树桩盆景造型

第九章第九章 树桩盆景造型树桩盆景造型 第一节第一节 桩景造型的基础桩景造型的基础主干主干 第二节第二节 桩景造型的骨架桩景造型的骨架枝条枝条 第三节第三节 桩景的潜在生命桩景的潜在生命根基根基 第四节第四节 桩景的首要形象桩景的首要形象树冠树冠 第五节第五节 桩景的生命象征桩景的生命象征叶片叶片 第六节第六节 桩景的怀古追求桩景的怀古追求老态老态 第七节第七节 树木形态的各构成要素组合树木形态的各构成要素组合整体整体 第八节第八节 树木造型的整体审美感觉树木造型的整体审美感觉 第九节第九节 树木整体造型的风格对比树木整体造型的风格对比 第十节第十节 盆景树木与盆、架的审美关系盆景树木与盆、架的审美关系 第十一节第十一节 桩景的点缀品及审美关系桩景的点缀品及审美关系第一节第一节 桩景造型的基础桩景造型的基础 主干主干 树木的主干造型关系到树桩盆景的全局发展动向，并树木的主干造型关系到树桩盆景的全局发展动向，并由此决定了盆景作品的整体构成形式。由于每棵树木的形由此决定了盆景作品的整体构成形式。由于每棵树木的形状各不相同而构成了千差万别的树干形态，又由于它的每状各不相同而构成了千差万别的树干形态，又由于它的每一种基本形态构成其整体造型风格的雏形，艺术家便在这一种基本形态构成其整体造型风格的雏形，艺术家便在这个基础上进行创作，最后形成一件完整的作品。个基础上进行创作，最后形成一件完整的作品。为了便于分析比较，为了便于分析比较，将各种树形主干的形式综将各种树形主干的形式综合概括为以下十一种：合概括为以下十一种：（一）直干型 树木主干基本直立，树木主干基本直立，拔地而起，直刺天空，拔地而起，直刺天空，形态简洁明快，端庄健形态简洁明快，端庄健秀，给人以不屈不挠、秀，给人以不屈不挠、奋发向上、挺拔雄伟的奋发向上、挺拔雄伟的艺术感受。艺术感受。长袖起舞长袖起舞 1.1.粗犷式粗犷式 具有大将之风度，具有大将之风度，显得老壮、稳健、结实。显得老壮、稳健、结实。由于树的底边扩大，整由于树的底边扩大，整体趋向直上而与下部紧体趋向直上而与下部紧贴地面重心的加强形成贴地面重心的加强形成对抗之势，顶部角度的对抗之势，顶部角度的加大又减弱了整体上升加大又减弱了整体上升的动力，因而显得稳重的动力，因而显得稳重壮实。岭南派壮实。岭南派“大树型大树型”树干即属此类。树干即属此类。2.2.健壮式健壮式 表现出风华正茂、表现出风华正茂、奋发图强的精神面貌，奋发图强的精神面貌，整体健壮、伟岸、挺整体健壮、伟岸、挺拔。主干树形由底边拔。主干树形由底边逐渐向上缩小，线条逐渐向上缩小，线条自然而流畅；顶尖夹自然而流畅；顶尖夹角较小，形成了整体角较小，形成了整体统一向上、直刺云天统一向上、直刺云天之势。之势。3.3.清秀式清秀式 显得自在洒脱，显得自在洒脱，柔和典雅，给人以天柔和典雅，给人以天真质朴之感。主干树真质朴之感。主干树形垂直向上，上下大形垂直向上，上下大小变化不大，缺少纵小变化不大，缺少纵横之间的对比，因而横之间的对比，因而力的趋向较稳定，所力的趋向较稳定，所以有轻盈、飘逸、以以有轻盈、飘逸、以柔见刚的视觉效果。柔见刚的视觉效果。（二）（二）斜干型斜干型 主干总倾向斜立，主干总倾向斜立，整体重心被移于主干整体重心被移于主干外。由于主干与地面外。由于主干与地面不垂直，重心的破坏不垂直，重心的破坏构成了不稳定的构图构成了不稳定的构图因素，因而十分富于因素，因而十分富于动感；形象生动活泼，动感；形象生动活泼，自由奔放。斜干式往自由奔放。斜干式往往与主枝配合来取得往与主枝配合来取得平衡，使整体达到统平衡，使整体达到统一。一。1.1.基斜式基斜式 从树干基部开始从树干基部开始倾斜，呈刚劲坚毅、倾斜，呈刚劲坚毅、势不可挡之态，整体势不可挡之态，整体“以动求势以动求势”。2.2.折斜式折斜式 树干基部直立，树干基部直立，而在主干一定位置而在主干一定位置上曲折倾斜，动静上曲折倾斜，动静有致，严静刚猛，有致，严静刚猛，以稳求动，显示其以稳求动，显示其正直中有灵活的个正直中有灵活的个性特点。性特点。3.3.回头式回头式 树干顶部与整树干顶部与整体主干导向相反对体主干导向相反对立，毅然回头，左立，毅然回头，左顾右盼，从而增强顾右盼，从而增强了整体的向心力，了整体的向心力，呈现出刚柔相济、呈现出刚柔相济、以动求稳的艺术特以动求稳的艺术特点。点。4.4.垂顶式垂顶式 树顶与整体主干树顶与整体主干导向形成内角，显得导向形成内角，显得疲软无力，犹如仙翁疲软无力，犹如仙翁醉酒，半睡半醒，突醉酒，半睡半醒，突出了柔媚飘逸、圆转出了柔媚飘逸、圆转质朴、以动求静的特质朴、以动求静的特点，配合作垂枝式盆点，配合作垂枝式盆景恰到好处。景恰到好处。（三）（三）曲干型曲干型 主干自根部至树冠顶部主干自根部至树冠顶部回蟠折曲、正反而上，近似回蟠折曲、正反而上，近似呈呈“S”S”形状，显得灵活多变，形状，显得灵活多变，宛如游龙。由于弯曲的增加宛如游龙。由于弯曲的增加使得刚健的风格逐渐减少，使得刚健的风格逐渐减少，突出了以柔见刚，清俊秀丽突出了以柔见刚，清俊秀丽的风格特点。的风格特点。1.1.直曲式直曲式 基本形态直立而基本形态直立而局部曲折，生长导向局部曲折，生长导向曲位，左右顾盼弯曲曲位，左右顾盼弯曲而上，具有婷婷玉立、而上，具有婷婷玉立、气质优雅、恬静而清气质优雅、恬静而清秀的形象特点。秀的形象特点。2.2.斜曲式斜曲式 基本形态曲斜而上，基本形态曲斜而上，由此打破了构图上的平由此打破了构图上的平衡，使聚力得到抗争；衡，使聚力得到抗争；若上若下的导向，显示若上若下的导向，显示出活泼萧洒、圆转自如出活泼萧洒、圆转自如的特点。临水式盆景即的特点。临水式盆景即属此类。属此类。3.3.弧曲式弧曲式 基本形状呈弧形，基本形状呈弧形，由于力向的抗衡变化，由于力向的抗衡变化，使总趋向仰俯不定，向使总趋向仰俯不定，向上力受到了抑制，因而上力受到了抑制，因而整体形似睡醒之狮，蕴整体形似睡醒之狮，蕴含刚强之气，如张弓待含刚强之气，如张弓待发。