第八章：唐五代词

2 2、词牌与题目、词牌与题目 3 3、单调词、双调词等、单调词、双调词等 词一般分为上下段，叫上下词一般分为上下段，叫上下片或上下阕。只有一片的叫单调片或上下阕。只有一片的叫单调词，有两片的称双调词，三片的词，有两片的称双调词，三片的称三叠，四片的叫四叠等。称三叠，四片的叫四叠等。4 4、婉约与豪放、婉约与豪放 词按语言风格分，有婉约、豪词按语言风格分，有婉约、豪放之说。始于明代张綖所作放之说。始于明代张綖所作诗诗馀图谱馀图谱：“一体婉约，一体豪一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴籍；豪放放。婉约者欲其词调蕴籍；豪放者欲其气象恢弘。者欲其气象恢弘。”二、词的起源和在唐代的发展二、词的起源和在唐代的发展 1 1、词的起源、词的起源 一般认为起源于民间，时间可推至隋。宋王灼碧鸡漫志：“概隋以来，今之所谓曲子词者渐兴。”2 2、敦煌曲子词、敦煌曲子词 唐五代曲子词现存唐五代曲子词现存160160多首，主要收在多首，主要收在云谣集云谣集中。中。云谣集云谣集是我国第一部是我国第一部词集，大多是无名氏的民间作品。较有名词集，大多是无名氏的民间作品。较有名菩萨蛮菩萨蛮（枕前发尽千般愿）和（枕前发尽千般愿）和望江望江南南（莫攀我）。（莫攀我）。菩萨蛮菩萨蛮 枕前发尽千般愿：枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，要休且待青山烂，水面上秤砣浮，水面上秤砣浮，直待黄河彻底枯，直待黄河彻底枯，白日参辰现，白日参辰现，北斗回南面。北斗回南面。休即未能休，休即未能休，且待三更见日头。且待三更见日头。w 写爱情盟誓，以不可实现之事，示不可写爱情盟誓，以不可实现之事，示不可变异之心，奇特生动。变异之心，奇特生动。w 省略了比喻之词，喻体一气排开，直贯省略了比喻之词，喻体一气排开，直贯到底，给人深刻印象。到底，给人深刻印象。w 没有文人词的含蓄蕴藉，充分表现出民没有文人词的含蓄蕴藉，充分表现出民间歌辞自然的本色。间歌辞自然的本色。3 3、中唐文人词、中唐文人词 中唐前后，一部分文人开始了词的创中唐前后，一部分文人开始了词的创作，著名者有张志和作，著名者有张志和渔歌子渔歌子、白居易、白居易忆江南忆江南三首、刘禹锡三首、刘禹锡竹枝词竹枝词九首九首等。一般认为相传为李白所作的等。一般认为相传为李白所作的 忆秦娥忆秦娥、菩萨蛮菩萨蛮，很可能出自晚唐文人之手。，很可能出自晚唐文人之手。菩萨蛮菩萨蛮 平林漠漠烟如织，平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。寒山一带伤心碧。暝色入高楼，暝色入高楼，有人楼上愁。有人楼上愁。玉阶空伫立，玉阶空伫立，宿鸟归飞急，宿鸟归飞急，何处是归程？何处是归程？长亭更短亭。长亭更短亭。w 开头两句为远景。高楼极目，平林秋山。开头两句为远景。高楼极目，平林秋山。w “暝色暝色”两句为近景，两句为近景，“入入”字从全景式的字从全景式的平林远山拉到楼头，突出了平林远山拉到楼头，突出了“有人楼上愁有人楼上愁”的人物主体。的人物主体。w 下片玉阶伫立，仰见飞鸟，下片玉阶伫立，仰见飞鸟，“宿鸟归飞急宿鸟归飞急”意在反衬行人滞留他乡。意在反衬行人滞留他乡。w 末句末句“更更”字加强了连续不断的以至无穷无字加强了连续不断的以至无穷无尽的印象。与尽的印象。与“空伫立空伫立”之之“空空”字相应。字相应。调笑令（韦应物）调笑令（韦应物）胡马，胡马，胡马，胡马，远放燕支山下。远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。东望西望路迷。迷路，迷路，迷路，迷路，边草无穷日暮。边草无穷日暮。4 4、晚唐温庭筠和五代西蜀词人、晚唐温庭筠和五代西蜀词人 晚唐是词的成熟期。写词最多，晚唐是词的成熟期。写词最多，影响也最大的是温庭筠。