中国山水画课件

.1意境与畅游意境与畅游山水画的笔墨情趣山水画的笔墨情趣.2主要内容主要内容 山水画的黄金时代 山水画的白银时代 山水画的青铜时代 山水画的白铁时代.3 山水画的黄金时代 “黄金时代”指的是五代和北宋，换言之，10世纪到12世纪这一段时间之内。因为这两百多年之间，名家辈出，形成前所未有的光辉灿烂，称之为黄金时代，当之无愧。.4 山水画的黄金时代 中国人论画史，喜欢讲画家姓名串编为歌诀，达到以简御繁 的效果。如论五代的山水画家，有“荆关董巨”的说法，北宋的山水画的高标，则有“李范郭米”的口诀。.5 山水画的黄金时代 五代宋初是中国山水画的第一个高峰，五代宋初是中国山水画的第一个高峰，奠定了中国山水画的基本面貌更注重对自奠定了中国山水画的基本面貌更注重对自然的体悟，从笔墨技法题材内容上都带有明然的体悟，从笔墨技法题材内容上都带有明显的地域特征显的地域特征 五代的山水画家，五代的山水画家，荆浩、关仝、董源、荆浩、关仝、董源、巨然巨然，代表了这一时代的艺术成就和造诣。，代表了这一时代的艺术成就和造诣。深远雄奇、温润秀丽五代“荆关董巨”.6 山水画的黄金时代 唐末五代的乱世中，一些洁身自好的文人隐居山林，寄情于山水之间，进行山水画的创作，荆浩是其中代表者之一。他在技法上承系唐代的水墨山水而又有创新，他说吴道子的画“有笔无墨”，有的山水画家项容则“有墨无笔”，他要兼二者之长，既重线条运用，又重墨色渲染。荆浩、关仝tong 其弟子关仝刻苦学习，技艺更加成熟，据说是追随荆浩而又超过了荆浩，当时号称“关家山水”。他喜画秋山寒林、村居野渡、幽人逸士，在山水画中注入更多的抒情因素。.7 山水画的黄金时代荆浩匡庐图 运用坚劲而密集的皴法，恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结构，并以虚实浓淡变化多端的水墨，创造出富有质感的画面，表达了既雄伟又深远辽阔的意境，有“全景山水”之称。现藏台北故宫博物馆现藏台北故宫博物馆匡庐图匡庐图五代五代 荆浩荆浩.8 山水画的黄金时代关仝 构图上以一条河从左向右斜下而构图上以一条河从左向右斜下而流，将画面分割成流，将画面分割成“z”字字形。河右边是起伏的山峦，以高远法形。河右边是起伏的山峦，以高远法向上画出巨峰，突兀高耸，向上画出巨峰，突兀高耸，形如卷云形如卷云，这是这是关陇山川的特色关陇山川的特色；河左岸地势略；河左岸地势略为平缓，有一座木桥连接两岸，桥上为平缓，有一座木桥连接两岸，桥上及岸边都有行人，骑驴或者徒步向旅及岸边都有行人，骑驴或者徒步向旅店走来。店走来。关山行旅图关山行旅图，水墨绢本，水墨绢本，*台北故宫博物院台北故宫博物院.9 山水画的黄金时代 荆浩、关仝的山水画被认为是以黄河中游两岸的真山真水为描写对象的，为大山大水式的全景构图，是北派山水的代表。荆浩、关仝tong.10 山水画的黄金时代 江南山明水秀，对这一地域山水描绘的画家以南唐的董源最有名。董源，南京人，官作南唐的北苑副使，宫廷画家。他既画水墨山水，也画着色山水。描画江南江河纵横，草木丰美，山峦明秀的风光。他的画没有明他的画没有明晰的浓墨勾勒的外轮廓线条，而是将笔、墨、皴、染结晰的浓墨勾勒的外轮廓线条，而是将笔、墨、皴、染结合为一，传达江南草木华滋，湖光山色的特点合为一，传达江南草木华滋，湖光山色的特点。传世作传世作品有品有潇湘图潇湘图、夏山图夏山图等等 “宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物灿然则景物灿然”。董源、巨然.11 山水画的黄金时代董源潇湘图 画面上山峦平缓圆润，林间雾气弥漫。画中那份江南秀美圆润的神韵中，传达着清幽朦胧，平淡天真的意境，令人从中体味出画家那种静观、深思和内省的精神境界。.12潇湘图潇湘图卷是董源的代表作品，被画史视为卷是董源的代表作品，被画史视为“南派南派”山水的开山之作。山水的开山之作。作者以江南的平缓山峦为题材，取平远之景，作者以江南的平缓山峦为题材，取平远之景，江上有一轻舟飘来，江边的迎候者纷纷向前。中江上有一轻舟飘来，江边的迎候者纷纷向前。中景坡脚画有大片密林，掩映着几家农舍；坡脚至景坡脚画有大片密林，掩映着几家农舍；坡脚至江水间有数人拉网捕鱼，生机盎然。