相见欢zmj-2453-7359

做个才子真绝代，可怜薄命做君王一生璀璨若流星，也迅乎一生璀璨若流星，也迅乎若流星。他丰神隽逸，心若流星。他丰神隽逸，心如赤子，魂系诗书，仙品如赤子，魂系诗书，仙品一般的人物，却被命运之一般的人物，却被命运之掌推上乱世闹哄的前台。掌推上乱世闹哄的前台。富贵云烟，一梦黄梁，原富贵云烟，一梦黄梁，原只是红尘的一段误会，种只是红尘的一段误会，种种旖旎不过虚假幻象。陷种旖旎不过虚假幻象。陷入这滚滚红尘，不过了结入这滚滚红尘，不过了结一段债；情债，文字债，一段债；情债，文字债，家国债。家国债。作者简介 李煜李煜,初名从嘉，字重光，号钟隐。初名从嘉，字重光，号钟隐。史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。欲。975年，宋军破金陵，他肉袒出年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违命侯，实已沦为阶下囚。降，虽封作违命侯，实已沦为阶下囚。他精于书画，谙于音律，工于诗文，他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。挚，语言清新，极富艺术感染力。后后人将他与李璟的作品合辑为人将他与李璟的作品合辑为南唐二南唐二主词主词。亡国前耿于享乐、亡国后溺于悲哀，这就是李后主的一生。南唐亡国降宋后，李煜被幽禁在汴京的一座深院小楼中，过着终日以泪洗面的凄凉日子，相见欢写的就是这种囚禁生活的愁苦滋味。相见欢为词牌名。写作背景 无言独上西楼，月如钩。寂无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头别是一番滋味在心头。默默无言，孤孤单单默默无言，孤孤单单古诗翻译独自一人缓缓登上空空的西楼独自一人缓缓登上空空的西楼 抬头望天，只有一弯如钩冷月相伴抬头望天，只有一弯如钩冷月相伴低头望去只见梧桐寂寞地孤立院中低头望去只见梧桐寂寞地孤立院中 幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。色之中。那剪也剪不断那剪也剪不断,理也理不清理也理不清让人心乱如麻的，正是离别之苦让人心乱如麻的，正是离别之苦那悠悠愁思（丝）缠绕在心头那悠悠愁思（丝）缠绕在心头却又是另一种无可名状的痛却又是另一种无可名状的痛苦。苦。上片上片写景，用寂写景，用寂寞清秋的夜色烘托一寞清秋的夜色烘托一个皇帝变为囚徒个皇帝变为囚徒孤寂孤寂愁苦的心态。愁苦的心态。品味：品味：“锁锁”字是传神之笔，字是传神之笔，试赏析。试赏析。人间秋色，无所不在，人间秋色，无所不在，如何能如何能“锁锁”住，这是住，这是词人词人“以我观物，故物以我观物，故物皆着我之色彩皆着我之色彩”的印象，的印象，被被“锁锁”者，非清秋也，者，非清秋也，是指人。是指人。剪不断，剪不断，理还乱，理还乱，是离愁。是离愁。别是一番滋味在心头。别是一番滋味在心头。下片下片用一个具体的比喻用一个具体的比喻，把离愁比，把离愁比喻成乱麻，喻成乱麻，剪不断，理还乱。这离愁，剪不断，理还乱。这离愁，不是一般的暂离故乡，不是一般的暂离故乡，而是亡国之愁。而是亡国之愁。作者由一个皇帝变成一个囚徒，屈辱的作者由一个皇帝变成一个囚徒，屈辱的现实生活，迫使他体验到一般人所尝不现实生活，迫使他体验到一般人所尝不 到的生活滋味。到的生活滋味。这个比喻这个比喻 深刻地反映出作者切身感深刻地反映出作者切身感 受的无可解受的无可解 脱的愁苦。脱的愁苦。面对如此寂寞凄清之景，面对如此寂寞凄清之景，词人直抒胸臆，词人直抒胸臆，“剪不断剪不断，理还乱，是离愁，理还乱，是离愁”，点，点出自己的出自己的“离愁离愁”。他的。他的离愁，不是一般的男女离离愁，不是一般的男女离别之愁，而是失掉故国的别之愁，而是失掉故国的深愁长恨。李后主的愁是深愁长恨。李后主的愁是“剪不断，理还乱剪不断，理还乱”，可，可见愁之深，恨之长。其心见愁之深，恨之长。其心中的滋味应是旁人所无法中的滋味应是旁人所无法理解的。理解的。词句词句赏析赏析无言独上西楼，月如钩，寂寞梧无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。桐深院锁清秋。“无言无言”不愿说，无人说，说了也无人理解，说不愿说，无人说，说了也无人理解，说又何用。又何用。“月如钩月如钩”残月象征着亲人的离散。残月象征着亲人的离散。“寂寞梧桐深院锁清秋寂寞梧桐深院锁清秋”，“寂寞者寂寞者”和和“被锁被锁者者”非非“梧桐梧桐”和和“清秋清秋”，而是词人自己。这，而是词人自己。这几句词情景交融，生动形象地表达了词人被幽囚，几句词情景交融，生动形象地表达了词人被幽囚，亡国之后失去自由的寂寞愁苦之情。亡国之后失去自由的寂寞愁苦之情。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在头。味在头。这几句词用了比喻的修辞手法，把这几句词用了比喻的修辞手法，把抽象的离愁当作剪不断，理还乱的抽象的离愁当作剪不断，理还乱的丝缕来写，形象生动地写出了愁思丝缕来写，形象生动地写出了愁思的纷繁和难以解开，使人仿佛看到的纷繁和难以解开，使人仿佛看到离愁就象一团转动的乱丝，紧紧盘离愁就象一团转动的乱丝，紧紧盘绕着人，而无法摆脱。