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诗歌类型意象手法情感山水FR园诗绿树常表现一种幽静的环境孟浩然过故人 庄：绿树村边合,青山郭外斜.黄鹂以黄鹂鸣叫强化环境幽静曾几山衢道 中：绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声.空山常表现空旷、幽静的环境王维山居秋 瞑：空山新雨后,天气晚来秋.明月常以明月渲染一种清幽的环境王维的竹 里馆：深林人不知朋月来相照.柳绿渲染一种如诗如画的意境王维田园 乐：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟.桂花表现一种宁静、清远的情境王维鸟鸣 涧：人闲桂花落，夜静春山空.春山渲染静寂的环境于良史春山夜月：春 山多胜事,赏玩夜忘归.竹寄托主人公清高脱俗的情怀柳宗兀渔 翁渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃疋竹- 云表现主人公的恬淡隐逸之情住维终南别 业：行到水穷处,坐看云起时.海棠表现对美好景物的珍惜苏轼海棠 白鸥多借来表现自由恬静的生活杜甫客 至：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来. 白鹭表现安谧清幽的环境王维积雨辋川庄 作：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂.稻香表现农村环境及农村生活的恬静与清幽辛 弃疾西江月稻花香里说丰年，听取蛙声一片. 细雨与环境的宁静恬淡杜甫春夜喜雨：好 雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声. 蛙写农村风光与环境，衬托人的悠闲心情赵师 秀约客：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙. 炊烟、桑麻、桑榆、桃李、夂田、豆田、菊 花、鸡、犬、禽雀、眠蚕、野径、古木、荆 扉、柴门、空林、空山、鸾鹤、孤云、禅房、 古寺、暮钟、五柳、接舆、伯夷、叔齐、林 叟、幽人、樵夫、寺僧、道人动静结合：杜甫绝句迟 日江山丽以动衬静或以静衬动王维 的鸟鸣涧视觉角度：绘形绘色绿树 村边合，青山郭外斜。角度变化：上下、俯仰、 高低、远近、明暗、点 面、大小、正侧、声色 细致程度：工笔指对事物注 重细部，进行精雕细刻、 重彩浓墨的描绘。细节描 写杜甫江畔独步寻花白描：指以简洁、质朴的 语言，粗线条地勾画景物 轮廓的方法。直接抒情：（直抒胸臆）直 接对有关人物和事件表明 爱憎态度的抒情方式。间接抒情：多为借景抒情 （情景交融、寓情于 景）：诗人把自身所要抒 发的感情，寄寓在景物 中，通过描写景物予以抒 发，这种抒情方式叫借景 抒情。一般情况下，是乐 景写乐情，哀景抒哀情， 但也有以乐景衬哀情或哀 景衬乐情的写法。修辞：在古代诗歌中，比 喻、拟人，借代、对偶、 对比等都是常见的修辞手法常见意境：宁静、静 谧、淳朴、自然、平 和、恬静、幽雅、空 灵、安逸、安详、清 幽、明净、清新、飘 逸、清淡、旷远、迷 离、孤寂、凄凉、凄 清、萧瑟 崇尚自然之美、追 求平和悠闲之类的， 比如陶渊明、谢灵 运委婉地表达出对官 场的厌恶，寄情山水 以寄托精神,消融苦 闷，比如王孟 富含禅理，多有悠远 而物我两忘的意境 移情,充满逍遥游的 精神和超尘出世的 幻想.壮志难酬，是报国无 门的情况下一种无 奈的寄托.对自由美好的田园 牧歌式生活的向往 借以表达对黑暗官 场的不满 对劳动生活的歌颂边塞征战诗1边塞诗中常见的 景物：秋月、雪 山、大漠、孤城、 边关、黄河、长 云、雨雪、风沙；2边塞诗中常见 的战事意象：金 鼓、旌旗、烽火、 长云、戈矛剑戟、 斧钺刀铩、雁飞鹰 扬、箭飞马走；3边塞诗中常见 的地名及人名：（胡、羌、羯、夷 指少数民族）磧（q 西、轮台、龟I）、兹、夜郎；天山、 阴山、受降城、玉 门关、关山、阳 关、凉州、楼兰； 单于；4边塞诗中常见 的乐器：羌笛、琵 琶、胡笳、芦管、 角、鼓。