发。4.4.游龙式游龙式 基本形态曲位较基本形态曲位较多，戏剧性的重复效多，戏剧性的重复效果较强，使总体向力果较强，使总体向力多次减弱，虽缺少刚多次减弱，虽缺少刚健之气魄，但具有自健之气魄，但具有自由流畅、宛若游龙的由流畅、宛若游龙的特点。特点。（四）（四）悬崖型悬崖型 一般基部垂直，从中部一般基部垂直，从中部开始向一侧倾斜，主干的树开始向一侧倾斜，主干的树梢向下生长。险峻苍古，势梢向下生长。险峻苍古，势若蟠龙，气度奇宕，其不畏若蟠龙，气度奇宕，其不畏天险之势令人奋发、赞佩。天险之势令人奋发、赞佩。1.1.半悬式半悬式 主干曲位角度主干曲位角度较小，整个趋势斜较小，整个趋势斜向而下往外生长，向而下往外生长，给人以壮实劲健、给人以壮实劲健、根深有力、不畏风根深有力、不畏风险之感。整体树干险之感。整体树干一般感觉比较粗壮一般感觉比较粗壮有力。有力。2.2.全悬全悬式式 主干整体比例主干整体比例显得较细，曲位角显得较细，曲位角度也较大，呈直角度也较大，呈直角逐渐向外倾斜而下，逐渐向外倾斜而下，宛如蛟龙潜海，流宛如蛟龙潜海，流畅自若。畅自若。3.3.曲悬式曲悬式 主干不是直主干不是直曲而下，而是按曲而下，而是按纵横导向徐徐而纵横导向徐徐而下，使整体错落下，使整体错落有致，劲健活泼，有致，劲健活泼，优美而潇洒。优美而潇洒。4.4.回悬式回悬式 主干悬下后毅然回主干悬下后毅然回首，通过首，通过“上上下下上上”的走向呈的走向呈“S”S”形状，形状，使上力与下力的矛盾抗使上力与下力的矛盾抗争冲突，形成顽强坚毅、争冲突，形成顽强坚毅、不畏险恶的拼搏之态。不畏险恶的拼搏之态。（五）（五）劈干型劈干型 以破坏性的处理方法，以破坏性的处理方法，使主干形成老遒古雅之态，使主干形成老遒古雅之态，与新生枝形成老嫩、枯荣与新生枝形成老嫩、枯荣的对照，从而加强其时空的对照，从而加强其时空的变化，突出了苍老挺秀的变化，突出了苍老挺秀的情调。的情调。1.1.半劈式半劈式 主干半枯半荣，主干半枯半荣，生与死的对抗形成强生与死的对抗形成强烈的反差，顽强刚劲烈的反差，顽强刚劲的形象特征在这里得的形象特征在这里得到了充分的表现。到了充分的表现。2.2.斜劈式斜劈式 在主干桩头或半在主干桩头或半腰斜劈，以侧枝收尾，腰斜劈，以侧枝收尾，使被劈伤口腐烂、结使被劈伤口腐烂、结疤，形成古朴老辣、疤，形成古朴老辣、久经磨练而又顺其自久经磨练而又顺其自然的风韵。然的风韵。3.3.曲劈式曲劈式 在主干上有在主干上有间接的劈削，使间接的劈削，使主干具有藏中有主干具有藏中有露、时隐时现的露、时隐时现的枯荣对比，打破枯荣对比，打破主干单一的情调主干单一的情调而富于变化，使而富于变化，使主体更富野趣。主体更富野趣。（六）（六）跳枝型跳枝型 以一主干的枝以一主干的枝生出另一主干，以生出另一主干，以致形成多变而统一致形成多变而统一的整体，活泼流畅，的整体，活泼流畅，富有跳动的韵律富有跳动的韵律。弄 清 影1.1.单跳式单跳式 从主干侧枝派生出从主干侧枝派生出另一主干，有如从高处另一主干，有如从高处抛下的球反弹而上形成抛下的球反弹而上形成力的轨迹，使人感到时力的轨迹，使人感到时间和空间在这里得到了间和空间在这里得到了延续，饶有情趣。延续，饶有情趣。2.2.双跳式双跳式 干与枝的反复跳干与枝的反复跳跃犹如跃犹如“三级跳远三级跳远”，构成从重到轻、由强构成从重到轻、由强至弱的至弱的“上上下下上上”运动，节奏感强烈，运动，节奏感强烈，格调活泼轻快。格调活泼轻快。3.3.多跳式多跳式 枝干枝干“三跳三跳”以以上，以主干为轴心，上，以主干为轴心，枝干往两边扩展，如枝干往两边扩展，如同合唱，共同分享力同合唱，共同分享力与美的旋律，因此更与美的旋律，因此更具戏剧性。具戏剧性。（七）（七）腐干型腐干型 利用主干本身自利用主干本身自然腐蚀，或人工有意然腐蚀，或人工有意加工雕饰，使之腐烂加工雕饰，使之腐烂结成疙瘩，以谐调的结成疙瘩，以谐调的不规则的形态来表达不规则的形态来表达苍古、老态横生的艺苍古、老态横生的艺术感受。术感受。1.1.山石式山石式 以以“面面”的形式的形式作腐烂，其状如石，作腐烂，其状如石，构成上柔下刚、上荣构成上柔下刚、上荣下朽的强烈对比。从下朽的强烈对比。从视觉上看，下部以视觉上看，下部以“面面”而上部以而上部以“线线”的形式相结合，使主的形式相结合，使主体更显屹立和刚强。体更显屹立和刚强。2.2.干腐式干腐式 以以“线线”的形的形式作腐烂，使主干式作腐烂，使主干犹如枯木逢春，表犹如枯木逢春，表现了顽强的生命力现了顽强的生命力和求生精神，使人和求生精神，使人奋发。在这里主要奋发。在这里主要是通过生与死的抗是通过生与死的抗争对比来突出形象争对比来突出形象特征的。特征的。3.3.疙瘩式疙瘩式 以以“点点”的形式作腐的形式作腐烂处理，形成许多疙瘩。烂处理，形成许多疙瘩。被腐烂的下部如病瘢伤痕被腐烂的下部如病瘢伤痕累累，与上部生计勃勃的累累，与上部生计勃勃的枝条，形成了鲜明的对比。枝条，形成了鲜明的对比。此类多表现群树似在山岗此类多表现群树似在山岗上上“远远”的意境，整体似的意境，整体似乎给人一种珍惜生命的愿乎给人一种珍惜生命的愿望，使人振作。望，使人振作。（八）（八）连根型连根型 利用根部的连接利用根部的连接生成双干式或多干式生成双干式或多干式树群，以一横根统筹树群，以一横根统筹两根以上的纵干，富两根以上的纵干，富有情趣，具有亲密相有情趣，具有亲密相间、若分若离、共同间、若分若离、共同繁荣的特征。繁荣的特征。1.1.老少式老少式 一大一小、一老一一大一小、一老一少、一高一低，以大作少、一高一低，以大作主、一小作宾，主宾分主、一小作宾，主宾分明并互为衬托，既对比明并互为衬托，既对比又统一。由于大小树干又统一。由于大小树干对比的悬殊，大干作为对比的悬殊，大干作为中心、主体，力统全局，中心、主体，力统全局，被赋予了扶老携幼、亲被赋予了扶老携幼、亲切感人的情状。