世界电影流派大盘点

世界电影流派大盘点1. 德国表现主义 Expressionism表现主义(Expressionism)此字原为艺术史与批评的专用语，意指不再把自然 视为艺术的首要目地，以线条、形体和色彩来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目 地。表现主义电影则发源于 1920 年的德国，此种电影中的演员、物体与布景设 计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义 卡里加利博士的小屋 (1919) 即以运用这种手法而闻名。之后德国表现主义的风格影响到默片时代的一 些好莱坞电影与1940年代的黑色电影，其它如希区考克与奥森.威尔斯亦受表现 主义的影响。2. 形式主义 Formalism文学、艺术或戏剧中专强调形式与技巧而不强调题材的表现手法。起源于 1915 年的俄国，因为莫斯科语言学圈及诗语言学会的成立，反对俄国革命前处 理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，逐步影响到当时的各 艺术领域。在电影表现或分析上，形式主义强调不同形式的运用可以改变材料的 内涵，剪接、绘画性构图与声画元素的安排都是形式主义电影工作者的兴趣所在， 如1920 年代的普多夫金、爱森斯坦等均是此种主义的支持者。1930 年代中期遭 斯大林主义的压迫而停止在俄罗斯的发展，但对后来的结构主义与符号学有很大 影响。3. 印象主义 Impressionism1920 年代法国的电影创作者路易.狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯. 冈斯、哲敏.杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公 司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰 微的法国电影。但其努力没有得到制片们支持， 1924 年狄吕克死后运动即告失 败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。由于狄吕克的一些理论与创 作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫 电影的前奏或直接归入前卫电影。重要作品有冈斯的车轮(1922)、狄吕克的 狂热(1921)杜拉克的西班牙节日(1919)等。4. 超现实主义 Surrealist film1920 年兴起于法国，主要是将意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人 类潜意识的种种状态。路易斯.布纽尔的安达鲁之犬可以算是早期超现实主 义电影的经典作品。而超现实主义电影的兴起旨在反抗写实主义与传统艺术，领导人安德烈.布列 东的一篇宣言中提到：“一种纯粹的心灵自动作用，在此作用之下，试着以语言、 文字或其它任何方式，来表现思想真正的运作情形。”后来超现实主义成为实验电影与地下电影的重要源头，如美国的玛雅.黛伦与肯尼斯.安格。商业电影中超现实主义并不是主要派别，只出现在个别导演的电 影中，如伍迪.艾伦。5. 新写实主义 Neorealism二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动。主要代表人物有罗贝多.罗 赛里尼、狄西嘉、鲁奇诺.维斯康堤等。 这类的电影大主题大都围绕在大战前后，意大利的本土问题，主张以冷静 的写实手法呈现中下阶层的生活。在形式上，大部份的新写实主义电影大量采用 实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战 前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。 不过新写实主义电影在国外获得较多的注意，在意大利本土反而没有什么 特别反应，1950 年代后，国内的诸多社会问题，因为经济复苏已获抒解，加上 主管当局的有意消弭，新写实主义的热潮于是慢慢消退。6. 法国新浪潮 New Wave原本是没有严格界定的新闻性用语，指 1958 与 1959 年间一批法国新导演所 拍摄的格调清新，频频获奖的首部作品。后则被广泛运用，概括了法国 1950年 代末、1960 年代初期的新电影制作与创作倾向。 这些新导演有很多都是电影笔记杂志的影评人，如高达、楚浮、夏 布洛、侯麦、李维特等。他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉， 并用其作品体现“作者论”的风格主张，不论是题材还是技法都与传统电影大相 径庭。混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，来实验剪接与结构上的新形式。由于重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的 拍摄方式。而其主题上则带有存在主义的色彩，如亚伦.雷奈的，广岛之恋 与高达的断了气均是这类影片。