融情入景、以景衬情：撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城（王昌龄）表达效 果：渲染气氛、烘托情感（正衬：凄清单调的景一一思 乡、幽怨的情，奇异壮阔的景一一豪壮、昂扬的情；反衬：艰苦恶劣的环境一一对英勇威猛将士的赞美之情） 对比：秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。（王翰）表达效果：突出和强调。如用内地和边塞的景物对比， 突出边塞环境的艰苦。虚实结合：铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠， 征人蓟北空回首。（高适）表达效果：运用想象，拓展诗歌内容，形成时空的对比。用典故：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄） 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！（高适） 表达效果：使诗歌内容凝练、含义深刻。其他常用的表现手法：直抒胸臆、比喻、夸张、渲染、烘托盛唐边塞诗构成盛唐精神的壮丽音节，诗风表现出来 的是豪迈勇敢、一往无前！王翰凉州词葡萄美酒夜 光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几 人回。中晚唐国势衰微，虽然诗人们也仍保持着昂扬向上的基 调，但不免夹杂了几许悲壮和凄怆。南宋沦亡半壁江山，外临强敌内政颓糜，诗坛和词苑交 织着救亡御侮的悲怆呼号！尽管仍然洋溢着一股爱国热 情，但更多的是报国无门的愤懑，归家无望的哀痛。与抒发渴望建功立 业、报效国家的 豪情；状写戍边将士的 乡愁、家中思妇 的离恨；表现塞外戍边生 活的单调艰辛、 连年征战的残 酷；宣泄对黩武开边 的不满、对将军 贪功启衅的怨 情；惊叹描摹边地绝 域的奇异风光和 民风民俗.而诗中流露的也 可能是矛盾的复 杂的情感：慷慨 从军与久戍思乡 的无奈；卫国激 情与艰苦生活的 冲突；献身为国 与痛恨庸将无能 的悲慨.主旋律是：爱 国主义盛唐时相比不免更多一些凄厉，更多些惆怅。常用手法：借景抒 情、寓情于事、渲 染烘托；抒情角度 从已入笔、从对方 入笔.羁旅诗惯常使用借景抒 情虚实结合渲 染等表达技巧 乐景衬哀情如杜甫 的绝句诗的前两 句江碧鸟逾白，山青 花欲燃却勾画出一 幅浓丽的春日画面， 极言春光融洽如此 美景，何以思归?原来 这是以乐景写哀情， 以客观景物与主观感 受的鲜明对照，反衬 诗人思乡之情更加浓 厚侧面落笔.不说自己 想家,却说家人想自 己,令人倍觉凄凉如 杜甫的月夜也衬 出诗人的思之切，爱 之深,读来格外凄恻 动人另夕卜如白居易 的邯郸冬至夜思 家、王维的九月 九曰忆山东兄弟 等，都是想象家中的 亲人在思念谈论自 己，而表达自己的思 乡之情的.羁旅诗通常表现客 居他乡的艰难漂 泊无定的辛苦，对 家乡亲人的思念， 以及对安定幸福生 活的期盼向往这 些感情是人类亘古 相通的，容易引起 共鸣，所以羁旅诗 大多浅显易懂。羁旅愁思：孟浩然宿建德江 思念亲友：王维九月九日忆山东 兄弟征人思乡： 李益夜上受降城闻笛触景伤情；何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡感时生情；中秋望月；重 阳登高；除夕；伤春悲秋；日暮思 归托物传情月、 雁、笛、柳.梦寄情;1、夜来有梦登归路，不 到桐庐已及明2、因思杜陵梦，凫雁 满回塘.妙喻传情：乡愁.闺中怀人：王昌龄闺怨月亮：对月思亲，常引发离愁别绪、思乡之愁。李白静夜思： 举头望明月，低头思故乡。柳树：以折柳表惜别。李白春夜洛城闻笛：此夜曲中闻折柳， 何人不起故园情？丁香：常常与孤独忧愁，特别是离情别绪相联系。李煜浣溪 沙：青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。芭蕉：常表达孤独忧愁的离情别绪。李商隐代赠：芭蕉不展丁 香结，同向春风各自愁。梧桐:在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。 白居易长恨歌：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。杜鹃：古代神话中，蜀王杜宇死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜 鹃也就成为凄凉、哀伤的象征了。