电影《指环王》中的乐与影

电影?指环王?中的乐与影电影?指环王?中的乐与影 摘 要 音乐作为一种重要的艺术表达形式，在现当代的电影中发挥着愈来愈重要的作用。从第一部有声电影出现之后，音乐作为一种艺术表达方式就在电影中发挥着重要的作用。电影?指环王?的拍摄是世界电影史上的重要里程碑。电影中美妙的音乐与画面天衣无缝的结合使得影片的表达形式更加多样，表达内容更加丰富，这对于影片的成功起着至关重要的作用。本文将从影片?指环王?中音乐插曲着手，简单论述其在该部影视作品中的假设干种功能。 关键词 ?指环王?；音乐；插曲；功能 从第一部有声电影出现之后，音乐作为一种艺术表达方式就在电影中发挥着重要的作用，有效利用音乐不但可以更加准确地表达电影中心思想，同时也可以使得影片受众更加深切地感受到影片的精华所在，使得观众随着音乐的风格更加生动、形象地来感受影片导演所想要表达的内容。在影片中，音乐的主要功能有营造气氛、调动观众情绪。有的学者甚至认为，音乐是电影的源泉，也是电影想要表达内容的主要方式。在电影当中，音乐可以准确而又细腻地激发受众的情感，是影视界公认的最能洞察人类灵魂的工具，因此在感情色彩特别浓的影视作品中，音乐往往承当着表达情感的主要角色。 电影?指环王?是根据英国作家约翰罗纳德鲁埃尔托尔金的史诗奇幻小说所改编的影视作品。在?指环王?这部影视作品中，宏大的战争场面时常出现，在战争画面出现的场景中配乐的风格与画面一样气势宏大，然而当情感细腻之处又利用音乐把影片情感的细腻表到达了极致。在这部影片中，管风琴是被运用最多的乐器。由著名的英国爱乐乐团演奏的?指环王?三部曲从首部曲里满怀壮志的英雄情怀，到二部曲里力拔山河的对战气势，霍华休尔透过繁复的音乐配器，与游走于当代与传统古典交响乐、圣乐唱诗、挽歌、军乐进行曲、世界音乐、电子乐、新世纪音乐等不同类型曲式的创作精神，完美雕琢这段流露悲壮、荣耀、奇幻、神圣光辉的冒险传奇，到了?魔戒三部曲王者再临?中，霍华把前二部曲所释放的情绪逐渐内化，化成一波波情绪波涛，这一波波起起落落的情绪波涛，一次次冲击每一位聆听者的心灵滩头。爱尔兰裔歌手恩雅Enya的深情演绎，也使得?指环王?插曲在表达情感上更加到位，而其本人也因演唱?指环王?三部曲获得了各项的荣誉。 一、电影?指环王?中的音乐特色 电影?指环王?是根据英国作家约翰罗纳德鲁埃尔托尔金JRRTolkien的史诗奇幻小说所改编的影视作品。它由三个各自独立而又相互关联的故事组成。这部小说至少已有15亿人通读过，而浏览过的更是不计其数，可以说它是近100年来少有的一部经典巨作。?指环王?这一部影视作品之所以能取得傲人的成绩，音乐发挥着至关重要的作用。音乐经过长期的开展，其艺术形式已经趋于完善。随着电影一个世纪以来的开展，音乐已经成为了电影的重要组成局部，也是表现故事感情与内容的独具魅力的艺术表现手法。音乐使得影视作品不仅仅是视觉表达，在听觉上也满足了受众的需求，让人们的生活更加丰富多彩。?指环王?具有魔幻、科幻以及史诗三重特点，场面恢宏，音乐在电影主旨的表达过程中大展拳脚，一改正去“配乐的角色。一直以来，电影音乐在影视作品中往往只是衬托气氛、调节情绪以及表现一些无法用语言直接表达的心理状况，在影视作品中发挥着作用但却处于比拟为难的境地，一直都充当着具有创造性的配角，很难实现重大的突破。