切感人的情状。2.2.情侣情侣式式 以双干的形式出现，以双干的形式出现，并以一干稍高粗壮、一干并以一干稍高粗壮、一干稍矮娇小之状而成为稍矮娇小之状而成为“夫夫妻树妻树”；整体象一对情意；整体象一对情意绵绵的情侣，一唱一和，绵绵的情侣，一唱一和，温馨备至，给人以难解难温馨备至，给人以难解难分之感。其构图意境，主分之感。其构图意境，主要是通过下部的连接，上要是通过下部的连接，上部左右的拉力与较同等的部左右的拉力与较同等的向上力之间的争夺而促使向上力之间的争夺而促使整体凝聚力的加强来取得整体凝聚力的加强来取得的。的。3.3.合群式合群式 三干以上的连根而成三干以上的连根而成群，各干向上生长的纵向群，各干向上生长的纵向力正好与下部的连接根相力正好与下部的连接根相对应，产生纵横导向的对对应，产生纵横导向的对比，使横向力削弱了纵向比，使横向力削弱了纵向力而得以抗衡，整体形成力而得以抗衡，整体形成了一种踏实向上、团结互了一种踏实向上、团结互利的风格。利的风格。（九）附（九）附石型石型 主干随附山石主干随附山石而长，与山石合为而长，与山石合为一体，半隐半露，一体，半隐半露，互为参差，显示其互为参差，显示其刚柔合一、互为退刚柔合一、互为退让之特征。此类多让之特征。此类多以树根缠绕组成。以树根缠绕组成。1.1.石顶式石顶式 主干根底依附主干根底依附石块攀岩而上其顶，石块攀岩而上其顶，岩石的刚强与树根岩石的刚强与树根的柔和形成鲜明对的柔和形成鲜明对比，表现其生机蓬比，表现其生机蓬勃的生命力，具有勃的生命力，具有敢于攀登、不畏艰敢于攀登、不畏艰险的气度。险的气度。2.2.半腰式半腰式 此式多为曲斜干此式多为曲斜干树形与秀长石配合，树形与秀长石配合，树干在石头半腰斜向树干在石头半腰斜向突出，通过石形向上突出，通过石形向上为为“主导主导”，树干斜，树干斜横向外为横向外为“辅助辅助”，使主体有如蛟龙窥望，使主体有如蛟龙窥望，形势逼人。形势逼人。3.3.顶悬式顶悬式 以基石为中心，以基石为中心，树型为悬崖式，树树型为悬崖式，树干从下攀援而上，干从下攀援而上，然后陡然回转向下然后陡然回转向下而行，造成一种既而行，造成一种既稳健又险峻的形象，稳健又险峻的形象，给人以给人以“回望依恋回望依恋”之感。这是它与纯之感。这是它与纯悬崖式的意境不同悬崖式的意境不同之处。之处。（十）卧干型（十）卧干型 主干大部分横卧，如睡佛养神，醉仙横倒，虽主干大部分横卧，如睡佛养神，醉仙横倒，虽然给人以娴静温柔、无忧无虑之感，但却饱含蛟龙然给人以娴静温柔、无忧无虑之感，但却饱含蛟龙养精蓄锐、整装待发的气魄。其整体形象虽不能给养精蓄锐、整装待发的气魄。其整体形象虽不能给人以冲天干劲之感，却蕴藏着雄健沉着、严谨结实人以冲天干劲之感，却蕴藏着雄健沉着、严谨结实之内涵。之内涵。1.1.横卧式横卧式 主干横躺，头主干横躺，头部上扬。用部上扬。用“横横”表现表现“静静”，用，用“扬扬”表现表现“动动”，使整体动静有致、使整体动静有致、端严典雅。由于横端严典雅。由于横干占据主体，更突干占据主体，更突出了出了“养精蓄锐、养精蓄锐、睡狮初醒睡狮初醒”的主题。的主题。2.2.曲卧式曲卧式 主干曲折，通主干曲折，通过曲卧反复来表现过曲卧反复来表现“醉半分，醒半分醉半分，醒半分”的神态；如贵妃醉的神态；如贵妃醉酒，柔情绵绵。给酒，柔情绵绵。给人以风韵飘逸、柔人以风韵飘逸、柔媚挺秀之感。媚挺秀之感。（十一）组合型（十一）组合型 两株树以上相结合，形两株树以上相结合，形成双干、三干或多干式；形成双干、三干或多干式；形式很多。既有以数量形式为式很多。既有以数量形式为整体的组合，又有按树的形整体的组合，又有按树的形态分为直干式与斜干式的组态分为直干式与斜干式的组合、斜干式与劈干式或腐干合、斜干式与劈干式或腐干式的组合、全悬崖式与半悬式的组合、全悬崖式与半悬崖式的组合等等。崖式的组合等等。1.1.双干组合式双干组合式 一般以一直干一般以一直干和一斜干式进行组和一斜干式进行组合，相互衬托对比，合，相互衬托对比，使整体形象动静有使整体形象动静有致，各显其神。致，各显其神。2.2.三干组合式三干组合式 一直一斜一曲三干一直一斜一曲三干组合，各展其态而不失组合，各展其态而不失其整体。这主要是利用其整体。这主要是利用三干基部的三干基部的“收收”与三与三干上部的干上部的“放放”来取得来取得的，因而整体能给人以的，因而整体能给人以严整统一而条理分明的严整统一而条理分明的印象。三干式一般以中印象。三干式一般以中间主体为中心而两旁主间主体为中心而两旁主干略矮呈放射状整体，干略矮呈放射状整体，具有明快舒展的特点。具有明快舒展的特点。3.3.多干组合式多干组合式 有单干、双干及有单干、双干及三干式再组合成的多三干式再组合成的多干干“丛林式丛林式”，宛如，宛如一个大集体，有动有一个大集体，有动有静，有聚有离、有虚静，有聚有离、有虚有实，高低相宜，形有实，高低相宜，形态各异，较形象地反态各异，较形象地反映了树木组合的多种映了树木组合的多种形式和整体布局设计形式和整体布局设计的空间角度变化。的空间角度变化。大型丛林（意大利）大型丛林（意大利）第二节第二节 桩景造型的骨架桩景造型的骨架枝条枝条 桩景的枝条是架设在主干基础上的骨架，桩景的枝条是架设在主干基础上的骨架，它决定了整个桩景的基本形态。一件完整的它决定了整个桩景的基本形态。一件完整的树木盆景作品的神审美感受，取决于整体的树木盆景作品的神审美感受，取决于整体的骨架布局倾向，而这些基本骨架布局都是由骨架布局倾向，而这些基本骨架布局都是由枝条组合而成的。枝条组合而成的。1.1.飘逸枝飘逸枝 主枝以主枝以“S”S”形形的生动变化微向下的生动变化微向下飘长，小枝却随主飘长，小枝却随主枝仰扬向上，整枝枝仰扬向上，整枝飘洒激扬，轻松舒飘洒激扬，轻松舒展。展。2.2.