现存词影响也最大的是温庭筠。现存词6060多多首，题材狭窄，几乎全写女子容貌、首，题材狭窄，几乎全写女子容貌、情态；艺术独到之处是，浓艳华丽的情态；艺术独到之处是，浓艳华丽的辞藻写出细微的感情波澜，词风香软。辞藻写出细微的感情波澜，词风香软。代表作代表作菩萨蛮菩萨蛮（小山重叠）、（小山重叠）、梦江南梦江南（梳洗罢）。（梳洗罢）。菩萨蛮（小山重叠）菩萨蛮（小山重叠）1、词的内容、词的内容 写一个独处闺中的妇女，从起床到梳妆，写一个独处闺中的妇女，从起床到梳妆，再到穿衣的一系列动作，从中写出了她孤再到穿衣的一系列动作，从中写出了她孤独寂寞的处境和心情。只客观描写人物动独寂寞的处境和心情。只客观描写人物动作，但人物心情自现。作，但人物心情自现。2、诗富有装饰性，构图精巧。、诗富有装饰性，构图精巧。前两句描写对象应是眉毛、鬓发、前两句描写对象应是眉毛、鬓发、香腮，但实际上小山、云、雪似乎香腮，但实际上小山、云、雪似乎成了描写的主要对象。鬓、腮成了成了描写的主要对象。鬓、腮成了修饰语。这种反宾为主的手法，使修饰语。这种反宾为主的手法，使女子的容颜成了自然风景的一部分。女子的容颜成了自然风景的一部分。实看是一个躺着的女子，虚看是一实看是一个躺着的女子，虚看是一幅动态的自然风景。幅动态的自然风景。更漏子更漏子 玉炉香，红蜡泪，偏照画玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。夜长衾枕寒。梧桐树，梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。叶叶，一声声，空阶滴到明。w 唐圭璋唐圭璋唐宋词简释唐宋词简释：此首写离情，：此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自昼至夜，自夜至晓。其境弥幽，篇自昼至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。其情弥苦。五代西蜀词人中以韦庄最著名，与五代西蜀词人中以韦庄最著名，与温庭筠齐名，称温庭筠齐名，称“温韦温韦”。有词。有词5050多多首，与温词的浓艳相比，韦词是清艳。首，与温词的浓艳相比，韦词是清艳。代表作代表作菩萨蛮菩萨蛮（人人尽说江南（人人尽说江南好）、好）、思帝乡思帝乡（春日游）。（春日游）。菩萨蛮菩萨蛮人人尽说江南好，人人尽说江南好，游人只合江南老。游人只合江南老。春水碧于天，春水碧于天，画船听雨眠。画船听雨眠。垆边人似月，垆边人似月，皓腕凝霜雪。皓腕凝霜雪。未老莫还乡，未老莫还乡，还乡须断肠。还乡须断肠。女冠子女冠子 四月十七，四月十七，正是去年今日，正是去年今日，别君时。别君时。忍泪佯低面，忍泪佯低面，含羞半敛眉。含羞半敛眉。不知魂已断，不知魂已断，空有梦相随。空有梦相随。除却天边月，除却天边月，没人知。没人知。昨夜夜半，昨夜夜半，枕上分明梦见，枕上分明梦见，语多时。语多时。依旧桃花面，依旧桃花面，频低柳叶眉。频低柳叶眉。半羞还半喜，半羞还半喜，欲去又依依。欲去又依依。觉来知是梦，觉来知是梦，不胜悲。不胜悲。花间词派：花间词派：因西蜀赵崇祚编辑的因西蜀赵崇祚编辑的花间集花间集十卷而得名。十卷而得名。辑录了晚唐五代温庭筠、辑录了晚唐五代温庭筠、韦庄等十八家词五百首。他们奉温庭韦庄等十八家词五百首。他们奉温庭筠为鼻祖，筠为鼻祖，词的内容主要写男女离别词的内容主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事，相思之情，歌舞宴乐之事，词风浓艳词风浓艳香软，后世因称为花间词派。香软，后世因称为花间词派。5 5、李煜与南唐其他词人、李煜与南唐其他词人 五代南唐也是词的一个中心，词人五代南唐也是词的一个中心，词人集中在当时首都金陵，重要的有冯延集中在当时首都金陵，重要的有冯延巳、李璟、李煜，其中李煜是唐五代巳、李璟、李煜，其中李煜是唐五代成就最高的词人。