江水间有数人拉网捕鱼，生机盎然。潇潇 湘湘 图图董源，董源，南唐画家南唐画家.13江南山水的草木繁盛江南山水的草木繁盛,郁郁葱葱以及温润的江南郁郁葱葱以及温润的江南气候俱得以表现。气候俱得以表现。潇潇 湘湘 图图董源，南唐画家董源，南唐画家.14 山水画的黄金时代巨然 董源的学生巨然和尚巨然和尚，也以擅长画草木茂盛的江南山水著称。南唐灭亡后他来到北宋，曾在翰林院绘制烟岚晓景的壁画。他的秋山问道图则表现了比较高爽的秋季景色。.15 山水画的黄金时代巨然秋山问道图.16 山水画的黄金时代董源和巨然的作品显示了江南地域丘陵江湖的动人景象。适应自己的表现目的而产生他们的皴法“披麻皴”，元明以来山水画家不断摹仿，对后世产生了很大的影响。董源、巨然.17 山水画的黄金时代皴（cun）：画时先勾出轮廓再用淡干墨侧笔而画。表现山石峰峦的主要有披麻皴雨点皴卷云皴斧劈皴等。皴.18 山水画的黄金时代皴 披麻皴披麻皴斧劈皴斧劈皴雨点皴雨点皴.19 山水画的黄金时代墨分五色 焦、焦、浓、浓、重、重、淡、淡、清清.20 山水画的黄金时代 北宋四大家北宋四大家李指李指李成李成，即所谓的李，即所谓的李营丘；范是指陕西营丘；范是指陕西范宽范宽；郭指；郭指郭熙郭熙，是黄河，是黄河北岸温县人，所以也有人称之为郭河阳；米北岸温县人，所以也有人称之为郭河阳；米是指是指米芾米芾，居住襄阳很久，也被称之为米襄，居住襄阳很久，也被称之为米襄阳。阳。北宋“李范郭米”.21 山水画的黄金时代 李成是唐代宗室，以画李成是唐代宗室，以画寒林寒林为世人所景为世人所景仰。李成对寒林景色别有会心，在极艰苦中仰。李成对寒林景色别有会心，在极艰苦中包含无限希望。包含无限希望。他的传世的作品有他的传世的作品有晴峦萧寺图晴峦萧寺图、寒寒林平野图林平野图、小寒林图小寒林图、观碑图观碑图等。等。李成.22 山水画的黄金时代李成观碑图 观碑图观碑图为双拼绢绘制为双拼绢绘制的大幅山水画，表现冬日的大幅山水画，表现冬日田野上，一位骑骡的老人田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上碑文，近处陂陀上 生长生长着木叶尽脱的寒树。故事着木叶尽脱的寒树。故事是蔡邕关曹娥碑因书是蔡邕关曹娥碑因书“黄黄绢幼妇、外孙齑韭绢幼妇、外孙齑韭”的一的一段佳话。现存于段佳话。现存于日本大阪日本大阪市立美术馆。市立美术馆。.23观此图不禁使人陷入一种苍凉冷落的情境之中，观此图不禁使人陷入一种苍凉冷落的情境之中，一块残碑，几株枯树，原野凄凉。作者表现出人一块残碑，几株枯树，原野凄凉。作者表现出人世沧桑，往事如烟，不堪回首之感，表现出他愤世沧桑，往事如烟，不堪回首之感，表现出他愤世嫉俗、高傲孤寂之品格。画中残碑以淡墨染正世嫉俗、高傲孤寂之品格。画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如干下垂如蟹爪蟹爪。荒石孤立、荆棘枯草，所有的景。荒石孤立、荆棘枯草，所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛。物都烘托出无限凄怆之气氛。读碑窠石图读碑窠石图李成李成 北宋北宋.24 山水画的黄金时代范宽溪山行旅图 范宽的代表作范宽的代表作溪山行旅图溪山行旅图可称作是古代可称作是古代山水画中的典范。画面上矗立在正中的雄峻的大山水画中的典范。画面上矗立在正中的雄峻的大山占有三分之二的画面，顶天立地，壁立千仞，山占有三分之二的画面，顶天立地，壁立千仞，给人鲜明的印象。一泻千尺的瀑布，山路边淙淙给人鲜明的印象。一泻千尺的瀑布，山路边淙淙溪水和山路上的驴队行旅，极其生动真实地画出溪水和山路上的驴队行旅，极其生动真实地画出北方山川的壮美，在静谧的山野中，使人仿佛听北方山川的壮美，在静谧的山野中，使人仿佛听到水声和驴蹄声，颇为动人。