当然，在?指环王?中，电影音乐也有许多的背景音乐，伴随着画面的转换，音乐的更替，推动着电影故事情节的开展。然而，?指环王?与其他电影不同的是其剧情中的众多神话因素以及战争场面为音乐的充分发挥创造了较大的空间，同时也对电影音乐提出了新的要求，从而使得这部影视作品的音乐所发挥的作用尤为突出，音乐几乎贯穿了整部作品。 ?指环王?的电影音乐是由著名的音乐家霍华德肖恩创作的，另外霍华德肖恩还为?沉默的羔羊?纽约黑帮?欲望号快车?入侵脑细胞?等多部影视作品创作了经典配乐。其主要特点是寓意深刻、情节跌宕、场面宏大，同时不免具有科幻色彩，之前的所有作品的特点以及成功之处都被集中地表到达了?指环王?配乐的创作与运用之中，虽然其音乐仍以管弦乐队演奏为主，但是在电影中所发挥的作用也取得了较大的突破。 二、电影?指环王?中音乐的功能 电影音乐在影视作品中发挥着多种作用，在电影?指环王?中，音乐的功能主要有以下几种。 一描绘性 所谓的描绘性音乐又可以称之为说明性音乐或解说性音乐，是影视作品中最根本的一种音乐。描绘性音乐主要是在电影画面出现时，通过听觉来加强画面感以及渲染画面气氛。影视音乐作曲家结合影视画面所展现的内容，用特定的音乐来使得画面表现得更加清晰明了。 在电影?指环王?的开头先是管弦乐、打击乐等乐器共同演奏出一段气势宏大的音乐，这在一定程度上凸显出了第二纪末精灵和人类的同盟对战黑暗魔君战争的剧烈程度。随着该段音乐音调的逐渐升高，最终到达高潮阶段，这也代表着精灵与人类在这场战争中的胜利。随后音乐便由宏大转到了缓慢和悠扬，之后逐渐参加管弦乐等其他乐器的演奏，这也就能够使观众更加深刻地感受到至尊魔戒从掉进安都因河，经过辗转，直至3 000年之后被霍比特人比尔伯巴金斯外出时误入了咕噜姆的洞穴获得带到其家乡这一整体过程。通过音乐的逐渐增强，也就暗示了原本销声匿迹的至尊魔戒又将出现，并且再度使邪恶苏醒。 在画面展现霍比特人比尔伯巴金斯的家乡夏尔时，背景音乐也随之换成令人心旷神怡的乐曲。把夏尔优美的风景、淳朴的民风都表现得淋漓尽致，让观众享受了世外桃源般的视觉感受之外，也感受到了听觉上的盛宴。 这段画面的配乐是由小提琴演奏出的短促又轻快的音符，这就足以表达出了夏尔人民乐观、热爱生活的性格。随后又是一段悠扬的音乐，也正好匹配了“霍比特人一直快乐地住在这里，并将永远这样生活下去。在随后的音乐里也总体表达了这个民族爱好和平、快乐的生活的情绪。这种安静祥和的展现，也为之后至尊魔戒的苏醒奠定了戏剧性色彩，使得影视作品更加具有张力。 在画面展现精灵所在地洛丝萝林的古老和神秘时，音乐也随之采用了古印度的乐曲风格与女生合唱团的轻声吟唱，这就给受众一种如梦如幻的感受。音乐的舒缓再加上女生伴唱的空灵，让电影的观众有身临其境的感受，让人们与影视作品的主人公一同感受这块土地仙境般的震撼。 另外，在表达人类聚居地冈多的首都白城时，影片运用了气势磅礴的背景音乐，该段音乐圆号、长号等同时演奏，凸显了其稳重、浑厚又上下起伏，充分表达了王者的宏伟气势，这也与影视画面中七层的建筑以及画面主角极速从建筑最底层绕到顶端完美结合。试想一下，如果没有音乐在气势上的陪衬，?指环王?在本段电影中的表达力将会怎样。 