新浪潮这个词自从 1950年代末至 1960 年代初与法国结缘后，常被拿来形 容其它国家新兴的电影制作活动和电影复兴现象。如捷克、匈牙利的新电影，1960 年代的波兰与1970 年代的德国新电影。7. 真实电影 Cinema verite1950 年代末开始的，一种以直接记录手法为特征的电影创作潮流。代表人 物有法国的尚.胡许与美国的大卫.梅索。这些倡导者自言他们的灵感来自苏联的吉加.维多夫的“电影真理报”，较 大的差别在于真实电影的事件更完整与单一，因此更具有剧情片的情节。制作方式上，以直接拍摄真实生活，不事先写剧本与用非职业演员，影片 由固定的导演、摄影师与录音师三人完成为其特点。法国与美国的真实电影最大不同在于法国可让导演介入，如尚.胡许的夏日记事(1961)，而美国的真实电影则强调导演置身事外，不干涉事件进行。这 样电影拍摄手法要求导演能准确的发现事件与预见戏剧性过程，摄制动作要敏捷 与当机立断，而这种方法必然限制了题材的选择方向，因此纯粹意义上的真实电 影的作品很少。而真实电影的最大意义在于它给一般剧情片的创作提供一个保证最大限度 上的写实性。高达在他很多电影里面进行主观介入是直接搬用真实电影的方 法。8. 第三电影 Third Cinema泛指第三世界电影工作者所制作的反帝、反殖民与反种族歧视、反剥削压迫 等主题的电影。其具体主张由古巴导演费南多.索拉纳斯与奥大维.杰提诺在1970 年代初期 合写的迈向第三世界电影(Toward a Third Cinama) 文，他们称资产社会 依其封闭与被动的艺术观所拍摄的电影商品为“第一电影”，作者电影、巴西新 电影、表现主义电影等强调个人经验的作品为“第二电影”，“第二电影”是第 一电影的一条出路，但是已是体制的极限，而在革命中产生，与体制对抗的电影 则是“第三电影”，亦可称为解放电影与游击电影。这两位导演强调“第三电影”必须是制作体系无法吸收，且异于体制的须 要。在迈上第三世界电影一文中，作者提到：“摄影机是影像/武器的无穷 征收者，放映机则是一秒发射 24格的步枪。”9. 巴西新电影 Cinema Novo指巴西在1960 年代兴起的新电影运动，特色是以低成本的方式，创造有地 方色彩的电影文化，以挣脱外来，尤其是北美电影文化的主导形式。他们对于国家、社会现实的观点较为犀利，美学原创力亦非常丰富。最早 以葛劳伯.罗恰领导的电影合作社方式经营，重要导演还有鲁伊.盖拉、尼尔森. 皮瑞拉等。他们的电影既反映了社会现实，也极力寻求大胆甚至古怪的美学风格， 如罗恰的黑神白魔 (1969)等。在海外影展亦有不错的成绩。巴西新电影曾被激进左派批判为太重美学意 义，并在发展上与电影工业互相唱和。此外，巴西的观众仍然较喜欢重娱乐的商 业电影，对于新电影较不接受。1964 年巴西军事叛变，检查制度变严，而重要创作者如罗恰到海外拍片 所以新电影运动没落。但巴西新电影对于其它拉丁美洲国家的以电影运动有不少 的影响。10. 德国新电影 New German Cinema1960年代初出现在西德的一次旨在振兴德国电影的运动。1950 年代西德随 着经济的复苏电影亦蓬勃发展，但内容逃避现实，贫乏单调， 1950年代末到 1960 年代初电影业陷入低潮，连国际影展的参加资格也没有，受到当时法国与英国等 国家新电影的影响，便产生了德国新电影1962年的“奥伯豪森”西德短片电影节中，有 26 位导演一起发表了“奥伯 豪森宣言”，发起人大都是只拍过短片的年轻导演，宣称要与传统电影决裂，要 运用新的电影语言并且从陈规陋习、商业伙伴与某些利益团体的羁绊中解脱出 来。不过宣言运动开始的前三年由于资金缺乏，只拍出一部电影。 1965 年取 得政府协助，成立“青年德国电影管理委员会”资助青年导演拍片，到 1967年 总共拍了20 多部电影，并在国际影展中获得肯定，因此德国新电影声名大噪。 但这初期的德国新电影并没有法国新浪潮那种轻松放任的感觉，反映的 世界不是豪无希望，但也没有明确出路，因此在国内不受欢迎，很快又限入危机。1975 年新电影运动再次出现高潮，原因是政府的资助法作了更改，变得 有利于青年导演；电视台开始资助年轻导演拍片；1971 年之后，德国创办了自 助性的电影摄制与发行机构“作家电影出版社”与“新德国剧情片制片人工作 协会”；美国大片商也注意到德国新电影并开始投资。而更重要的原因是这时期出现许多人材：法斯宾达、荷索与温德斯等。他 们的作品在艺术上富有特色，在国际上也获得很多肯定，但是在国内仍不受欢迎， 于是第二次高潮又再次陷入沉寂状态。1979 年新电影运动再次复兴，这得力于法斯宾达的玛丽布朗的婚姻 与雪朗多夫的锡鼓在国内票房上成功，使德国新电影摆脱国际上得奖而国内 不卖座的局面，1979 年之后运动声势更为浩大，成为西德电影的主流，在人们 心中已成为一个流派的标志。11. 直接电影 Direct Cinema指以写实主义电影风格拍成的纪录片，和“真实电影”的摄制有许多共通 处，如以真实人物及事件为素材，客观纪实的技巧，及避免使用旁白叙述等。 直接电影和真实电影的唯一差别，在于直接电影视摄影机为安静的现实纪 录者，以不干扰、刺激被摄体为原则；真实电影则使摄影机主动介入被摄环境， 时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。