回旋枝回旋枝 小枝极度向外小枝极度向外拓展而形成拓展而形成“纸折纸折扇扇”般的弧形变化，般的弧形变化，使小枝的导向弓背使小枝的导向弓背回旋，并有小枝构回旋，并有小枝构成的小半圆组合而成的小半圆组合而成整枝的大半圆，成整枝的大半圆，形态雅洁形态雅洁 柔婉，婆柔婉，婆娑优美。娑优美。3.3.斜跌枝斜跌枝 主枝向下斜跌，主枝向下斜跌，小枝却向上张扬，上小枝却向上张扬，上下力的导向抗争，形下力的导向抗争，形成了成了“形形”虽垂而虽垂而“势势”不跌的骨架；不跌的骨架；主枝如山泉直泻，小主枝如山泉直泻，小枝如波涛激荡，具有枝如波涛激荡，具有精雅秀润的朝气。精雅秀润的朝气。4.4.平展枝平展枝 简练而横展，平简练而横展，平淡中求变化，小枝点淡中求变化，小枝点点如微波，大枝曲展点如微波，大枝曲展如游龙，以密集的点如游龙，以密集的点与概括的线构成了既与概括的线构成了既宁静又飘逸的形象。宁静又飘逸的形象。“扬派扬派”的云片风格的云片风格即属此类。即属此类。5.5.上扬枝上扬枝 主枝与小枝都主枝与小枝都呈放射状上扬姿态呈放射状上扬姿态生长，统一奔放，生长，统一奔放，爽朗大方，给人以爽朗大方，给人以生气蓬勃、积极向生气蓬勃、积极向上之感。上之感。六六 .自然枝自然枝 所谓自然枝，是所谓自然枝，是指不带过多的修饰而指不带过多的修饰而较自由生长的枝条而较自由生长的枝条而言。故大多是互生枝，言。故大多是互生枝，呈呈“左左右右左左”交交错旋转而上，组合成错旋转而上，组合成为一个整体。其状可为一个整体。其状可谓不繁不乱、井井有谓不繁不乱、井井有条；枝杈整洁清秀，条；枝杈整洁清秀，自然流畅，显示其青自然流畅，显示其青春之活力。春之活力。7.7.鹿角枝鹿角枝 枝如鹿角曲折有枝如鹿角曲折有致，极大地丰富了枝致，极大地丰富了枝条的表现力。它的每条的表现力。它的每一小组合都能构成一一小组合都能构成一幅完整的骨架造型，幅完整的骨架造型，具有强劲健壮、朴雅具有强劲健壮、朴雅深秀的特点。常见于深秀的特点。常见于岭南派的树枝造型。岭南派的树枝造型。8.8.鸡爪枝鸡爪枝 枝杈形如枝杈形如“鸡爪鸡爪”，比鹿角枝略短，每一枝节比鹿角枝略短，每一枝节都向前后、上下、左右延都向前后、上下、左右延伸，形成疏而不简、密而伸，形成疏而不简、密而不繁、疏密得当、变化丰不繁、疏密得当、变化丰富的外形特点，具有苍劲富的外形特点，具有苍劲深厚、古雅老辣的刚阳之深厚、古雅老辣的刚阳之气，是岭南派常见的整枝气，是岭南派常见的整枝手法之一。手法之一。9.9.弯曲枝弯曲枝 状如蛟龙翻状如蛟龙翻腾起伏，以柔见腾起伏，以柔见刚，气韵流畅。刚，气韵流畅。“柔柔”是其主要是其主要特征，多以人工特征，多以人工蟠扎而成。蟠扎而成。10.10.曲折枝曲折枝 枝的每一转向都枝的每一转向都大起大落，犹如武术大起大落，犹如武术的长拳套路，条理分的长拳套路，条理分明、强劲有力、开合明、强劲有力、开合自如。自如。“刚刚”是其主是其主要特征，多以人工修要特征，多以人工修剪蓄枝而成。这是岭剪蓄枝而成。这是岭南派桩景常用的整枝南派桩景常用的整枝手法。手法。11.11.风吹枝风吹枝 是指经过人工有意模仿是指经过人工有意模仿大自然风吹枝斜的景象制作大自然风吹枝斜的景象制作而成的、给人以风吹之感的而成的、给人以风吹之感的造型枝。利用小枝统一斜飘造型枝。利用小枝统一斜飘的方向，打破整体重心，使的方向，打破整体重心，使主体失去平衡而增强动感，主体失去平衡而增强动感，突出了突出了“虽由人作，却似自虽由人作，却似自然然”的风吹景象，以的风吹景象，以“动动”贯穿整个画面。贯穿整个画面。12.12.垂帘枝垂帘枝 枝条细长下垂，整枝条细长下垂，整洁如梳，柔软温顺，如洁如梳，柔软温顺，如静坐淑女，妩媚动人。静坐淑女，妩媚动人。主要是通过大枝的向上主要是通过大枝的向上潜力，与小枝从上而下潜力，与小枝从上而下的纵线，错落纷披，形的纵线，错落纷披，形成自然、柔静、下垂的成自然、柔静、下垂的特点。如与风吹式结合，特点。如与风吹式结合，能使其增加动感。能使其增加动感。13.13.蔓曲枝蔓曲枝 枝条曲折细长，枝条曲折细长，形状怪异，如藤如形状怪异，如藤如蔓，犹如虫蛇飞舞，蔓，犹如虫蛇飞舞，泼辣天成；具有荒泼辣天成；具有荒野古貌、曲尽其态野古貌、曲尽其态的特点。的特点。第三节第三节 桩景的潜在生命桩景的潜在生命 根基根基 树木的根大部分在泥土之中，但其中一部分往往显露树木的根大部分在泥土之中，但其中一部分往往显露出来，从而使你注意到它的存在，感受其潜在的生命力及出来，从而使你注意到它的存在，感受其潜在的生命力及其整体得以生存的基础。一棵没有根基的树木，如同其整体得以生存的基础。一棵没有根基的树木，如同“插插木木”一样，没有生气，给人呆板、枯燥、动摇之感，潜在一样，没有生气，给人呆板、枯燥、动摇之感，潜在的生命被减弱、歪曲，更谈不上它的艺术性了。因此，根的生命被减弱、歪曲，更谈不上它的艺术性了。因此，根基的形象塑造十分重要，它是桩景造型中不可忽视的一个基的形象塑造十分重要，它是桩景造型中不可忽视的一个环节。环节。1.1.放射放射形形 以主干基部为中心，以主干基部为中心，根基向四面呈放射状，根基向四面呈放射状，形如鹰爪，四平八稳，形如鹰爪，四平八稳，简练明快，坚定而不含简练明快，坚定而不含糊。以直干式的树木根糊。以直干式的树木根基居多。基居多。2.2.侧向形侧向形 以斜干式树木的根以斜干式树木的根基为多。主要特点是根基为多。主要特点是根基与斜干的斜向呈相反基与斜干的斜向呈相反方向生长，以达到树形方向生长，以达到树形的整体平衡及视觉上的的整体平衡及视觉上的和谐。在根基的处理上和谐。在根基的处理上往往以一边翘根与主干往往以一边翘根与主干斜向对应形成拉力，使斜向对应形成拉力，使根基稳健舒展，气韵贯根基稳健舒展，气韵贯注。注。3.3.蟠扭形蟠扭形 大部分根系暴露大部分根系暴露在外，以突出根部的在外，以突出根部的柔软性、穿插性和可柔软性、穿插性和可塑性；如群龙游嬉，塑性；如群龙游嬉，曲尽其态，表现其顽曲尽其态，表现其顽强的生命力。常见于强的生命力。常见于附石式、露根式树木附石式、露根式树木根基的造型。