到水声和驴蹄声，颇为动人。.25溪山行旅图溪山行旅图，双拼绢本，双拼绢本，206.3*103.3，台北，台北故宫博物馆故宫博物馆.26范宽签名.27 山水画的黄金时代郭熙早春图 此图成功地画出了严此图成功地画出了严冬刚刚过去，大地复苏冬刚刚过去，大地复苏的微妙变化，土地转暖、的微妙变化，土地转暖、旭日初升，阳光照射在旭日初升，阳光照射在晨雾弥漫的山谷间，溪晨雾弥漫的山谷间，溪水在山间奔流，河已解水在山间奔流，河已解冻，点缀渡船、渔夫和冻，点缀渡船、渔夫和行旅的活动，画中充满行旅的活动，画中充满一片生机。一片生机。.28 山水画的黄金时代米芾 米芾米芾(105l1107)，字元章，本太原人，迁居襄阳，曾长居镇江。北宋大书法家，苏黄米蔡之一。与其子。与其子米友仁米友仁(10741153)并以画水墨云山并以画水墨云山著名，自称著名，自称“墨戏墨戏”，用水墨淋漓地表现江南烟雨，用水墨淋漓地表现江南烟雨迷蒙的景色，自刨迷蒙的景色，自刨“米点皴米点皴”，世称，世称“米家山水米家山水”。.29米芾春山瑞松图，纸本.30 山水画的白银时代 南宋山水画的演进，形成我国山水画的又一乐章，和北宋的仁者乐山的黄金时代相连，因称之为白银时代，长江大河，景色不同，诗情画意，益为明亮照人。.31 山水画的白银时代 南宋山水画改变了雄壮浑厚的北宋画风，而南宋山水画改变了雄壮浑厚的北宋画风，而走上了一条追求空灵秀雅的道路，四名画院画走上了一条追求空灵秀雅的道路，四名画院画家家李唐、刘松年、马远、夏珪李唐、刘松年、马远、夏珪代表了代表了这种转变，被称为这种转变，被称为“南宋四大家南宋四大家”。马、夏尤擅剪裁，突破全景程式而画边角之马、夏尤擅剪裁，突破全景程式而画边角之景，被称为景，被称为“马一角马一角”、“夏半边夏半边”，代表了中国，代表了中国画以虚代实的空间意境。画以虚代实的空间意境。南宋四大家.32李唐李唐万壑松风图万壑松风图局部局部斧劈皴.33四景山水图卷四景山水图卷刘松年刘松年.34寒江独钓寒江独钓图图马远马远马远马远的的寒江独钓图寒江独钓图虽然只是寥寥数笔虽然只是寥寥数笔,却勾画却勾画出了令人无限遐想的空间。画面四周皆不着墨迹出了令人无限遐想的空间。画面四周皆不着墨迹,只是在船边勾出淡淡的几条水波纹以示江面只是在船边勾出淡淡的几条水波纹以示江面,使人使人可以联想江的空旷。人在画面中央可以联想江的空旷。人在画面中央,更突现出一个更突现出一个“独独”字。字。此画是写柳宗元的江雪诗意.35 第六章第六章 五代两宋美术五代两宋美术溪山清远图溪山清远图是夏圭的传世佳作，纸本长卷，是夏圭的传世佳作，纸本长卷，墨色，纵墨色，纵46.5厘米，横厘米，横889.1厘米。图绘晴日厘米。图绘晴日江南江湖两岸的景色：群峰、岩、茂林、楼阁、江南江湖两岸的景色：群峰、岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，形象真实。山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而变化多端。头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而变化多端。.36 第六章第六章 五代两宋美术五代两宋美术夏圭夏圭非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加皴、加染的皴、加染的“积墨法积墨法”外，往往加用外，往往加用“蘸墨法蘸墨法”，也就是先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，也就是先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。再加上墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。再加上“破墨法破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。了一幅清净旷远的湖光山色。.37“南宋四大家南宋四大家”的山水画给南宋后期，的山水画给南宋后期，元元、明明时期的山水画创作以深远的影响，也时期的山水画创作以深远的影响，也给日本的山水画以极大的影响，如在日给日本的山水画以极大的影响，如在日本被称为是画圣的雪舟的山水画，就具本被称为是画圣的雪舟的山水画，就具有浓郁的南宋院体山水画风韵。综观两有浓郁的南宋院体山水画风韵。