书写速度对书法的影响

书写速度对书法的影响字是书写出来的，好字其书法技巧必然较高。我们所说的书法技巧，主要由“下笔的轻重、笔画运动的速度、字结构的宽窄松 紧”三大要素组成，然而，检验技巧是否到家以及笔画的质量为准。遗憾的是： “书法热”热了十几年，出了大量的书法理论著作。除了中央美院的邱振中教授 的讨论书法技术理论的文章外，到目前为止，一般人们谈论书法，仍在古老的理 论藩篱中打转。即便是一些书法专业人士，对书法艺术的现代性解说仍然无动于 衷。这里，我们将书写中的运笔的“速度”进行分析。我们有必要重复一下中学物理教材中的套话运动是物质存在的唯一方式；离 开了运动，物质就不存在。运动，则必然产生速度。不唯写字，速度存在于一切 现有事物之中。那么书写中的速度有什么特点呢？我们先看一段古人的书法。这是唐代孙过庭的草书书谱.序，是件书法史上的双料杰作。从书法上看，它 是王羲之草法在唐代最伟大的传承制作；从内容上看，它堪称是书法史上最权威 的美学著作，其价值可与晋代刘思勰的文心雕龙、钟繇的诗品媲美。可 惜它全文已经散失，仅存一序，空留下只见美人一双眼的遗憾。孙过庭在书谱.序中写到”余治学之年，留心翰墨观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危居槁之行。或重若奔云，或轻若蝉翼；导之 则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉能够将白纸黑字的书法形容到这样的地步，文章不可谓不漂亮。但书法就是白纸 （或者竹、木片）笔墨、线条，哪里有他的这些联想和比喻。孙过庭选择的“滚 雷陨石、红颜惊蛇、山泉鸾凤”等资材，上天入地，翻想开阔，然而，它们有一 个共同的特点速动。我发现，孙过庭必须借助这些迅速运动着的事物，才能 确认、比拟或深化书法艺术带给他的种种奇妙感受。怀素借别人的话，形容自己写字时的状态说：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气，忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字，弛豪骤墨烈奔驷，满座失声看不及，”这段话即便在讲究包装的现代人看来，也是自我炒作之典范。但这位擅长书法的 和尚并没有瞎吹，因为他将自我夸赞的注脚，放到了他书写速度快之上！今天我 们观赏武侠电影，常见那武艺高的一方，一面躲闪着对手的攻击，一面口中不停 的催促对方：“快点，再快点，熟手这么慢，怎么来江湖上混哪！”快，是很直观， 很令人信服的东西。手上握着一支兽毛笔，饱蘸了墨汁在白粉墙上飞快地书写， 自己还要漂亮一个没有神技的人绝难办到。我们明白了，速度对于书法是多么的重要！学习书法之初，看到古书或听到别的书法家评论笔势这个词，很是茫然。知道有 一天，我病了，练书法练得满头大汗，由于生病握笔手发软，书写速度也比平时 慢，结果字中的笔画与笔画间（草书连笔）立刻少了平日那一种有机的灵活劲， 这时，我顿然明白，原来写字和跳高一样，如果前面的助跑速度太慢，人就越不 过横杆。在书法中，笔势这个词的技术内含包括两个方面：一是指毛笔圆锥形收拢的笔毛 在运笔中改变形状后，你如何使它继续收拢、铺开，并因势写出自己所需要的各 种笔画；一是指书写时不管你书写的工具、质材（毛笔和纸张）如何，在保证笔 画的同时，你都必须在运笔时维持一个合理的速度。怀素已经告诉我们了，书写速度不唯左右着笔画写出来的质量，甚至也是欣赏书 法的一个重要内容。而现在的人书写不好，十有八九的原因是笔画书写速度太快导致注意，我说 的笔画运行速度，不是写字的数量。打多数人在平日的书写中笔的运动偏快，完 成每一笔画的时间很短，奇怪的是字却写得不多。原因是现代人对于利用传统的 行草规律减笔画根本不关注，对行草结字规律缺乏足够的认识，书写量又很大， 结果只是一味地快写，字写得潦草难看写字速度又太慢。绝大多数人的签名仍在 “摆字”（一笔一划地写），故而签名反而像个刚学写字的学生。书写速度因人因事而异。我们并不都是从事文秘工作，书写任务并不繁重，因此 书写状态应该丰富多彩。有时候，你是在记日记或者开一张便条等等。书写速度 应该根据书写目的的需要而进行调整。如果我们都重视自己的文牍形象，就应该 转变自己对书写特有的某些不正确的观念。书写可以也应该是一种非常玉雅的文 化休闲活动。而对于日常签名，我们就应该讲究其实，运笔流畅，可以适当忽略自己的字是否 写得像，笔画是否交代得清楚，只要图形漂亮，怎么方便怎么来。