绕着人，而无法摆脱。人生中最高的位置，他坐上了，最大的权人生中最高的位置，他坐上了，最大的权力，他拥有过，最美的回忆，他拥有过，力，他拥有过，最美的回忆，他拥有过，然而，人生中最深的痛，他承受过，最大然而，人生中最深的痛，他承受过，最大的屈辱，他体味过。的屈辱，他体味过。这首诗是李煜降这首诗是李煜降宋之后写宋之后写 的，诗中表的，诗中表达了他的达了他的 亡国哀思。亡国哀思。“剪不断，理还乱剪不断，理还乱”现现在形容人内心的在形容人内心的 烦乱，烦乱，或形容某些事或形容某些事 难以处难以处理解决。理解决。离愁本是内心一种抽象的感情，后主离愁本是内心一种抽象的感情，后主把它写的很形象，此处用丝缕来比喻愁思，把它写的很形象，此处用丝缕来比喻愁思，用剪不断，理还乱形容愁思之纷繁和难以用剪不断，理还乱形容愁思之纷繁和难以解开。使人仿佛看到离愁就像一团转动的解开。使人仿佛看到离愁就像一团转动的乱丝，紧紧盘绕着人，而无法摆脱。乱丝，紧紧盘绕着人，而无法摆脱。本词中最值得后人称道的就是对本词中最值得后人称道的就是对“离愁离愁”的描写。你认为本词的描写妙在何处？的描写。你认为本词的描写妙在何处？说出你所积累的写愁的古诗词名句，看谁说多。说出你所积累的写愁的古诗词名句，看谁说多。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李李煜煜虞美人虞美人抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。李白李白宣州谢眺楼饯别校书叔云宣州谢眺楼饯别校书叔云梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！一个愁字了得！李清照李清照声声慢声声慢闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。（愁有了重量）载不动、许多愁。（愁有了重量）李清照李清照武陵春武陵春白发三千丈，缘愁似个长。白发三千丈，缘愁似个长。(愁有了长度）愁有了长度）李白李白秋浦歌秋浦歌少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！休，却道天凉好个秋！辛弃疾辛弃疾丑奴儿丑奴儿花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。李李清照清照一剪梅一剪梅此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（愁可此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（愁可以游走）以游走）李清照李清照一剪梅一剪梅试问闲愁有几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄试问闲愁有几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（愁多而可视）时雨。（愁多而可视）贺铸贺铸青玉案青玉案前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。然而涕下。陈子昂陈子昂登幽州台歌登幽州台歌衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。晏殊晏殊蝶恋花蝶恋花日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颢崔颢明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。泪。范仲淹范仲淹独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难难。李煜李煜不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。收。柳咏柳咏莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。瘦。醉花阴醉花阴 主题探究主题探究本首词从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，本首词从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象生动地展现了词人心头无法解脱的愁形象生动地展现了词人心头无法解脱的愁苦之情。苦之情。这首词上阕写眼中之景，下这首词上阕写眼中之景，下阕直抒胸臆，其实上下阕均为凄阕直抒胸臆，其实上下阕均为凄婉之情所笼罩。上阕情随景生，婉之情所笼罩。上阕情随景生，情景交融；下阕从具体描写到无情景交融；下阕从具体描写到无法形容。百般写情，所以感人至法形容。百般写情，所以感人至深。深。浣浣 溪溪 沙沙晏晏 殊殊小园香径独徘徊。小园香径独徘徊。夕阳西下几时回？夕阳西下几时回？一曲新词酒一杯，一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台去年天气旧亭台。