中国古代散文发展概述(完全版)剖析课件

中国古代散文发展概述中国古代散文发展概述先秦散文先秦散文卜辞卜辞（殷商、巫师）（殷商、巫师）尚书尚书（商周、史官）（商周、史官）诸子散文诸子散文（说理）（说理）历史散文历史散文（记事）（记事）（春秋战国（春秋战国 哲学家、史学家）哲学家、史学家）汉代对先秦文化学术进行总结整理，汉代对先秦文化学术进行总结整理，把诸子分为儒、道、阴阳、法、名、把诸子分为儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、杂、农、小说十家墨、纵横、杂、农、小说十家 代表：儒家有代表：儒家有论语论语、孟子孟子、荀子荀子；道家有道家有老子老子老子老子1 老子老子2、庄子庄子；法家有法家有韩非子韩非子；墨家有；墨家有墨子墨子;杂家有杂家有吕氏春秋吕氏春秋;等等文风方面文风方面 论语论语言简意赅言简意赅 墨子墨子讲究逻辑讲究逻辑 孟子孟子言辞雄辩言辞雄辩 庄子庄子想象奇特想象奇特 荀子荀子论证缜密论证缜密 韩非子韩非子犀利峻峭犀利峻峭 诸子散文诸子散文历史散文历史散文 史书内容丰富，形式多样。史书内容丰富，形式多样。有编年体的有编年体的左传左传,有国别体的有国别体的国语国语、战国策战国策等等,春秋春秋只是编年的大事记只是编年的大事记,写得比较简约。其中的褒写得比较简约。其中的褒贬是通过一字一句来显示的。贬是通过一字一句来显示的。后人称之为后人称之为“微言大义微言大义”或或“春秋春秋笔法笔法”。其中的意义很。其中的意义很不容易为读者所领会，后来就有解说、补充它的书出来。不容易为读者所领会，后来就有解说、补充它的书出来。现存的有现存的有春秋公羊传春秋公羊传、春秋谷梁传春秋谷梁传、春秋左春秋左氏传氏传，世称，世称“春秋三传春秋三传”。汉代散文汉代散文政论文政论文：贾谊、晁错：贾谊、晁错 史传文史传文：司马迁、班固：司马迁、班固汉赋汉赋：司马相如：司马相如、扬雄、枚乘、班固、张衡等、扬雄、枚乘、班固、张衡等 史记史记作者司马迁创造的以人物为中心的纪传体，在汉以后一作者司马迁创造的以人物为中心的纪传体，在汉以后一直是历代王朝正史所沿用的体制。直是历代王朝正史所沿用的体制。鲁迅誉为：鲁迅誉为：“史家之绝唱，无韵之史家之绝唱，无韵之离骚离骚。”汉书汉书的体制虽承袭的体制虽承袭史记史记，但它是中国第一部断代史，但它是中国第一部断代史,记载了汉高祖元年记载了汉高祖元年(公元前公元前206)至王莽四年至王莽四年(公元公元23)共共 229年年的断代历史。的断代历史。赋赋赋的产生赋的产生赋的特点：体物写志，注重铺陈，词藻华美，色彩绚丽。赋的特点：体物写志，注重铺陈，词藻华美，色彩绚丽。在发展中它吸收了楚辞的某些特点在发展中它吸收了楚辞的某些特点华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代往往把辞赋连称。己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代往往把辞赋连称。赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品的是战赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品的是战国后期的荀子。宋玉也有赋体作品，如国后期的荀子。宋玉也有赋体作品，如高唐赋高唐赋、神女赋神女赋，登徒子好登徒子好色赋色赋等。等。登徒子好色赋登徒子好色赋.玉曰：玉曰：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪。腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪。腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。登徒子则不然迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。登徒子则不然.汉赋的发展汉赋的发展大赋大赋 京都赋京都赋 小赋小赋 代表作家、作品：枚乘的代表作家、作品：枚乘的七发七发 司马相如的司马相如的子虚子虚、上林上林 扬雄扬雄甘泉甘泉、河东河东、羽猎羽猎、长杨长杨 班固的班固的两都赋两都赋 张衡张衡二京赋二京赋、归田赋归田赋 蔡邕的蔡邕的述行赋述行赋 祢衡的祢衡的鹦鹉赋鹦鹉赋 赋体的流变：骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋赋体的流变：骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋 子虚赋子虚赋 月夜泛舟兮，横卧江心；月夜泛舟兮，横卧江心；与影同醉兮，美于江景。与影同醉兮，美于江景。皓月高悬兮，四方空亮；皓月高悬兮，四方空亮；舟旁落月兮，击之不碎。舟旁落月兮，击之不碎。午夜起风兮，飘飘起舞；午夜起风兮，飘飘起舞；浪欺孤舟兮，仰天长啸；浪欺孤舟兮，仰天长啸；青龙出鞘兮，剑搏寒风。青龙出鞘兮，剑搏寒风。寒风酷烈兮，催舟却步；寒风酷烈兮，催舟却步；剑法狂劲兮，招招破风。剑法狂劲兮，招招破风。寒风旋走兮，剑亦已醉。寒风旋走兮，剑亦已醉。对酒当歌兮，啸傲江湖。对酒当歌兮，啸傲江湖。魏晋南北朝散文魏晋南北朝散文 这个时期的散文具有如下的特征：这个时期的散文具有如下的特征：在内容上抒情色彩越来越浓，表达社会政治见解和抒发个人感在内容上抒情色彩越来越浓，表达社会政治见解和抒发个人感慨往往密切结合。（写山水景物的散文、抒情小赋）慨往往密切结合。（写山水景物的散文、抒情小赋）在形式上骈偶化倾向逐渐明显在形式上骈偶化倾向逐渐明显,更加讲求遣词造句的艺术技巧更加讲求遣词造句的艺术技巧,体裁愈益多样化。（骈文）体裁愈益多样化。（骈文）代表作家：代表作家：魏魏 曹氏父子曹氏父子 魏晋魏晋 阮籍、嵇康阮籍、嵇康 东晋东晋 王羲之、陶渊明王羲之、陶渊明 南朝南朝 鲍照鲍照骈文骈文也称也称“骈体文骈体文”、“骈俪文骈俪文”或或“骈偶文骈偶文”；因其常用四字、六字；因其常用四字、六字句，故也称句，故也称“四六文四六文”。全篇以双句为主，讲究对仗的工整和声律的铿。全篇以双句为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。骈文就成为和散文相对举的一种文体。盛行于六朝，代表作家有徐锵。骈文就成为和散文相对举的一种文体。盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，如庾信的者接踵而起，如庾信的哀江南赋序哀江南赋序：.西瞻博望，北临玄圃，月榭风台，池平树古。倚弓于玉女窗扉，西瞻博望，北临玄圃，月榭风台，池平树古。倚弓于玉女窗扉，繫马于凤皇楼柱；仁寿之镜徒悬，茂陵之书空聚繫马于凤皇楼柱；仁寿之镜徒悬，茂陵之书空聚.鲍照鲍照登大雷岸与妹书登大雷岸与妹书：山溪猥至，渡泝无边，险径游历，栈石星饭，结荷水宿，旅客贫辛，山溪猥至，渡泝无边，险径游历，栈石星饭，结荷水宿，旅客贫辛，波路壮阔，始以今日食时，仅及大雷。涂登千里，日踰十晨，严霜波路壮阔，始以今日食时，仅及大雷。涂登千里，日踰十晨，严霜惨节，悲风断肌，去亲为客，如何如何！惨节，悲风断肌，去亲为客，如何如何！