63ce7329eb9214449a39cb11-借鉴与超越——《伤逝》与《玩偶之家》的比较

借鉴与超越伤逝与玩偶之家的比较 本文运用比较研究的方法,通过对主要人物内心情感的剖析比较来论证鲁迅的伤逝是对易卜生玩偶之家的借鉴和超越,并探讨了其产生的主客观原因。鲁迅在对伤逝的创作中借鉴并超越了易卜生，打破了文学领域在吸纳国外文学作品时一味照搬的模式，这对我们当前的文学创作也很有现实启发性。标签：借鉴；超越；子君；娜拉 伤逝中的子君和玩偶之家中的娜拉都是追求个性解放、人格独立的典型文学形象，特别是在近代妇女解放运动中，子君完全就被定义为了”中国的娜拉”。从表面上看，子君与娜拉的形象是有着很大的相似性的，我们甚至可以说子君就是出走以后娜拉的继续。但确定艺术形象的想象与否不能单从表面现象来看，而是应该深入到人物内心深处和一些关键点来分析比较，从而发掘出作者思想观念上的差别。一、娜拉与子君的具体比较 （一）对理想生活的共同追求 首先，娜拉和子君都热爱生活、勇于献身，这是由她们思想性格的共同方面所决定的。娜拉和子君的思想都是比较单纯的，透着一种孩子气的天真无邪，敢爱敢恨，并且为了爱都甘愿牺牲，即便自己吃尽苦头也无怨无悔。子君的思想，比起娜拉来更显得单纯和幼稚。在她的想象中，自由幸福的爱情生活就像一幅充满了诗情的油画，是那样地五彩斑斓，让人神往。因此，子君个人追求的失败就显得尤为可悲。在玩偶之家和伤逝中，子君和娜拉虽然生活在不同的环境当中，但是不同的生活环境却造成了她们生活中共同的关键的一步，那就是她们都选择了离家出走，去追求她们理想中的幸福生活。这就充分证明，在娜拉和子君身上，都潜藏着一种强烈的自我意识，当这种意识受到抑制不能生发时，它便会对阻碍其发展的客观环境产生强有力的反击，在子君和娜拉那里这种反击就表现为对家庭或社会的叛逆。这种叛逆性格，正是子君与娜拉性格上都共同拥有的。娜拉在父亲生病，丈夫病危急需借钱治病的时候，假冒父亲之名借来巨款为丈夫治病，使家庭度过难关，为的就是证明她对家庭、对生活享有的权力和应尽的责任是同他丈夫一样的。在她的意识里，我始终是”我”，是个独立的”人”。正是在这种思想的支配下，她热爱生活，深爱丈夫，宁肯自己吃苦也要悄悄把借债还清。以致在借钱之事被揭穿时，娜拉还盼望着丈夫能像她平日里所说的那样，能够为一个妻子做一点点牺牲，理解她冒名借钱的不得已。她要对她的自我意识负责，而不是对海尔茂和孩子。她要做一个真正的人，一个独立的社会个体，而不是先前的一个玩偶或是一个泥娃娃。所以，娜拉毅然选择了从虚伪的家庭中出走，这种出走正是娜拉个性解放意识彻底觉醒的表现，而这种强烈的个性意识追