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火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去苏幕遮苏幕遮 周邦彦周邦彦火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去走近作者走近作者 周邦彦周邦彦(1057-1121):(1057-1121):字美成字美成,号清真居士号清真居士,中国中国北宋词人北宋词人,妙解音律妙解音律,善于作词，善于作词，羁旅愁思羁旅愁思是他是他词作的重要题材，咏物也是周词的主要题材，词作的重要题材，咏物也是周词的主要题材，新月、荷花、梅花、梨花、杨柳等都是他吟咏新月、荷花、梅花、梨花、杨柳等都是他吟咏的对象。的对象。周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力的的婉约派词人婉约派词人。周词语言。周词语言富丽精工，音调和谐，富丽精工，音调和谐，讲究格律讲究格律，被称为，被称为“词中老杜词中老杜”，“词家之词家之冠冠”。技法上成为婉约词的集大成者。技法上成为婉约词的集大成者。周邦彦的词以富艳精工著称周邦彦的词以富艳精工著称,但这首但这首苏幕遮苏幕遮“清水出芙蓉清水出芙蓉,天然去雕饰天然去雕饰”,清新自然。清新自然。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去j火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去苏幕遮苏幕遮 周邦彦周邦彦燎沉香，消溽暑，鸟雀燎沉香，消溽暑，鸟雀/呼晴，侵晓呼晴，侵晓/窥檐语。窥檐语。叶上初阳叶上初阳/干宿雨，水面清圆，一一干宿雨，水面清圆，一一/风荷举。风荷举。故乡遥，何日去？家住故乡遥，何日去？家住/吴门，久作吴门，久作/长安旅。长安旅。五月渔郎五月渔郎/相忆否？小楫轻舟，梦入相忆否？小楫轻舟，梦入/芙蓉浦。芙蓉浦。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去【翻译】：【翻译】：细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的下的“言语言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。都挺出水面。（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘。划着小船，我的梦中来到了荷花塘。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去从结构看，词的上下片分别侧重写什么？从结构看，词的上下片分别侧重写什么？上片写景，下片抒情。上片写景，下片抒情。词的下片抒情，抒发了一种什么情感？词的下片抒情，抒发了一种什么情感？思乡之情思乡之情整体感知整体感知火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。上片（写景）上片（写景）思考：思考：上片的景中有哪些意象？这些意象构成了一上片的景中有哪些意象？这些意象构成了一幅怎样的画面？从感官上来讲，词人是从哪三幅怎样的画面？从感官上来讲，词人是从哪三个角度来描写这幅画的？（三幅图画）个角度来描写这幅画的？（三幅图画）火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去意象：意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。画面：整幅画面画面：整幅画面清新自然，从容淡雅。清新自然，从容淡雅。燎沉香，消溽暑。燎沉香，消溽暑。（嗅觉）。（嗅觉）。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。（听觉）。（听觉）。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。（视觉）。（视觉）。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去燎香消暑图燎香消暑图火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去时间：时间：梅雨季节的清晨梅雨季节的清晨室内环境室内环境:又潮又湿又潮又湿心情心情:如房间的环境一样，闷闷的如房间的环境一样，闷闷的燎沉香燎沉香 消溽暑消溽暑火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去图图晴晴呼呼雀雀鸟鸟火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去鸟雀呼晴鸟雀呼晴 侵晓窥檐语侵晓窥檐语呼：更显呼：更显人性化人性化，表，表现出小鸟现出小鸟欢快的叫声欢快的叫声和和活泼灵动的神态活泼灵动的神态。把鸟儿们把鸟儿们东张东张西望的神态西望的神态表表现得活灵活现。现得活灵活现。拟人的手法拟人的手法鸟雀呼晴图鸟雀呼晴图火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去风荷（摇曳）图风荷（摇曳）图火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去“水面清圆，一一风荷举。水面清圆，一一风荷举。”王国维认为王国维认为“真能得荷之神理者真能得荷之神理者”火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 这两句诗这两句诗不事雕饰，风格简约不事雕饰，风格简约，而荷之神，而荷之神态、精神跃然纸上。态、精神跃然纸上。首先，这句词有一种首先，这句词有一种简约的构图美简约的构图美。水面。水面是平的，是平的，“清圆清圆”的荷叶及荷叶上的雨滴是圆的荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而婷婷玉立的荷茎又是垂直的。这种几何的，而婷婷玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似乎王图形般的简约造型，让读者过目不忘，似乎王维维“大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。的精髓。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 第二，这两句炼字的功夫了得。第二，这两句炼字的功夫了得。“一一一一”把荷叶在水面上错落有致、疏把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。简单的一个肖。