根基的造型。4.4.绕干形绕干形 发达的根系绕主发达的根系绕主干而下，主干的向上干而下，主干的向上导力与根蔓的回复旋导力与根蔓的回复旋转而下的坠力形成鲜转而下的坠力形成鲜明对比；丰富了主干明对比；丰富了主干的表现力，使整体优的表现力，使整体优柔自得，主干与根蔓柔自得，主干与根蔓之间情意缠绵，难解之间情意缠绵，难解难分。难分。5.5.垂丝形垂丝形 根蔓垂直从树干根蔓垂直从树干上凌空飘下，显示其上凌空飘下，显示其静雅、素洁、飘盈之静雅、素洁、飘盈之美。多见于榕树盆景。美。多见于榕树盆景。6.6.盘龙形盘龙形 根系以主干基部根系以主干基部为中心，像群龙盘踞，为中心，像群龙盘踞，起伏重合着向四面生起伏重合着向四面生长，给人以盘根错节、长，给人以盘根错节、气势刚猛、繁而不乱气势刚猛、繁而不乱的游动之美感。的游动之美感。第四节第四节 桩景的首要形象桩景的首要形象 树冠树冠 树冠是树形的终点，犹如一个人的脸形树冠是树形的终点，犹如一个人的脸形决定其相貌一样，它的形状决定一盆盆景的决定其相貌一样，它的形状决定一盆盆景的整体精神面貌。不管树形如何千百万化，大整体精神面貌。不管树形如何千百万化，大部分树冠都是向上生长的。它总是能平衡统部分树冠都是向上生长的。它总是能平衡统一整体，起到突出形象特征的一整体，起到突出形象特征的 作用，因而能给人以和谐匀称、作用，因而能给人以和谐匀称、奋发向上之美感。奋发向上之美感。1.1.扇形冠扇形冠 树冠底边呈放射状，树冠底边呈放射状，由两边向上呈锐角的射由两边向上呈锐角的射线与上圆弧下压相结合。线与上圆弧下压相结合。它的底边虽对称但不平它的底边虽对称但不平衡，形成左右摇摆状，衡，形成左右摇摆状，使使“动感动感”油然而生。油然而生。其造型具有轻松活泼、其造型具有轻松活泼、俊逸简洁的特点。俊逸简洁的特点。2.2.半圆冠半圆冠 树冠底边呈水平树冠底边呈水平线，上部呈半圆形，线，上部呈半圆形，使形象沉着平稳。这使形象沉着平稳。这是由于树冠底边左右是由于树冠底边左右向力的平衡与上圆压向力的平衡与上圆压力的力向之间相互作力的力向之间相互作用所使然。用所使然。3.3.伞形冠伞形冠 树冠呈伞形，树冠呈伞形，底边圆弧与外冠圆底边圆弧与外冠圆弧方向一致而与主弧方向一致而与主干向上相反，使整干向上相反，使整体有向上漂浮之感，体有向上漂浮之感，因而使主体显得轻因而使主体显得轻盈、飘逸。盈、飘逸。4.4.三角冠三角冠 树冠虽有平稳树冠虽有平稳的水平线底边，但的水平线底边，但结合上部两斜边成结合上部两斜边成三角形，又与下部三角形，又与下部的树干合成箭头状，的树干合成箭头状，使重心摇摆不定，使重心摇摆不定，打破了原有的稳定打破了原有的稳定视觉，所以仍然显视觉，所以仍然显得轻松活泼、积极得轻松活泼、积极向上。向上。5.5.枯梢冠枯梢冠 树冠顶端虽已枯萎，树冠顶端虽已枯萎，却给人以奋发向上、直却给人以奋发向上、直刺云天之感。这种构图刺云天之感。这种构图意境完全是通过意境完全是通过“枯梢枯梢”的向上力与下部树冠的的向上力与下部树冠的向下力反向对比烘托出向下力反向对比烘托出来的。来的。6.6.秃顶冠秃顶冠 树冠顶枝曲下树冠顶枝曲下成秃顶与下部向上成秃顶与下部向上的树干长势抗衡，的树干长势抗衡，有如有如“泰山压顶泰山压顶”，虽稍有给人以压抑、虽稍有给人以压抑、疲惫之感，但充分疲惫之感，但充分显示了生长力的顽显示了生长力的顽强和对生命维护的强和对生命维护的积极抗争。积极抗争。7.7.转折冠转折冠 由于顶部枝条由于顶部枝条是由下部生长而上，是由下部生长而上，又由上部转折而下，又由上部转折而下，虽成虽成“形形”，却不，却不成冠，优美流畅，成冠，优美流畅，无凝结之态，因而无凝结之态，因而给人以柔和飘逸、给人以柔和飘逸、圆转流利的感觉。圆转流利的感觉。柳树盆景既属此类。柳树盆景既属此类。8.8.平顶冠平顶冠 冠顶呈水平状左右冠顶呈水平状左右扩张，与下部树干的纵扩张，与下部树干的纵向力，形成纵横相接的向力，形成纵横相接的“T”T”字形，如漂浮的字形，如漂浮的云朵，具有简洁、飘荡、云朵，具有简洁、飘荡、轻快的风格。扬派的云轻快的风格。扬派的云片造型即属此类。片造型即属此类。9.9.偏侧冠偏侧冠 树冠偏向主干的一树冠偏向主干的一边，如疾风吹顶，富于边，如疾风吹顶，富于动感，是以动感，是以“形形”写写“神神”的典范。这是通的典范。这是通过主干的纵向与顶冠枝过主干的纵向与顶冠枝叶的统一曲向的横势对叶的统一曲向的横势对比来取得的，风吹式盆比来取得的，风吹式盆景即属此类。景即属此类。第五节第五节 桩景的生命象征桩景的生命象征 叶片叶片 一棵有生命的树木，最重要的特征就是绿叶依托。它是一棵有生命的树木，最重要的特征就是绿叶依托。它是依附在树枝支架上的依附在树枝支架上的“时装时装”，春天它嫩绿点点，朝气蓬勃；，春天它嫩绿点点，朝气蓬勃；夏天它浓绿成荫，风华正茂；秋天它叶彩夏天它浓绿成荫，风华正茂；秋天它叶彩 斑斓，随风飘拂；冬天它斑斓，随风飘拂；冬天它“脱胎换骨脱胎换骨”，赤，赤 膊凌寒。我们能从树叶由膊凌寒。我们能从树叶由“点点”聚合而成的聚合而成的 “面面”，看到树木的外表装束，看到不同景，看到树木的外表装束，看到不同景 色的变化，感受到生命的搏动和延续，并色的变化，感受到生命的搏动和延续，并 由此得到美的熏陶，达到心灵的共鸣。所由此得到美的熏陶，达到心灵的共鸣。所 有这些都足以说明桩景叶片外层美的重要有这些都足以说明桩景叶片外层美的重要 性。但叶片的类型很多，在盆景植物学中性。但叶片的类型很多，在盆景植物学中 详细讨论。详细讨论。第六节第六节 桩景的怀古追求桩景的怀古追求 老态老态 桩景往往以追求古雅老态来丰富其艺术表现力。这不桩景往往以追求古雅老态来丰富其艺术表现力。