南唐词的基调是感成就最高的词人。南唐词的基调是感伤。伤。冯延巳在李璟时官至宰相，有冯延巳在李璟时官至宰相，有阳春集阳春集，存词，存词100100多首。其词由描多首。其词由描写转为抒情，对宋代欧阳修、晏殊等写转为抒情，对宋代欧阳修、晏殊等的婉约词风有较大影响。代表作的婉约词风有较大影响。代表作鹊鹊踏枝踏枝（谁道闲情抛却久）、（谁道闲情抛却久）、谒金谒金门门（风乍起）。（风乍起）。谒金门谒金门 风乍起，风乍起，吹绉一池春水。吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，终日望君君不至，举头闻鹊喜。举头闻鹊喜。鹊踏枝鹊踏枝 谁道闲情抛掷久，谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。每到春来，惆怅还依旧。旧日花前常病酒，旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，独立小楼风满袖，平林新月人归后。平林新月人归后。李璟李璟摊破浣溪纱摊破浣溪纱（菡萏香销翠叶（菡萏香销翠叶残）颇有名气。李煜工书善画，通音律，残）颇有名气。李煜工书善画，通音律，有多方面的文艺才能。以亡国为界限，有多方面的文艺才能。以亡国为界限，前期词主要是宫廷生活的反映，但有些前期词主要是宫廷生活的反映，但有些已露出浓重的哀愁，如已露出浓重的哀愁，如清平乐清平乐（别（别来春半）；后期词主要表现亡国之君的来春半）；后期词主要表现亡国之君的悲伤，如悲伤，如虞美人虞美人（春花秋月何时（春花秋月何时了）。了）。w摊破浣溪沙摊破浣溪沙 菡萏香销翠叶残，西风愁起菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。阑干。w 上片即景生情，用深秋的萧条来表示上片即景生情，用深秋的萧条来表示人物内心的极度痛苦。人物内心的极度痛苦。w 下片写人，情中有景，梦回之时，在下片写人，情中有景，梦回之时，在细雨迷茫中，凭栏吹笙，远望怀人。细雨迷茫中，凭栏吹笙，远望怀人。李李 煜煜 李煜词的艺术成就：李煜词的艺术成就：词成为一种个人抒情的方便形式，词成为一种个人抒情的方便形式，取得了类似抒情诗的地位。取得了类似抒情诗的地位。在抒情艺术上，善于景中寓情；在抒情艺术上，善于景中寓情；也善于直抒胸臆；还善于运用对比、也善于直抒胸臆；还善于运用对比、比喻等修辞手法。比喻等修辞手法。虞美人（春花秋月何时了）虞美人（春花秋月何时了）李煜词中伤春伤亡最具代表性的一首。李煜词中伤春伤亡最具代表性的一首。1、全篇用问答对比的手法写成。、全篇用问答对比的手法写成。对比：自然景物的永恒不变和人生自由欢对比：自然景物的永恒不变和人生自由欢乐的短暂：乐的短暂：春花秋月何时了、往事知多少；小楼昨夜又东风、故国不堪回首；雕栏玉砌在、朱颜改。发问：发问：“何时了何时了”、“知多少知多少”、“几多几多愁愁”回答：回答：“恰似一江春水向东流恰似一江春水向东流”把作者心中忧思起伏的波涛形象地表现了把作者心中忧思起伏的波涛形象地表现了出来。出来。2、最后的比喻句。、最后的比喻句。写愁的广度：写愁的广度：满满“一江”，汪洋一片 写愁的长度连续性：写愁的长度连续性：“向东流”，长流不断，无穷无尽 化抽象的愁为具体的事物；化抽象的愁为具体的事物；九字句，平仄交替，一起一伏，如九字句，平仄交替，一起一伏，如春江波涛时起时伏。最后两字是平声，春江波涛时起时伏。最后两字是平声，如江水连绵不尽一般。如江水连绵不尽一般。w 上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。梦中梦后实际上是今昔之比。梦中事。梦中梦后实际上是今昔之比。w 下片首句下片首句“独自莫凭栏独自莫凭栏”，因凭栏而，因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感。见故国江山，将引起无限伤感。