思义，此功能会更改波形，以不同幅度对声音进行变形失真等处理。效果包括驱动、减音、歌顶、下加八度(加入比 1号振荡器低一个八度的声部)、拾音器模仿、音量增强等。R3 软件编辑器 给软件式合成宠坏了吗？勿惧。R3 附有编辑软件，可在 Mac OS X 和Windows XP/Vista 使用，在此能鸟瞰一切参数。这软件不是像其他 Korg 合成器的一样的插件，只能单独使用；但是能与 R3 本身即时交换信息：在一边更改参数，就能立即在另一边看到和听到效果。13