秦观踏莎行：可堪孤馆闭春 寒，杜鹃声里斜阳暮。鹧鸪：鸣声听起来像“行不得也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联 想和满腔的离愁别绪。一般而言，古代诗歌中的鹧鸪已不是纯粹客 观意义上的一种鸟了。辛弃疾菩萨蛮书江西造口壁：江晚正 愁余，山深闻鹧鸪。乌鸦：常与衰败荒凉的事物联系在一起。秦 观满庭芳：斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。猿啼：象征一种悲伤的感情。杜甫登高：风急天高猿啸哀，渚 清沙白鸟飞回。水：在中国古代诗歌中常和绵绵的愁丝连在一起。欧阳修踏莎 行：离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。鸿雁：鸿雁每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤 感。赵嘏长安秋望：残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。也用 来指代书信、音讯。红豆：借指男女爱情的信物相思红豆生南国，春来发几枝。 日暮：表现游子思乡宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新。落日：表现迟暮老年。杜甫江汉片云天共远，永夜月同孤。 高楼 :借人在楼上或登楼远眺表现思乡之情。范仲淹苏幕遮： 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。茅店：表达漂泊之意与思乡之情。温庭筠商山早行：晨起动征 铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。青鸟：青鸟是传书的信使。李商隐无题：蓬山此去无多路， 青鸟殷勤为探看。鲈脍：指家之情。辛弃疾泌园春带湖新居将成沙鸥：是诗人们常常用来抒发内心因漂泊无依而伤感的意象。 白云：见月怀人，望云思友，是古代诗词中常表现的情感。闺阁宫怨诗乱红：指落花，借以表现女主人公对花慨叹 年华的逝去。欧阳修蝶恋花：门掩黄 昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞 过秋千去。危楼高楼:多指女主人公眺望远处，思念心 上人。柳永蝶恋花：伫倚危楼风细细， 望极离愁，黯黯生天际。草色烟光残照里， 无言谁会凭栏意。落花： 落花的意象，往往代表生命的短 暂，惜春、伤时的惆怅和对于死亡的焦虑、 忧伤。诗人由花落而感叹人生的无常，这是 中国古代诗歌的一个典型主题。如李煜浪 淘沙流水落花春去也，天上人间” 冰雪：以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞和品格 的高尚。王昌龄芙蓉楼送辛渐：洛阳亲 友如相问，片冰心在玉壶。水晶帘：闺中的一种帘子，借以表现思妇的 寂寞之情。李白玉阶怨：玉阶生白露， 夜久湿罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。 辽西：边关地名，借以表达思妇怀念出征在 夕卜的丈夫。金昌绪春怨：打起黄莺儿， 莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不能到辽西。 玉阶台阶：借以表现思妇远眺而思念丈夫。 李白菩萨蛮：玉阶空伫立，宿鸟归飞 急。何处是归程，长亭更短亭。屏风古代用来隔离或挡风的饰物，借以表现 闺中人的思念亲人。李商隐嫦娥：云母 屏风烛影深，长河渐落晓星沉。娥眉:女子的眉毛，多指美人的梳洗或揽镜 自照、顾影自怜的情景。温庭筠菩萨 蛮：赖起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后 镜，花月相辉映。罗幕：精美的帘子，多表现思妇对远人的思 念。晏殊蝶恋花：槛菊愁烟兰泣露，罗 幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨古，斜 光到晓穿朱户。借梦抒情张仲素春闺思：袅袅城边柳，青青陌上 桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。