【电影音乐论文】久石让电影音乐的艺术美思考

【电影音乐论文】久石让电影音乐的艺术美思考电影中的音乐对电影的主题表达和情感渲染都具有重要的促进作用。久石让作为当前日本和世界的电影配乐大师，其音乐总能抓住电影的主题，并与电影的艺术形式一道，形成强有力的电影风格。这种高超的艺术美感，主要源自于其音乐的抒情性、民族性等特点，同时又能根据不同的电影进行音乐风格的变化。久石让；电影音乐；艺术美好的电影音乐会提高电影的艺术水平和观赏性，也能帮助导演表达其思想、提高观众对电影的艺术感知和理解能力。但是电影音乐的使用，也要充分考虑到电影的主题、风格、内容等因素。电影配乐能和电影本体形成完美的契合，是电影制作者和音乐制作者的共同追求，想要达到这一点，就需要作曲家对电影充分理解，同时具备高超的音乐技巧和艺术能力。久石让之所以能成为难得的电影配乐大师，就在于他总能在理解电影的基础上，保持其独特的电影音乐风格。一、久石让的音乐创作风格与久石让合作的导演一般都是个人风格特点强烈的电影导演，但是这些风格相差如此之大的电影导演的电影配乐，却都在久石让的妙手下具有一种大气唯美、神秘又充满想象力、节奏强烈又简单宁静的风格。听久石让的电影音乐总是会让人心情舒畅，并产生强烈的共鸣。总的来说，久石让的电影音乐具有以下几个明显的风格特征：（一）简约的旋律我们听久石让的音乐可以感觉到，他的音乐并不复杂，而且主旋律都很明显。他很多的音乐作品往往只是对主旋律进行多重的变奏，或者让主旋律始终贯穿于整个音乐作品中，只是音乐的曲风和转调不同而已，同时利用不同的乐器配乐，强化这一主旋律的效果。比如天空之城的主题曲伴随着你，这个作品不论是用乐器还是人声，或者是合唱、合奏，都会引起观众忧伤的情绪。那是因为，这首乐曲的主旋律是具有忧伤情绪的a小调，虽然乐曲富于变化性，但是这种调性和旋律已经奠定了乐曲的忧伤气氛。我们在听音乐时，既会被音乐所感染和打动，又不会觉得重复。久石让在不同的电影中，利用这种简约的音乐风格，创作出了多首让我们过耳不忘的乐曲，比如天空之城的主题曲伴随着你和菊次郎的夏天等等。（二）民族音乐的使用民族乐器和民族音乐风格的使用，可以让音乐更有魅力，并体现出民族风格。久石让擅长将日本民族风格的古代歌谣或者民族乐器用在自己的音乐里，比如他常常在管弦乐里用到日本民间乐器鼓乐与尺八（尺八又叫日本笛），这样使得纯粹的交响乐演奏出了东方民族色彩。如今世界的文化正处于频繁的交流和融合之中，这种交流与融合体现在音乐中就是不同的音乐风格和乐器的搭配融合，西洋交响乐可以融合东方的鼓乐筝笛，这样不仅丰富了音乐的表现样式，还提升了音乐的表现力。比如，在幽灵公主一片中，宫崎骏想要用一个悲伤的故事，来展现人类与自然的关系，这种悲伤是电影主题的客观需要。久石让的配乐中就加入了二胡的元素，二胡的声色天然具有一种悲凉的气氛，这种乐器的使用，不仅增加了影片的悲伤和抒情，也体现了影片的东方色彩。（三）抒情性的表达宫崎骏、北野武等久石让合作过的导演的影片大多是表现情感的主题，特别是宫崎骏的动画片，由于动画人物的情感表现能力有限，更需要电影配乐的烘托和补充，因此，久石让的电影音乐带有比较强的抒情表达。音乐，本身是反映人类情感的一门艺术形式，抒情性本质上是音乐最能打动人心的地方。音乐结合电影的画面，双重的欣赏感知可以让观众更容易进入影片的情感状态，对影片中的人物产生情感的认同。比如影片菊次郎的夏天，一长一少的两个人物，在一段无忧无虑又充满乐趣和情感体验的假期旅行中，感悟到了情感的珍贵和时光的快乐，因此，久石让的配乐始终是一种很有节奏又很清扬的风格，让我们在观影过程中可以充分体会到影片人物的心情和影片的节奏。即使不看影片，我们也能在那种律动和轻跳的旋律中感受到一段愉快的时光。二、久石让的音乐创作手法（一）拒绝重复虽然我们可以清楚地记得久石让电影音乐的旋律，但是却永远发现不了不同乐曲中的形同旋律和节奏。不重复自己是久石让电影音乐创作的一个重要原则，这种不重复体现在他不会受到某一音乐风格的束缚上，他总是能用不同的乐器形成不同的旋律和风格。这种不重复的一个很大原因还在于他会深刻体会导演的意图，对电影的主题和电影的节奏、画面进行充分的理解，然后使音乐和电影画面形成完美的契合。由此来看，为不同风格、不同内容的电影配乐也是久石让无法重复自己的重要原因。（二）人声的运用以人声来做电影音乐，算是久石让独有的特色，特别是多人的合唱会产生更加大气更加震撼人心的效果。在幽灵公主结尾时的男性假声独唱，悠远清澈的声音带有日本民族特色，仿佛在娓娓道来远古时期的传说。而千与千寻中的人声演唱部分，更由导演宫崎骏来亲自填词，唱出日本冲绳特色，辽远悠长，怀旧感十足。人声相对器乐声来说，更加自然，有生命力，而且人是人类感情的传达和产生者，演唱者只要能深刻体会影片的感情，然后抒情性地展现这种情感，就会更准确地传达出影片的主题思想，从而引起观众的深刻共鸣。就其实质而言，久石让的电影音乐风格并不是一种强烈的、个人化的音乐风格，而是在于他总能深刻而准确地把握住电影所要传达的思想和主题，然后以一种充满艺术感的表现形式去呈现那种主题和思想，同时又打动和吸引听众欣赏和认同其电影配乐，并最终完成个人情感和审美体验与电影音乐的融合和交流。同时，久石让的创作也让我们看到电影配乐成功的重要性，其民族化的音乐创作手法也是广大音乐创作者可借鉴参考的重要创作手法。参考文献1姚国强,孙欣.审美空间的延伸与拓宽电影声音艺术理论M.北京:中国电影出版社,2002.2罗展凤.久石让的映画地图J.中国新闻周刊,2006(47).3白毛毛.久石让动画电影音乐的和声特色研究J.黄河之声,2014(21):79.