无可奈何花落去，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。似曾相识燕归来。开头开头“一曲新词酒一一曲新词酒一杯杯”，歌咏的是自己富贵闲适的，歌咏的是自己富贵闲适的生活。他是一位达官贵人，诗酒生活。他是一位达官贵人，诗酒是其生活的重要内容。是其生活的重要内容。“一曲新一曲新词词”表明诗人尤喜填词，而且常表明诗人尤喜填词，而且常常饮酒助诗兴。可此刻，他感受常饮酒助诗兴。可此刻，他感受到的是欢乐吗？到的是欢乐吗？此刻他感受到的并不是欢乐，此刻他感受到的并不是欢乐，而是怅惘，而且是经年以来而是怅惘，而且是经年以来就埋藏在心底的一种寂寞与就埋藏在心底的一种寂寞与惆怅。自吟自饮，借酒消愁。惆怅。自吟自饮，借酒消愁。“去年天气旧亭台”，写词人由今思昔，对去年一次欢聚的的追忆。天气依然是暮春，地点依然是亭台。可好景不常，欢聚难再。词人从人事的变迁，想到时光的易逝。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，无可奈何花落去，似曾相识燕归来，“花落花落”是伤春，是伤春，“似曾相识似曾相识”是是伤别，伤别，“去去”是花落去，是花落去，“来来”是燕是燕归来。再次形成对比，增加了对时光归来。再次形成对比，增加了对时光流逝的惋惜之情。流逝的惋惜之情。赏析：通过对易逝的自然春光的描写赏析：通过对易逝的自然春光的描写，将自然现象与人的感受巧妙结合，将自然现象与人的感受巧妙结合，抒发了青春易逝，伤别怀旧之情。抒发了青春易逝，伤别怀旧之情。千古奇偶千古奇偶 “夕阳西下几时夕阳西下几时回回”，是就眼前之景，是就眼前之景来抒写情怀。在落日来抒写情怀。在落日的余晖中，常常使人的余晖中，常常使人产生暮年之慨，产生暮年之慨，“几几时回时回”是无疑而问的是无疑而问的设问句，抒发了诗人设问句，抒发了诗人感慨年华将逝之情感慨年华将逝之情。下片紧承上片，下片紧承上片，“无可奈无可奈何花落去，似曾相识燕归来何花落去，似曾相识燕归来”中的中的“花落花落”。“燕归燕归”是眼是眼前景，前景，“无可奈何无可奈何”、“似曾似曾相识相识”是诗人主观的感情。是诗人主观的感情。“无可奈何无可奈何”表达了悼惜的情表达了悼惜的情感，感，“似曾相识似曾相识”表达了对时表达了对时光流逝的感伤。光流逝的感伤。这两句对仗工巧，意致缠这两句对仗工巧，意致缠绵，语辞流利，语调谐婉，为绵，语辞流利，语调谐婉，为后世传诵的名句后世传诵的名句。此词虽含伤春惜时之意，却实为感此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；在思昔；下片则巧下片则巧 借眼前景物，着重写今借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流日的感伤。全词语言圆转流 利，通俗利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐，耐 人寻味。词中对宇宙人生的深思人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启，给人以哲理性的启 迪和美的艺术享迪和美的艺术享受。受。感伤感伤年华年华易逝易逝悼惜悼惜春光春光难留难留对对比比对对比比新新旧旧去去来来下下 片片怀旧怀旧惜春惜春上上 片片无疑而问无疑而问几时回几时回细节描写细节描写独徘徊独徘徊1、词的上、下片各写什么的？、词的上、下片各写什么的？试各用两个字加以概括。试各用两个字加以概括。语言语言晓畅晓畅意蕴意蕴深广深广2、词的上、下片各抒发词人什、词的上、下片各抒发词人什么样的感情？么样的感情？3、为了加强情绪的表达，词的上、下、为了加强情绪的表达，词的上、下片都用什么艺术手法？是怎样运用的？片都用什么艺术手法？是怎样运用的？4、为了加强情绪的表达，词的上片、为了加强情绪的表达，词的上片的末句在句式的运用上很有特点；下的末句在句式的运用上很有特点；下片的末句描写也很讲究，你能够对此片的末句描写也很讲究，你能够对此作点分析吗？作点分析吗？5、作为婉约派的代表作的这首词、作为婉约派的代表作的这首词风格比较鲜明，你能够说说这首词风格比较鲜明，你能够说说这首词的风格特征吗？的风格特征吗？思想感情：思想感情：由自然规律的变迁更替，透由自然规律的变迁更替，透露出对美好景物及难以忘怀事情露出对美好景物及难以忘怀事情的流连，同时也不免流露出对时的流连，同时也不免流露出对时光易逝的无限惆怅。光易逝的无限惆怅。其实作者是志得意满的达官贵人，其实作者是志得意满的达官贵人，他的愁闷伤感并非游子思乡的离愁别恨，他的愁闷伤感并非游子思乡的离愁别恨，也非动乱时代亡国丧家的愁苦，只不过也非动乱时代亡国丧家的愁苦，只不过是是富贵闲人的一种淡淡的花月之愁富贵闲人的一种淡淡的花月之愁罢了。罢了。这首词之所以传诵久远，主要是因为诗这首词之所以传诵久远，主要是因为诗人善于以工丽的词语描写景物，文情并人善于以工丽的词语描写景物，文情并茂，音调和谐，创造了情致缠绵，凄婉茂，音调和谐，创造了情致缠绵，凄婉隽丽的意境隽丽的意境。