诗人以此表现了 思妇对亲人的思念之情的深厚与执着。借景抒情蝶恋花欧阳修：庭院深深深几许？杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章 台路。雨横风狂一月暮，门掩黄昏，无计留春 住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。触景生情王昌龄的闺怨：闺中少妇不知愁，春日凝 装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封 侯。第一，细致入微的心理刻画。诗人善于捕捉抒情 女主人公敏感、丰富的内心世界，细致入微地刻 画她们的怨情，使人物形象更加饱满。第二，独特的意象结构群。诗人为了真实而贴切 地抒与宫女思妇的怨情，往往选择一个以悲郁幽 寂为基调的意象体系。这一体系主要由时间意 象，空间意象，自然意象，器物意象构成。从时 间上选用“春秋”、月夜、“日暮”等独特 的景致；从空间来看，往往选取寂寞空庭、深掩 重门、翠楼、长门等典型环境；自然物象常常选 择月亮、落花、杨柳、黄莺等；器物意象常是清 漏，团扇、珠帘、熏笼等高度意象化”的特殊 物象。用这样的意象群来渲染烘托女子的悲怨愁 情，使得悲更见其悲，愁愈显其愁，从而收到含 畜蕴藉的艺术效果。第二，含蓄委婉的抒情手法。闺怨诗常常采用含 蓄委婉的抒情手法，将抒情主人公幽深哀婉的怨 情凝练于具体的场景物象中，通过比兴衬托、借 物抒情、借景抒情等手法，创造出情味丰瞻的艺 术境界，令人联想无穷，回味无穷。如王昌龄的 西宫春怨：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春 恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”描 绘了宫女览春景而恨弥长，借景抒情，以景衬 情。表现闺中女子 的后悔、怨 恨；表现闺中 人的寂寞、孤 独、冷清；2.表现对游子 （丈夫）的苦 苦相思、团聚 的渴望；表现 对丈夫的关 切、牵挂送别抒怀诗长亭饮酒、古道相送、折柳赠别、夕阳挥手、芳 草离情，都是千百年来送别诗中常用的意象。送别诗常用意象植物：柳、浮萍、孤蓬动物：杜 鹃、鸿雁送别场所：南浦、长亭、灞 陵送别环境：酒、流水、夕阳、月、春草、 南浦:水边送边之所，表达送别之意。范成大横 塘南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。长亭：陆上送别之所。柳永雨霖铃：寒蝉凄 切，对长亭晚。芳草 :常用来比喻离恨。乐府相和歌辞饮马长 城窟行：青青河边草，绵绵思远道。班马：意为离群之马，后送别诗多用以抒发惜别之 情。李白送友人：挥手自兹去，萧萧班马鸣。直接抒情：一般有两种情况：描写离别时凄凉阴冷的 景物，既交代离别的地点和季节天气特点，又暗示人物 悲伤的心境，渲染悲凉的气氛，奠定全诗的感情基调。描与绚丽明快的景色，即所谓的乐景，反衬哀情。借景抒情、融情于景、情景交融：诗人触而伤怀、借以 言情的客观物象，不外落日余晖、流水通波、江风引 雨、平沙卷蓬、云横秦岭、路绕蜀山之属，这些物象一 经带着作者的离情别绪入诗，成为人化的自然，便 构成一种荒寒而悲凉、空廓而沉深的美感景象。烘托：不直接写人的离情心绪，而是通过写眼中物有伤 离之意来烘托，言下有“物犹如此，人何以堪”的意 思。这样写更能深化主题而富于魅力。以乐景衬哀情：送别环境千差万别，有凄风苦雨中的送 别，也有良辰美景中的离别。与凄风苦雨固然可以烘托 别离之苦，与良辰美景又何尝不能反衬离人的懊恼。景 色越美，越显出欢聚的可恋和离别的难堪，美好景色反 倒成为添愁增恨的因素了。细节描写:所谓细节主要指不易为人察觉却又最有情 趣、最耐人寻味、最能引起人们想象的细微的行为。这 种手法容易被人忽视。理解细节描写的关键是通过外在 的行为揣测人物的心理活动、情感变化。想象（虚拟）：除情景交融的手法外，送别诗中还经常 用到想象、联想。这种虚实结合的手法。送别诗常在作 者触景生情的基础上向前推想，大抵是想像分别后朋友 行旅中的孤寂和在这种孤寂环境中的愁苦心情。更主要 的则展示了自己对朋友的留恋和关切。比喻：为了将抽象的情感具体化，诗人在诗歌中还特别 青睐比喻这种修辞手法，送别诗因为善于运用景物营造 伤离别的气氛，所以比喻手法更为常见。