这不仅是借以表示树木的仅是借以表示树木的“历史悠久、久经沧桑历史悠久、久经沧桑”的艺术效果，的艺术效果，更重要的是在已有的桩景三维空间的艺术效果中，增加更重要的是在已有的桩景三维空间的艺术效果中，增加“时间时间”这第四维空间的新课题，使盆景作品的时间内涵这第四维空间的新课题，使盆景作品的时间内涵得以延伸，艺术想象得以展拓，视野得以扩大，从而丰富得以延伸，艺术想象得以展拓，视野得以扩大，从而丰富作品的主题，增加了作品的表现层次。这才是作品的主题，增加了作品的表现层次。这才是 桩景所表现桩景所表现“古、老、病、残古、老、病、残”的真正目的真正目 的。通过对树木节疤、孔洞的加工修削，的。通过对树木节疤、孔洞的加工修削，或采取腐蚀、裂纹、残缺、斑点、脱皮或采取腐蚀、裂纹、残缺、斑点、脱皮 等手法在树木上的着重点缀，渲染作品等手法在树木上的着重点缀，渲染作品 的古趣、粗犷、老迈、典雅等艺术风格，的古趣、粗犷、老迈、典雅等艺术风格，使人获得其审美感受。使人获得其审美感受。1.1.节疤节疤 多以主干转折处多以主干转折处的大节作处理，小节的大节作处理，小节作局部点缀，具有老作局部点缀，具有老当益壮之特点。当益壮之特点。2.2.孔洞孔洞 通过对主通过对主干局部的挖空、干局部的挖空、腐蚀来表现树腐蚀来表现树木古朽典雅的木古朽典雅的气质。气质。3.3.残缺残缺 有如劫后余生、有如劫后余生、历尽风险之貌。历尽风险之貌。4.4.裂纹裂纹 利用树皮本利用树皮本身粗糙的裂纹肌身粗糙的裂纹肌理来表现其饱经理来表现其饱经沧桑、历史悠久沧桑、历史悠久的特点。的特点。5.5.斑点斑点 以以“点点”的方式的方式来渲染树干，如遇病来渲染树干，如遇病虫害伤残一般，但更虫害伤残一般，但更烘托出不畏残害、坚烘托出不畏残害、坚毅顽强的形象特征来。毅顽强的形象特征来。六六 .脱皮脱皮 通过树皮的卷通过树皮的卷曲变化，突出了树曲变化，突出了树木历经风霜劈打，木历经风霜劈打，更显风骨遒劲的气更显风骨遒劲的气概。概。7.7.腐蚀腐蚀 通过对树干的通过对树干的腐蚀所形成的孔洞、腐蚀所形成的孔洞、残缺，表现其老朽残缺，表现其老朽苍古之特点。苍古之特点。8.8.断裂断裂 断裂如撕，犹如被断裂如撕，犹如被风暴袭击后的景状，显风暴袭击后的景状，显示树木的刚毅顽强。通示树木的刚毅顽强。通常利用枝叶的繁荣与其常利用枝叶的繁荣与其作对比，突出作对比，突出“野火烧野火烧不尽，春风吹又生不尽，春风吹又生”的的劫后余生的意境。劫后余生的意境。第七节第七节 树木形态的各构成要素组合树木形态的各构成要素组合整体整体 上面分析了树木的干、枝、根、冠等部分的造型审美上面分析了树木的干、枝、根、冠等部分的造型审美因素。认识它们的每一个审美要素，对于理解和提高树木因素。认识它们的每一个审美要素，对于理解和提高树木整体审美造型感受，会获得事半功倍的整体审美造型感受，会获得事半功倍的 效果。因为每一件完整的树木盆景和各效果。因为每一件完整的树木盆景和各 具风格特点的盆景作品，都是通过这些具风格特点的盆景作品，都是通过这些 能构成其整体的具有审美要素的能构成其整体的具有审美要素的“小部小部 件件”组合而成的，它们对那些千姿百态、组合而成的，它们对那些千姿百态、争奇斗妍的树木盆景造型起着必不可少争奇斗妍的树木盆景造型起着必不可少 的重要作用。的重要作用。整体的组合需要和谐和统一。如果只注意局部整体的组合需要和谐和统一。如果只注意局部而忽视整体的造型效果，那只会造成杂乱无章的拼而忽视整体的造型效果，那只会造成杂乱无章的拼凑，作品也费力不讨好，甚至前功尽弃，艺术性也凑，作品也费力不讨好，甚至前功尽弃，艺术性也会被严重歪曲和削弱，也更谈不上什么风格特点了。会被严重歪曲和削弱，也更谈不上什么风格特点了。所以，如何使各部分的审美要素所以，如何使各部分的审美要素 协调完整，使主体形象鲜明突出，协调完整，使主体形象鲜明突出，是创作一件完美的桩景作品成败是创作一件完美的桩景作品成败 的关键。现将整体构成应注意的的关键。现将整体构成应注意的 几个问题着重分析如下：几个问题着重分析如下：1.1.以主干为基础以主干为基础 以主干为基础，其它部位为辅助，并完全为主以主干为基础，其它部位为辅助，并完全为主干服务。只有使主干贯穿全局，才能达到完整协调、干服务。只有使主干贯穿全局，才能达到完整协调、一气呵成、突出整体的效果。如图，由于主干是直一气呵成、突出整体的效果。如图，由于主干是直干式，具有挺拔雄伟的内涵，干式，具有挺拔雄伟的内涵，因此各部分要素都应围绕这因此各部分要素都应围绕这 一特点进行组合造型。此图一特点进行组合造型。此图 是用苍劲的鹿角枝、钢爪般是用苍劲的鹿角枝、钢爪般 的放射形根和上扬的扇形冠的放射形根和上扬的扇形冠 与主干配合的。与主干配合的。此图为曲干式主干，此图为曲干式主干，配合它造型的是曲折鸡配合它造型的是曲折鸡爪枝、盘扭绕干根、繁爪枝、盘扭绕干根、繁茂的半圆冠，使整个造茂的半圆冠，使整个造型突出了古雅、苍翠、型突出了古雅、苍翠、老当益壮的特点。老当益壮的特点。主干从上曲折延伸而主干从上曲折延伸而下成悬崖式，用曲折平展下成悬崖式，用曲折平展枝、盘龙侧向根和简洁的枝、盘龙侧向根和简洁的平顶冠配合，突出整体造平顶冠配合，突出整体造型险峻刚猛的特点，以及型险峻刚猛的特点，以及追求追求“临危不惧、化险为临危不惧、化险为夷夷”的艺术意境。的艺术意境。由于主干为斜干由于主干为斜干式，用上扬的自然枝、式，用上扬的自然枝、柔和的偏向根及轻盈柔和的偏向根及轻盈的三角冠配合，使整的三角冠配合，使整体呈上升趋势，给人体呈上升趋势，给人以蓬勃向上、势不可以蓬勃向上、势不可挡之感。挡之感。此主干为曲干式，此主干为曲干式，配以风吹式垂帘枝、偏配以风吹式垂帘枝、偏向式盘龙根和柳式转折向式盘龙根和柳式转折冠，力图显示整体的轻冠，力图显示整体的轻松、纤秀与飘游拂动之松、纤秀与飘游拂动之美。美。附石半悬式的主干，附石半悬式的主干，结合上扬曲折、斜跌回旋结合上扬曲折、斜跌回旋枝和游龙式的盘扭根、厚枝和游龙式的盘扭根、厚重欲坠的伞形冠，再加上重欲坠的伞形冠，再加上蚀空怪异的秀石，使其达蚀空怪异的秀石，使其达到古雅秀丽、惊险逍遥的到古雅秀丽、惊险逍遥的意境。