二展现人物心理 电影的角色心理体验主要是指影片中主要人物在一定的环境中丰富且微妙的感情状态以及带有浓厚感情色彩的突然心理变化，主要内容包括回忆、梦想、想象等等。影片中这种音乐与画面中的主人公的内心心理路程紧密结合，能够更好表现出主人公丰富、复杂的心理状态。使影视作品的受众能够从自身内心深处与影片中主人公紧紧地捆绑在一起，一同感受主人公的悲欢离合。 在?指环王?这部电影当中，战争结束后，埃西铎得到了至尊魔戒。精灵王埃尔隆德提议销毁魔戒以绝后患。但是要销毁魔戒只有把它重新放回到末日山脉的烈焰中，在其将要摧毁这一魔戒之时，背景音乐即表现出了兴奋之情，让人充满期待。但是当对至尊魔戒喜爱有加的埃西铎迟疑之时，音乐随之转变为慌乱的音符，背景音乐的上下起伏，愈来愈急的音乐节奏，使电影观众的情绪也变得更加紧张，电影的张力到达了最高点，直致埃西铎决定留下它作为人类王国的传世之宝。 精灵与人类的同盟解体可以说是从博罗米尔抢夺至尊魔戒的时候开始的，他受到了魔戒邪恶力量的蛊惑，主观想凭借魔戒的力量来为自己的臣民谋得福音。在电影的最终他苏醒过来，认识到了魔戒的危害和自己的错误，最终为了保护他人而献出了自己的生命，这也不失为英雄所为。在其遗体辞别之后，电影配乐以小提琴演奏的音乐，表达出了犹豫不决的感情色彩，然而当主人公不再犹豫，决定了其目标的时候，音乐也随之换成了坚决、积极的旋律，这也就预示着一场长期的坚决的追踪之旅的开启。 三展现电影本身的思想和态度 每一个艺术作品，作者都会通过一定的方式方法来表现出其主体思想和态度，在不同的艺术形态中表达的方式也不尽相同。在影视作品当中，电影往往会通过故事主人公的所作所为来表达本身的态度和思想。在?指环王?这部电影中，罗翰国处于四面楚歌的状态时，背景音乐节奏缓慢，显得很弱，这也表现了对罗翰国的担忧和无奈。而当通过罗翰国人民共同的努力成功打败了来犯之敌时，并且要去救援同样身陷重围的冈多时，背景音乐力度变得强劲有力、节奏变快，激昂的音乐就像是鼓舞士气的号角，使电影的受众也全身充满了力量和激情。影片中一个接一个高大的烽火台逐渐出现，音乐也随之变得更加宏伟有力，最终在打击乐的合奏中把电影的情节表现到高潮。在此之处，每一位观众都能感受到电影想要传达给观众的激情和力量。 在?指环王?这一影视作品中，在表现九个魔戒幽灵时采用了强烈的音乐旋律来表达了此时黑暗力量的强大。同时，消沉的大鼓声以及男中音的伴唱都使受众感受了阴森恐怖的根本气氛，这也表达出了此时影片本身为艾辛格的担忧和惶恐。 三、结 语 从?指环王?整部的影视作品当中，不难看出音乐这一艺术形式在影视作品表现力方面的重要作用。无论是表现故事人物的心理感受还是表达影视作品本身的主观意图，都能够通过影视音乐表现得淋漓尽致。通过充分发挥音乐在影视作品中的各种作用，就可以使观众更加真切体会到影视作品的表达意图，体会到影视作品想要传达的各种信息。 参考文献 1 岳晓芹，韩树军.音乐在?指环王?中的功能表达J.电影文学，202105. 2 邵铁夫 .谈音乐在电影中的作用 J.电影文学，202112. 3 乔春霞.浅谈音乐在电影中的作用J.电影文学，200722. 作者简介 史晓丽1975 ，女，山西沁源人，艺术学硕士，商丘师范学院音乐学院声乐讲师。主要研究方向：声乐教学及理论。