常用表现手法在艺术手法上大多是采用借 景抒情（寓情于景、情景交融）的抒情方 式，也借助于想象、联想塑造形象，或叙 事抒情融为一体。咏物抒怀诗托物言志（就是诗人把自己的某种 理想、人格或感情融于某种具体事 物，就是物与志的结合。所以，只 要是咏物抒怀诗，肯定会用到这种 手法。比喻写物的特征时使用比喻往往更 形象生动。碧玉妆成一树高，万条 垂下绿丝绦”拟人拟人常常会使物带上人的色 彩。如石灰吟中，烈火焚烧 若等闲”表现了石灰临难不惧、处 变不惊的非凡气度对比、衬托为了更加突出物本身的 特征，常常把所咏之物跟其他物进 行对比，或者用其他物来衬托所咏 之物。冰雪林中著此身，不同桃李 混芳尘”（王冕白梅），把梅 与混芳尘的桃李对比，显梅之高洁 守志环境烘托写到物生长的外部环境往 往就是用环境来突显物的品质。如：冰雪林中著此身，不同桃李 混芳尘”，以冰雪林来烘托梅，突 出梅的坚毅耐寒1写怀才不 遇、壮志 难酬的感 受。2达自甘寂 寞、坚贞 不屈、高 洁脱俗（不同流 合污）的Zr -4- 气节。3恶官场， 追求自 由、隐 逸、淡泊 闲适等的 生活。哀鸿比喻哀伤苦痛、流离失所的人。龚自珍己 亥杂诗：三更忽轸（zhen，悲痛）哀鸿思，野 渡 常表现诗人自由自在的生活。韦应物滁州西 涧：春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。渔 舟表现一种恬静幽美的景象。王维的山居秋 暝：竹喧归浣女，莲动下渔舟。鸳鸯表现自 然界一派生机、和谐宁静的景象。杜甫绝句： 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。桃花 表现充满着蓬 勃生机的春天景象。张志和渔歌子：西塞山前 白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青山 表现赏心悦目 的绚丽景色。杜牧寄扬州韩绰判官：青山隐隐 水迢迢，秋尽江南草未凋。蝴蝶表现一种宁静 安谧的生活环境。杜甫江畔独步寻花：留连戏 蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。早莺表现一种融和 骀荡的春意。白居易钱塘湖春行：几处早莺争 暖树，谁家新燕啄春泥。草木常以草木繁盛反衬 荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。杜甫春望：国 破山河在，城春草木深。烂柯 喻离家时间之 长。刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠：怀旧空 吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。双鲤 借代远方来 信。宋琬喜周华岑见过：不见伊人久，曾贻双 鲤鱼。西风表现思念与离乡之愁。李璟山花 子：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。夕 阳表现对年华易老的慨叹。晏殊浣溪沙：一 曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时 回。彩袖表现对心上人的一种爱恋、珍惜之 情。晏几道鹧鸪天：彩袖殷勤捧玉钟，当年拼 却醉颜红。锦瑟表现一种美好的往事或青春年 华。贺铸青玉案：锦瑟华年谁与度？月桥花 院，琐窗朱户，只有春知处。蝉 常用来表现品 行的高洁。虞世南的蝉：居高声自远，非是藉 秋风。梅花一种高洁人格的象征，陆游卜算 子：零落成泥碾作尘，只有香如故。松柏 松 柏是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象，用 以象征孤直耐寒的品格。刘禹锡将赴汝州途出浚 下留辞李相公：后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依 然。竹子竹子、竹林深为隐者所爱。竹子具有性直、“心空”、节贞”等特点，用以表现 君子的品德修养。王维竹里馆：独坐幽篁里， 弹琴复长啸。菊花作为傲霜之花，它一直得到文 人墨客的亲睐，坚强的品格，清高的气质。郑思肖
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