简单的一个“风风”字字动态美，动态美，把微把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动、风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动、妩媚、妩媚、娇羞的姿态娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。不动声色地勾勒出来。“举举”字写出了荷字写出了荷婷婷玉立婷婷玉立的姿态，的姿态，把荷茎修把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现的淋漓长挺拔、英姿飒爽的精气神表现的淋漓尽致。尽致。“风风”造成了左右摇摆的力，造成了左右摇摆的力，“举举”代表向上的力，荷在风中代表向上的力，荷在风中“举举”，具有动感，尤见精神。具有动感，尤见精神。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去思考：作者上片写荷花，下片直接写思乡，你觉得突思考：作者上片写荷花，下片直接写思乡，你觉得突兀吗？想想联系上下两片感情纽带的是哪个意象？兀吗？想想联系上下两片感情纽带的是哪个意象？风荷。风荷。词人的家在南方，可是他长期词人的家在南方，可是他长期羁留羁留京城，旅居他乡京城，旅居他乡。此时家乡的西子湖畔，必定。此时家乡的西子湖畔，必定满是满是“水面清圆，一一风荷举水面清圆，一一风荷举”的景致。的景致。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去下片下片故乡遥，何日去？故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去故乡遥，何日去？故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。家住吴门，久作长安旅。词人从眼前的词人从眼前的“风荷风荷”想到了家乡：想到了家乡：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？词人的家在南方，可是他长期词人的家在南方，可是他长期羁留羁留京城，旅居他乡京城，旅居他乡。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去“五月渔郎相忆否？五月渔郎相忆否？”不直接说自己不直接说自己思念友人，而思念友人，而用设问用设问反写不知旧友是否忆我，不仅反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切真切，而且使得不落俗套的意境又进，而且使得不落俗套的意境又进一层一层王国维赞之曰：王国维赞之曰：“诗中老杜，诗中老杜，非先生不可。非先生不可。”对写法对写法火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 月夜月夜 杜甫杜甫今夜鄜州月，今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。未解忆长安。香雾云鬟湿，香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？双照泪痕干？（本诗设想妻子思念自己和儿女不懂得思念的手法来表本诗设想妻子思念自己和儿女不懂得思念的手法来表达自己思念远在鄜州的妻与子的复杂细腻的感情。达自己思念远在鄜州的妻与子的复杂细腻的感情。明代王嗣奭在明代王嗣奭在杜臆杜臆中说：中说：“公本思家，偏想家人思公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层”）译文：译文：今夜里鄜州上空那轮圆月，只有你在闺房中独自遥看。今夜里鄜州上空那轮圆月，只有你在闺房中独自遥看。远在他方怜惜幼小的儿女，还不懂得你为何思念长安？远在他方怜惜幼小的儿女，还不懂得你为何思念长安？蒙蒙雾气沾湿了你的鬓发；清冷的月光使你的玉臂生寒。蒙蒙雾气沾湿了你的鬓发；清冷的月光使你的玉臂生寒。什么时候才能在一起共同靠在透光的窗帘或帷幔旁，让什么时候才能在一起共同靠在透光的窗帘或帷幔旁，让月光擦干两人思念的泪。月光擦干两人思念的泪。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 邯郸冬至夜思家邯郸冬至夜思家 白居易白居易邯郸驿里逢冬至，邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。想得家中夜深坐，还应说着远行人。家里的人深夜不能入睡，说着远行家里的人深夜不能入睡，说着远行人，其实是表明人，其实是表明远行人对家人的思念远行人对家人的思念。对写法对写法火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 如果说前面的都是写实景，那么最如果说前面的都是写实景，那么最后一句就转入了后一句就转入了虚构的梦境描写。虚构的梦境描写。思思乡情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡，与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦乡，与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了，全词以了，全词以如梦如幻的乡愁乡梦如梦如幻的乡愁乡梦结束。结束。“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。梦入芙蓉浦。”火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 词中除了流露出作者强烈的思乡之情外，词中除了流露出作者强烈的思乡之情外，还有寄托了其他什么情感？还有寄托了其他什么情感？从作者对故乡的强烈思念中，对从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去上片写景，上片写景，情因景异，富于变化。情因景异，富于变化。情景关系结构图情景关系结构图下片抒情，下片抒情，情因景生，情因景生，思乡情浓。思乡情浓。风荷风荷 燎香消暑燎香消暑-沉闷沉闷鸟雀呼晴鸟雀呼晴-欢快欢快风荷摇曳风荷摇曳-欣喜欣喜 伤愁伤愁-羁旅他乡羁旅他乡 怅然怅然-梦回荷塘梦回荷塘 火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去总结全文总结全文1 1、艺术特色、艺术特色 语言自然、淡雅素洁，语言自然、淡雅素洁，词境清新爽朗。词境清新爽朗。2 2、主旨、主旨 这首词以这首词以咏雨后荷花咏雨后荷花为中心，细致传神地描为中心，细致传神地描写盛夏晨景，表现出写盛夏晨景，表现出词人久居京城思念故乡的情词人久居京城思念故乡的情怀怀。词人的思乡情绪和荷花的风姿水乳交融，使。词人的思乡情绪和荷花的风姿水乳交融，使词作独具一格。词作独具一格。
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