德意志制造联盟课件

德意志制造联盟德意志制造联盟介绍v德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。v其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。v成就 同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争论中求得真理。v1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的论战,前者以有力的论证说明:现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战是现代工业设计史上第一次具有国际影响的论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。影响德意志制造联盟的设计思想 新古典主义在19世纪中叶演变为拉布鲁斯特的结构古典主义和申克尔的浪漫古典主义。两个“学派“同样面临着19世纪各种新的机构蓬勃兴起的形式和创建新的建筑类型的任务。他们在表现建筑代表性特点的方式上有很大的不同：结构古典主义者强调结构，这是沿袭了科德穆瓦，劳吉尔和苏夫洛等人的路线，浪漫古典主义者着眼于形式本身的外貌特点，沿袭的是杜勒，部雷和吉利等人的路线。无论承认与否，联盟的多数建筑师们在青年风格派突然垮台之际都在尝试用一种重新阐释的新古典主义语言来表达自己。现代艺术设计史的发展中，工艺美术运动和新艺术运动都忽视或者反对工业文明，漠视机械生产。他们没有真正完成现代工业设计的历史使命。现代主义设计真正在理论和实践上的突破，来自德国。“现代运动的先驱是那些一开始就支持机器艺术的人。”19世纪末20世纪初德国的探索者们真正成为现代设计的先驱。19世纪下半叶，德国的工业发展迅速，到19世纪80年代时，德国工业已经超过英国。艺术家和设计师们开始注意工业生产中的审美问题，而德国政府出于发展工业、占领市场的考虑，也大力支持艺术设计运动。1902年，德国魏玛大公府邀请比利时设计师凡德威尔德担任艺术顾问，并筹建了魏玛市立工艺学校（包豪斯前身）1906年，威尔德任首任校长。威尔德认为“技术是生产新文化的重要因素”。“美一旦掌握机器的铁臂，这些铁臂有力地挥舞，就能创造美”。主张设计师应该采用新材料、新技术，追求理性设计。这些思想对德国工业联盟的影响深远。1907年成立的德国制造联盟（也叫年成立的德国制造联盟（也叫“德意德意志制造联盟志制造联盟”）开始探索设计与工业的有机结合。德国工业联盟是在穆特修斯的倡导下，由一群著名的工业家、艺术家、建筑家、作家组成的设计联合体。如凡德威尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann,诺曼，1860-1919）、布鲁诺陶特、以及奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名人物。穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展，设计师贝伦斯更是在实践中将工业与艺术完美结合，成为一代设计先驱。代表人物 穆特修斯出生于德国Thueringen（Herman Muthesius,1861-1927）是德国工业联盟（Deutscher Werkbund）的奠基人和开创者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先驱。v穆特休斯设计的弗洛伊登贝格住宅 亨利亨利凡凡德德威尔德（威尔德（Henry van de Velde，1863-1957年），年），比利时比利时建筑师和设计建筑师和设计师。他赞成建筑设计应反映师。他赞成建筑设计应反映并利于其用途的实用主义。并利于其用途的实用主义。十九世纪九十年代，他是著十九世纪九十年代，他是著名的名的“新艺术新艺术”风格的领袖。风格的领袖。新艺术风格运动运用木质，新艺术风格运动运用木质，金属和石质的植物形态的韵金属和石质的植物形态的韵律和自然线条代替古典和哥律和自然线条代替古典和哥特式建筑物的历史形态。后特式建筑物的历史形态。后来，威尔德逐步认识到机械来，威尔德逐步认识到机械设计将形成一种风格并将主设计将形成一种风格并将主宰宰20世纪的文化模式。世纪的文化模式。v亨利凡德威尔德（Henry Van de Velde），19世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者，杰出的设计家、设计理论家和教育家。v威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十九世纪末，他就曾经指出九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的技术是产生新文化的重要因素重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完，根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则，才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至年至1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对纯艺术。合，反对纯艺术。威尔德提倡艺术家从事产品设计。其主要成就体现在家具与室内设计方面，主要贡献在于继承了英国“艺术手工艺运动”。