综观两宋的山水画，总的来说，宋的山水画，总的来说，北宋以雄浑、北宋以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋则以秀丽、工致、辽阔、崇高胜，南宋则以秀丽、工致、优美胜，两美（壮美，优美）并峙，各优美胜，两美（壮美，优美）并峙，各领风骚。领风骚。.38 山水画的青铜时代 元朝人画山水的基本态度有了改变，不像宋朝人那么追求真山真水，却注意自己的有笔有墨，大家所谓的“宋人丘壑”和“元人笔墨”正是对比。换言之，宋朝人爱大自然胜过笔墨，而元朝人爱自己的笔墨胜过大自然，这就是元朝画家笔墨趣味特重之所由来。.39 山水画的青铜时代 元代于1279年灭南宋，并废除了五代两宋的画院制度，遂使中国山水画的演变自然而然走向另一个方向，那就是文人的气息重了，书法的气味重了，笔墨的趣味重了。由于文人多半书家，就形成了题跋泛滥的一种特殊现象。.40 山水画的青铜时代 赵孟頫（赵孟頫（12541322）字子昂，号）字子昂，号松雪道人、鸥波先生、水精宫道人等，松雪道人、鸥波先生、水精宫道人等，宋太祖宋太祖11世孙世孙。元代著名画家，楷书四。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一，入元后受到忽必烈的重视，頫）之一，入元后受到忽必烈的重视，官至翰林院学士承旨。他学识渊博，诗官至翰林院学士承旨。他学识渊博，诗文、音乐、书画都很精通。在绘画方面，文、音乐、书画都很精通。在绘画方面，人物、鞍马、竹石，无所不能。人物、鞍马、竹石，无所不能。元代画坛领袖赵孟頫.41 山水画的青铜时代 作为一位变革转型时期承前启后的作为一位变革转型时期承前启后的大家，赵孟頫提出大家，赵孟頫提出“作画贵有古意作画贵有古意”的的口号，他在这里所标榜的口号，他在这里所标榜的“古意古意”，其，其实是指要崇尚晋唐、五代、北宋绘画传实是指要崇尚晋唐、五代、北宋绘画传统，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓统，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。然。并提出并提出“书画本来同书画本来同”的口号，以的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强韵味变化增强 元代画坛领袖赵孟頫.42鹊华秋色图鹊华秋色图赵孟頫赵孟頫 元代元代.43 山水画的青铜时代 生活在元代末年的文人画家生活在元代末年的文人画家黄公望、吴镇、倪黄公望、吴镇、倪瓒瓒和和王蒙王蒙，自明清以来备受推崇，被称为，自明清以来备受推崇，被称为“元四元四家家”。他们因不满现实而隐居江湖，在艺术上受他们因不满现实而隐居江湖，在艺术上受赵孟頫的影响，以画山水为主，兼工竹石；其创赵孟頫的影响，以画山水为主，兼工竹石；其创作既有真山真水依据，又重视笔墨表现，表达了作既有真山真水依据，又重视笔墨表现，表达了淡泊孤寂的情趣，文人气味浓厚。淡泊孤寂的情趣，文人气味浓厚。元四家的出现，元四家的出现，标志着文人修养与笔墨情趣、性灵表现与师法自标志着文人修养与笔墨情趣、性灵表现与师法自然相结合的中国文人山水画传统已经形成。然相结合的中国文人山水画传统已经形成。元四家黄、吴、倪、王.44黄公望（黄公望（12691354），字子久，号一），字子久，号一峰、大痴道人，江苏常熟人。峰、大痴道人，江苏常熟人。代表作品为代表作品为富春山居图富春山居图，作品为画家，作品为画家79岁时作品，岁时作品，画卷描绘富春江两岸峰峦平缓、渔村小桥画卷描绘富春江两岸峰峦平缓、渔村小桥等多种景色。等多种景色。黄公望富春山居图.45富春山居图富春山居图纵纵33厘米，横厘米，横636.9厘米，纸本，水墨厘米，纸本，水墨.46富春山居图富春山居图黄公望黄公望 元代元代.47富春山居图富春山居图黄公望黄公望 元代元代.48黄公望富春山居图剩山图 较长的后段称较长的后段称无用师卷无用师卷，现藏台北故宫博物，现藏台北故宫博物院；前段称院；前段称剩山图剩山图，现收藏于浙江省博物馆。