意境。直干式直干式“大树形大树形”放射状鹿角枝，曲绕放射状鹿角枝，曲绕干、垂丝、放射型根干、垂丝、放射型根合唱合唱“根的旋律根的旋律”，枝、叶、冠合一呈半枝、叶、冠合一呈半圆伞形冠，与整体浑圆伞形冠，与整体浑然一体，显得婆娑凝然一体，显得婆娑凝重，枝繁叶貌，一派重，枝繁叶貌，一派葱茏。葱茏。曲卧式的主干曲卧式的主干结合上扬、回旋枝、结合上扬、回旋枝、侧向盘龙根和轻快侧向盘龙根和轻快的扇形冠，使犹如的扇形冠，使犹如蛟龙初醒呈藏龙卧蛟龙初醒呈藏龙卧虎之势的主题得以虎之势的主题得以显现。显现。以曲折、放射以曲折、放射根、半圆冠配合斜根、半圆冠配合斜劈式主干，构成一劈式主干，构成一幅劫后余生、不畏幅劫后余生、不畏强暴的景象，给人强暴的景象，给人以坚毅刚强之美。以坚毅刚强之美。干腐式的曲斜主干腐式的曲斜主干与逆式风吹枝，形干与逆式风吹枝，形成了久经风霜、历尽成了久经风霜、历尽沧桑、勇于拼搏的动沧桑、勇于拼搏的动人画面。人画面。用蔓曲枝、侧向用蔓曲枝、侧向根配合曲干式主干，根配合曲干式主干，特别是由于冠与枝的特别是由于冠与枝的完美结合，突出了古完美结合，突出了古穆、荒莽、无拘无束穆、荒莽、无拘无束的艺术特点。的艺术特点。2.2.画龙点睛画龙点睛 通过画龙点睛，重通过画龙点睛，重点渲染、突出主体，以点渲染、突出主体，以形传神，使其恰倒好处形传神，使其恰倒好处地为主体服务。这样才地为主体服务。这样才能使整体的主次更加分能使整体的主次更加分明，从而加强作品的韵明，从而加强作品的韵律，丰富作品的内涵。律，丰富作品的内涵。不平衡的斜主干，不平衡的斜主干，通过斜跌的下主枝的通过斜跌的下主枝的夸大予以加强，使整夸大予以加强，使整体达到既平稳又具有体达到既平稳又具有动感的舒展洒脱之形动感的舒展洒脱之形态。态。用下折上扬用下折上扬枝使曲主干增加枝使曲主干增加重向，打破平衡，重向，打破平衡，创造险峻气势，创造险峻气势，令主体形象更加令主体形象更加优美生动。优美生动。主要特点是以少主要特点是以少胜多。通过主斜跌枝胜多。通过主斜跌枝与主干和树冠的巧妙与主干和树冠的巧妙配合，省略了不必要配合，省略了不必要的次枝，使主题具有的次枝，使主题具有概括明朗、飘洒神韵概括明朗、飘洒神韵之风格。之风格。曲折上扬主枝曲折上扬主枝充当了主干之后的充当了主干之后的第二主体，形成了第二主体，形成了主与次的两个树冠，主与次的两个树冠，突出了整体参差有突出了整体参差有致和浓淡错综的特致和浓淡错综的特点。点。利用左边的大折利用左边的大折枝弥补悬崖式主干曲枝弥补悬崖式主干曲位中的空隙，使整体位中的空隙，使整体饱满充实和取得平衡，饱满充实和取得平衡，给人以临危不惧、险给人以临危不惧、险峻刚猛之感。峻刚猛之感。附石式曲斜主干附石式曲斜主干通过右主枝的重点通过右主枝的重点“刻画刻画”，打破了下，打破了下部秀石边形的平直呆部秀石边形的平直呆板现象，使树形与石板现象，使树形与石体巧妙配合，生动默体巧妙配合，生动默契。契。整体形态是风整体形态是风吹式形象，通过着吹式形象，通过着意渲染左主枝的飘意渲染左主枝的飘斜，更突出了斜，更突出了“风风”的动向，同时也赋的动向，同时也赋予倾斜欲跌的主干予倾斜欲跌的主干取得平衡，表现了取得平衡，表现了不畏风暴并与之顽不畏风暴并与之顽强拼搏的主题。强拼搏的主题。此双干是利用右边此双干是利用右边直干式主平展枝的夸大，直干式主平展枝的夸大，取得两树整体的均衡，取得两树整体的均衡，并破坏直主干的平直单并破坏直主干的平直单调气氛，使整体富于层调气氛，使整体富于层次变化。从两树分别看次变化。从两树分别看虽不平衡，但从两树整虽不平衡，但从两树整体配合看却很平衡。体配合看却很平衡。曲劈式树干配以曲劈式树干配以曲折枝，使曲折枝，使“枝与干枝与干平、干合枝势平、干合枝势”，突，突出了出了“轻如浮云轻如浮云”之之风格，给人以飘逸轻风格，给人以飘逸轻盈的艺术感受。盈的艺术感受。3.3.错落有致，层次分明错落有致，层次分明 处理好虚实、处理好虚实、轻重、疏密、藏轻重、疏密、藏露、粗细等关系，露、粗细等关系，瞻前顾后，丰富瞻前顾后，丰富主题。主题。枝干并非一定枝干并非一定 要求左右对称，只要求左右对称，只 要达到整体上的要达到整体上的 “均衡均衡”，把握其动，把握其动 向走势，使枝在配向走势，使枝在配 合主干布局上有收合主干布局上有收 有放、有疏有密，有放、有疏有密，就能体现主体的就能体现主体的“神神 韵韵”风姿。如图为曲风姿。如图为曲 主干，枝的配合是左边收紧而右边放松，左边紧枝宜少主干，枝的配合是左边收紧而右边放松，左边紧枝宜少以配合下主干曲部，使其不致于以配合下主干曲部，使其不致于“凝结凝结”，右边松枝宜，右边松枝宜多，以增加它的密度和视觉多，以增加它的密度和视觉“重心重心”，使主干松紧适宜，使主干松紧适宜，富于富于“弹性弹性”和力度。和力度。直干式的第一主枝直干式的第一主枝托不能太低，以免破坏托不能太低，以免破坏此类树形高耸挺拔的气此类树形高耸挺拔的气势，并可通过第一主枝势，并可通过第一主枝的飘长表现其洒脱自如，的飘长表现其洒脱自如，无拘无束的豪放性格，无拘无束的豪放性格，同时也是为了打破直干同时也是为了打破直干式过于直板的局面。式过于直板的局面。悬崖式曲干上的阴阳悬崖式曲干上的阴阳向背蕴含着松亦放与紧亦向背蕴含着松亦放与紧亦收的力学原理；向是松放，收的力学原理；向是松放，背是紧收。主枝托宜布局背是紧收。主枝托宜布局在松放面上，使主枝走势在松放面上，使主枝走势舒展畅快，枝脉分明。舒展畅快，枝脉分明。主干曲位宜露主干曲位宜露不宜藏，直长位宜不宜藏，直长位宜藏不宜露。应充分藏不宜露。应充分利用枝杈的自由变利用枝杈的自由变化来修饰主干的优化来修饰主干的优缺之处，使主体扬缺之处，使主体扬长避短，从而丰富长避短，从而丰富其艺术表现力。其艺术表现力。无论任何形式的无论任何形式的树木，主顶冠都必须树木，主顶冠都必须蓬勃向上（除垂柳无蓬勃向上（除垂柳无冠式外），树木才会冠式外），树木才会呈现生命和活力。