唐宋散文唐宋散文一方面扬六朝余波，有讲究辞采的骈文一方面扬六朝余波，有讲究辞采的骈文另一方面革六朝旧习另一方面革六朝旧习,有散行流畅的古文有散行流畅的古文 代表作家：唐宋八大家代表作家：唐宋八大家韩愈韩愈师说师说柳宗元柳宗元种树郭橐驼传种树郭橐驼传、捕蛇者说捕蛇者说欧阳修欧阳修醉翁亭记醉翁亭记苏轼苏轼石钟山记石钟山记王安石王安石游褒禅山记游褒禅山记唐宋八大家唐宋八大家 韩愈韩愈 字退之，世称韩昌黎，河南人，古文运动的领袖，字退之，世称韩昌黎，河南人，古文运动的领袖，”唐宋八大家唐宋八大家”之首，苏东坡称赞他之首，苏东坡称赞他为为”文起八代之衰文起八代之衰”。他的文章气势宏大、豪逸奔放、曲折多姿、新奇简劲、逻辑严整、。他的文章气势宏大、豪逸奔放、曲折多姿、新奇简劲、逻辑严整、融会古今。融会古今。柳宗元柳宗元 字子厚，反对六朝以来笼罩文坛的绮靡浮艳文风，提倡质朴流畅的散文字子厚，反对六朝以来笼罩文坛的绮靡浮艳文风，提倡质朴流畅的散文。欧阳修欧阳修 字永叔，号字永叔，号”醉翁醉翁”、”六一居士六一居士”，杰出博学的散文家，提倡简而有法、流畅自然的，杰出博学的散文家，提倡简而有法、流畅自然的风格，作品内涵深广，形式多样，语言精致，富情韵美和音乐性。风格，作品内涵深广，形式多样，语言精致，富情韵美和音乐性。苏轼苏轼 苏轼字子瞻，号东坡居士，生於四川眉山。北宋大文学家、书画家。卒后追谥文忠，后苏轼字子瞻，号东坡居士，生於四川眉山。北宋大文学家、书画家。卒后追谥文忠，后人也称为苏文忠公。人也称为苏文忠公。王安石王安石 字介甫，曾封荆国公，後人称王荆公。他的散文峭直简洁、富於哲理、笔力豪悍、气势字介甫，曾封荆国公，後人称王荆公。他的散文峭直简洁、富於哲理、笔力豪悍、气势逼人、词锋犀利、议论风生，开创并发展了说理透辟、论证严谨、逻辑周密。逼人、词锋犀利、议论风生，开创并发展了说理透辟、论证严谨、逻辑周密。曾巩曾巩 字子固字子固,建昌军南丰县人建昌军南丰县人,宋代新古文运动的重要骨干。宋代新古文运动的重要骨干。”十二岁能文，语已惊人十二岁能文，语已惊人”的曾巩，的曾巩，资质警敏聪慧；成年後，因文才出资质警敏聪慧；成年後，因文才出,备受当时文坛领袖欧阳修赏识。备受当时文坛领袖欧阳修赏识。古文运动古文运动背景：背景：一一 文学因素：魏晉以来骈体文盛行，其內容空洞，远文学因素：魏晉以来骈体文盛行，其內容空洞，远离实际。离实际。二二 社会因素：中唐之后国勢日渐衰微，士子文人想恢社会因素：中唐之后国勢日渐衰微，士子文人想恢复大唐国风、重振国家势力，于是从古代的思想、文学复大唐国风、重振国家势力，于是从古代的思想、文学中找出可以改变当时社会的精神价值中找出可以改变当时社会的精神价值-儒家思想与先秦儒家思想与先秦两汉散文。两汉散文。古文：古文：与骈文相对而言的，更为实与骈文相对而言的，更为实用、不讲对偶声律的散体文。用、不讲对偶声律的散体文。元代散文和宋代相比，远为逊色。元代散文和宋代相比，远为逊色。明代的散文取材较为广泛，后期散文的表明代的散文取材较为广泛，后期散文的表现手法也较为多样，尤其是晚明小品文。现手法也较为多样，尤其是晚明小品文。清代散文，包括古文和骈文。清代散文，包括古文和骈文。小品文小品文具体指篇幅短小精悍，格调清新自然，抒写性具体指篇幅短小精悍，格调清新自然，抒写性灵，情趣盎然的散文。灵，情趣盎然的散文。袁中郎袁中郎满井游记满井游记，张岱，张岱湖心亭看雪湖心亭看雪，西湖七月半西湖七月半等都是脍炙人口的名篇。等都是脍炙人口的名篇。元明清散文元明清散文明明 宋濂、刘基宋濂、刘基 李梦阳、何景明为首前七子李梦阳、何景明为首前七子 王世贞为首的后七子王世贞为首的后七子 公安派、竟陵派公安派、竟陵派 清清 “桐城派桐城派”方苞、姚鼐方苞、姚鼐 注重注重“义理义理”和和“考据考据”等。等。在在“桐城派桐城派”极盛时期，文学主张和写作倾向与极盛时期，文学主张和写作倾向与“桐城派桐城派”不同的不同的有袁有袁 枚、沈复等人袁枚提倡枚、沈复等人袁枚提倡“性灵性灵”，反对模古。，反对模古。