，现收藏于浙江省博物馆。.49 山水画的白铁时代 从山水画史的观点来看，明清两代虽有五百四十余年之久，但是其主要潮流，几乎全是在元代画风的影响之下，临摹风盛，创意式微，因而称之为山水画的白铁时代。.50 山水画的白铁时代 明代的四大家：沈周、文徵明、仇英、唐寅，他们都生活在江南水乡，能诗善画，风流放达，又各有自己的特色，被称为吴派，也称吴门四家。他们都主要继承宋元文人画传统，兼能几种画科，但主要以山水画见长，作品多描写江南风景和文人生活，抒写宁静幽雅的情怀，注重笔情墨趣，讲究诗书画的有机结合。明四家.51 山水画的白铁时代 “四王”是中国清代绘画史上一个著名的绘画流派，其成员为王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人。四王的画法一来重视文人笔墨，少自然真精神的启发；二来是临摹风气形成了画坛主流，尤其对元代黄公望特别崇敬，所谓“家家子久，人人大痴”，形成了一种不敢越其规范一步的坏现象。清代“四王”.52 山水画的白铁时代 “四王”的摹古守古的画风使得画坛上的一些革新派十分不满，一些有创造精神的画家带着强烈的民族意识，以愤世、压抑的情感，在新的审美领域取得更高的成就，其中最具有代表性的就是清初“四僧”。四僧自由主义的新风格 “四僧”指的是朱耷、石涛、髡kn残、弘仁四位遁迹空门的画家。.53 山水画的白铁时代明末清初画家，中国画一代宗师。字雪个，号八大山人、个山、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。.54 山水画的白铁时代八大山人山水图鼠瓜图.55 山水画的白铁时代 八大山人的鱼鸟都有一种“白眼看他世上人”的冷漠表情，其签名，也有“哭之笑之”的哭笑不得的样子。.56 山水画的白铁时代石涛石涛，清代画家、中国画一代宗师。法名原济，原名朱若极。字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。.57 山水画的白铁时代 石涛还有一种独特的技能，他有时反过来将近景画得模糊而将远景画得清楚而实。这等于摄影机的焦点，对在远处，更为像我们眼睛注视前远方，近处就显得不清楚了。这是“最高”现代科学物理透视，他能用在画上而又能表现出来，真是了不起的。所以中国画的抽象，既合物理，而又要包含着美的因素。.58东晋东晋顾恺之顾恺之洛神赋图洛神赋图唐代唐代阎立本阎立本步辇图步辇图唐代唐代张萱、周昉张萱、周昉唐宫仕女图唐宫仕女图系列系列唐代唐代韩滉韩滉五牛图五牛图五代五代顾闳中顾闳中韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图北宋北宋王希孟王希孟千里江山图千里江山图北宋北宋张择端张择端清明上河图清明上河图元代元代黄公望黄公望富春山居图富春山居图明代明代仇英仇英汉宫春晓图汉宫春晓图清代清代郎世宁郎世宁百骏图百骏图中国十大传世名画 .59 东晋，顾恺之，洛神赋图.60唐，阎立本，步辇图.61唐，张萱，捣练图唐，张萱，虢国夫人游春图.62唐，周昉，簪花仕女图周昉，挥扇仕女图.63唐，韩滉，五牛图.64五代五代顾闳中顾闳中韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图.65北宋北宋王希孟王希孟千里江山图千里江山图.66北宋北宋张择端张择端清明上河图清明上河图.67元，黄公望 富春山居图.68黄公望富春山居图剩山图 较长的后段称较长的后段称无用师卷无用师卷，现藏台北故宫博物，现藏台北故宫博物院；前段称院；前段称剩山图剩山图，现收藏于浙江省博物馆。，现收藏于浙江省博物馆。.69明代明代仇英仇英汉宫春晓图汉宫春晓图仇英是明代有代表性仇英是明代有代表性的画家之一，与的画家之一，与沈周沈周、文征明文征明和和唐寅唐寅被后世被后世并称为并称为“明四家明四家”。汉宫春晓图汉宫春晓图是仇是仇英英重彩仕女画重彩仕女画的杰出的杰出代表。此图勾勒秀劲代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常现出宫中嫔妃的日常生生 活，极勾描渲敷之活，极勾描渲敷之能事。能事。.70清代清代郎世宁郎世宁百骏图百骏图