无呈现生命和活力。无论主干如何倾斜曲折，论主干如何倾斜曲折，都可利用枝杈的增补都可利用枝杈的增补变化来达到整体的平变化来达到整体的平衡。衡。盆景艺术虽然被称为盆景艺术虽然被称为“立体的画立体的画”，但并非它，但并非它的各个角度都能给人以满的各个角度都能给人以满意的视觉效果。因此要分意的视觉效果。因此要分清树木盆景的最佳欣赏面，清树木盆景的最佳欣赏面，力求选择最能体现其主题力求选择最能体现其主题内容的位置。主干的欣赏内容的位置。主干的欣赏面一般不宜让枝杈遮挡过面一般不宜让枝杈遮挡过多，以免影响树木干、枝、多，以免影响树木干、枝、叶之间层层递进的前后、叶之间层层递进的前后、主次关系。主次关系。圆曲位不宜过大。圆曲位不宜过大。过大会凝固主干本身过大会凝固主干本身的张力，整体延伸外的张力，整体延伸外向力趋向也将被打破向力趋向也将被打破而形成凝结约束之感。而形成凝结约束之感。因此，主干的圆曲位因此，主干的圆曲位应知度回返，顺应整应知度回返，顺应整体走势。体走势。此款与上图恰好此款与上图恰好相反，由于圆曲位的相反，由于圆曲位的定向与下主干走势一定向与下主干走势一致，故力度得到了加致，故力度得到了加强，强调了主干的韧强，强调了主干的韧力和力和“戏剧性戏剧性”，使，使趣味与力度浑然一体。趣味与力度浑然一体。附石树木不附石树木不能只考虑树的单能只考虑树的单方面关系，要从方面关系，要从二者的对比中求二者的对比中求统一，使它们的统一，使它们的结合达到层次分结合达到层次分明、有藏有露、明、有藏有露、缺一不可的艺术缺一不可的艺术境界。境界。双干或多干式树双干或多干式树木盆景，应以大为主、木盆景，应以大为主、以小为辅的原则互为以小为辅的原则互为配合，一干的倾斜动配合，一干的倾斜动向用另一干作平衡来向用另一干作平衡来弥补，使它们的结合弥补，使它们的结合动中有静、高低相宜、动中有静、高低相宜、疏密得当。每一树干疏密得当。每一树干既要有各自的形态，既要有各自的形态，又要考虑各树干之间又要考虑各树干之间的协调统一，以增强的协调统一，以增强整体的艺术效果。整体的艺术效果。树的枝叶在主干的前后、上下、左右布局，不仅仅是树的枝叶在主干的前后、上下、左右布局，不仅仅是整体的层次问题，同时也是局部烘托与遮隐的处理手段。整体的层次问题，同时也是局部烘托与遮隐的处理手段。主干后的枝叶一般是烘托关系，往往是由于主干的某一部主干后的枝叶一般是烘托关系，往往是由于主干的某一部位较为优越，而有意利用枝叶在后面烘托渲染，使其更加位较为优越，而有意利用枝叶在后面烘托渲染，使其更加醒目突出；而主干前的枝叶遮醒目突出；而主干前的枝叶遮 挡却是为了弥补主干上的某些挡却是为了弥补主干上的某些 不足，或是有意运用艺术造型不足，或是有意运用艺术造型 的虚实关系，隐约间断地进行的虚实关系，隐约间断地进行 整体结构布局处理，以获得加整体结构布局处理，以获得加 强景深的艺术效果。强景深的艺术效果。第八节第八节 树木造型的整体树木造型的整体 审美感觉审美感觉 大自然是千百万化、丰富多彩的，人的意识对事物的大自然是千百万化、丰富多彩的，人的意识对事物的反映也因各人的文化修养、社会道德观念、传统、信仰、反映也因各人的文化修养、社会道德观念、传统、信仰、素质等方面的差异而有所不同。但是人类得以互相了解，素质等方面的差异而有所不同。但是人类得以互相了解，使思想能够沟通，其原因是在许多方面能使思想能够沟通，其原因是在许多方面能“约定俗成约定俗成”形形成共同的观点。审美观念是意识的一部分，各人的审美感成共同的观点。审美观念是意识的一部分，各人的审美感觉虽有个性差异，但同时也有共同认识的一面。这种审美觉虽有个性差异，但同时也有共同认识的一面。这种审美意识的两重性，构成了个性与共性的统一，也就是认识上意识的两重性，构成了个性与共性的统一，也就是认识上的普遍性。下面以审美观念的普遍认识，对树木造型作一的普遍性。下面以审美观念的普遍认识，对树木造型作一些划分比较。我们可以从树木的整体动势和各局部的构成些划分比较。我们可以从树木的整体动势和各局部的构成因素极其所占据的空间比例等方面，来判断整体的风格特因素极其所占据的空间比例等方面，来判断整体的风格特点，从而获得树木造型的总体审美感觉。点，从而获得树木造型的总体审美感觉。雄壮雄壮飘逸飘逸健实健实高耸高耸疏狂疏狂峻峭峻峭野趣野趣奔逸奔逸清幽清幽清秀清秀壮和壮和苍劲苍劲浓润浓润雅洁雅洁古雅古雅险峻险峻朴实朴实刚猛刚猛豪迈豪迈凝重凝重坚毅坚毅婆娑婆娑柔媚柔媚严静严静浑厚浑厚秀润秀润洒脱洒脱挺拔挺拔肃穆肃穆苍翠苍翠文柔文柔典雅典雅潇洒潇洒弥健弥健朴茂朴茂素净素净第九节第九节 树木整体造型的树木整体造型的 风格对比风格对比 每件成功的桩景作品，都是其各局部的有机完整结合，每件成功的桩景作品，都是其各局部的有机完整结合，是互为对立而统一的整体。形成这些层次丰富、形式多样、是互为对立而统一的整体。形成这些层次丰富、形式多样、风格各异、寓意深长的立体画面，是由盆景艺术家的总体风格各异、寓意深长的立体画面，是由盆景艺术家的总体审美意识决定的。下面列举一些较典型的树木样式，并从审美意识决定的。下面列举一些较典型的树木样式，并从整体风格上作出分析对比，而且有意省略其整体内局部各整体风格上作出分析对比，而且有意省略其整体内局部各细节之间关系的分析，旨在从审美感觉上给人以明确清晰细节之间关系的分析，旨在从审美感觉上给人以明确清晰的整体印象。希望能从这些不同的风格对比中找出它们之的整体印象。希望能从这些不同的风格对比中找出它们之间的特点及差别，从而提高自己审美意识的潜在能力，为间的特点及差别，从而提高自己审美意识的潜在能力，为把握和创造树木造型的整体形象打下基础。把握和创造树木造型的整体形象打下基础。1.1.强与弱强与弱 树干纵向的比例大致一样，而横向的比例则作粗与细的树干纵向的比例大致一样，而横向的比例则作粗与细的对照；对照；“强强”者紧