作为1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动时期的代表人物，威尔德一改从拉斯金和莫里斯那里延续下来的对机器大批两生产的反感，明确提出了功能第一的设计原则，奠定了现代设计理论的基础。但其局限在于否定了工业革命和机器生产的进步性，错误地认为工业产品必然是丑陋的。v彼得贝伦斯(Peter Behrens)，（1868年4月14日1940年2月27日），逝世于柏林。起先为画家，之后于第一次世界大战前成为现代工业建筑师。他最著名的是德国工艺联盟成员之一，与现代工业设计。他将工业设计规格化。贝伦斯是德国现代主义设计的重要奠基人贝伦斯是德国现代主义设计的重要奠基人之一，早在之一，早在1904年就参加了德意志工业同年就参加了德意志工业同盟的组织工作，盟的组织工作，1907年德意志工业同盟在年德意志工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟的目的首先是要在各界推广工业工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进各界人士，共同推进工业产品的优质化工业产品的优质化，工业同盟的口号就是工业同盟的口号就是优质产品优质产品。同时贝。同时贝伦斯利用担任杜塞多夫美术学院院长的地伦斯利用担任杜塞多夫美术学院院长的地位，在学院推行设计教育改革。贝伦斯在位，在学院推行设计教育改革。贝伦斯在建筑和设计方面的深远影响一直延续到今建筑和设计方面的深远影响一直延续到今天。天。彼得贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940）德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。他是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯范德罗和勒柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。1907年他被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人，19091912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。v彼得彼得贝伦斯设计的车间贝伦斯设计的车间 彼彼得得贝贝伦斯伦斯设计设计的电的电风扇风扇 米斯1928年，他提出了 少即是多的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。1929年，米斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，其空畅的内部空间，优雅而单纯的现代家具，使他成为当时世界上最受注目的现代设计家。1930年米斯担任包豪斯第三任校长，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。v米斯凡德洛是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了少则多的立场和原则，通过教学影响了好几代的现代设计家，从而改变了世界建筑的面貌，很少有人对于现代建筑的影响能够有他那么大。美国作家汤姆沃尔夫曾经在他的著作从包豪斯到我们的房子当中提到，米斯的原则改变了世界都会的l/3 的天际线，并不夸张，从而也显示出米斯的重要作用和影响。v米斯是对世界现代设计，特别是对世界现代建筑影响最大他终生追求所谓的单纯建筑，主张“少则多”，达到甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。v20世纪世界最伟大的建筑大师之一的路德维希密斯凡德罗,在被要求用一句话来描述他成功的原因时，他只说了五个字:“魔鬼在细魔鬼在细节节(Devils are in the details)”；由此可见他的严谨与他的理念。v勒柯布西埃(l8871965)被誉为开创现代主义建筑的鼻祖、20世纪最富激情的建筑师。他一生致力于现代高层建筑的设计，留下了众多的经典传世之作：1946年1957年相继建造的“马赛公寓”体现了柯布西埃对单元型住宅的理解，这是第一个真正单元型的住宅建筑，包含了复式住宅的概念，具有划时代的革命性；而其在后期创作的“朗香教堂”，则完全是充满激情的创世之作，简直是一座让人充满想象的雕塑。为纪念这位建筑大师，在柯布西埃诞辰一百周年的时候，联合国曾以他的名义将那一年定名为“国际住房年 v v柯布西埃的萨伏依别墅 德意志制造联盟对艺术设计的主要贡献 德意志制造联盟 德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争论中求得真理。1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的论战,前者以有力的论证说明:现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战是现代工业设计史上第一次具有国际影响的论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。作品欣赏 彼得彼得贝伦斯设计的建筑贝伦斯设计的建筑 彼得彼得贝伦斯设计的电水壶贝伦斯设计的电水壶v贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅 贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅 路德维希路德维希密斯密斯凡凡德德罗作品罗作品v路德维希路德维希密斯密斯凡凡德德罗作品罗作品 勒柯布西埃 作品 勒柯布西埃设计的肖特汉别墅