词在北宋时期大致经历了前后两个阶段

前期前期晏殊、张先、晏殊、张先、晏几道、欧阳修晏几道、欧阳修承袭承袭“花间花间”余余绪绪柳永柳永开拓了词的形势和内容开拓了词的形势和内容后期后期苏轼、周邦彦苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟将词推向繁荣和成熟 生于承平之世，喜爱冯延巳却生于承平之世，喜爱冯延巳却无其经历与感慨，所作多带无其经历与感慨，所作多带“富贵富贵气气”，或，或“疏隽疏隽”、“深婉深婉”而有而有“鄙亵之语鄙亵之语”，与，与“花间花间”有相通有相通之处。之处。在承袭余绪的同时，已出现革新在承袭余绪的同时，已出现革新的苗头。张词宛转典丽，创制慢词，的苗头。张词宛转典丽，创制慢词，在艺术形式上为词体的变革作了准备。在艺术形式上为词体的变革作了准备。晏词在内容上为宋词的革新开了先例。晏词在内容上为宋词的革新开了先例。柳永生活于社会的下层，词笔触及社柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词作获得了广泛的社会扩大了词的体制。词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。基础，对宋词的发展起了奠基作用。柳永柳永（987?987?1053?1053?）北宋词人，原名三变，字景庄。北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。称柳七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有婉，开辟了倚声填词的新途径，有乐乐章集章集传世。传世。1 1、发展了慢词。、发展了慢词。乐府余论乐府余论：“(柳词柳词)一时动听，散布四方，东坡、少一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。游辈继起，慢词遂胜。”2 2、多用赋体。、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。3 3、雅俗并陈。、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。正恁凝愁。对对潇潇潇潇暮雨暮雨洒洒江天江天，一番洗清秋。，一番洗清秋。羁旅漂泊、抒发感慨。羁旅漂泊、抒发感慨。秋色的萧瑟凄凉。秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。气势磅礴，境界开阔。渐渐霜风霜风凄紧凄紧，关河关河冷落冷落，残照残照当楼当楼。写出高远的景色和开阔博大的写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。形象，具有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下转写俯视。以上写仰望，往下转写俯视。是处是处红红衰衰翠翠减，苒苒物华休。减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。在感叹时光的消逝中，包含在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景，且寄予着悲识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。秋的感情。不忍不忍登高临远，望故乡渺邈，归思登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。“不忍不忍”是因为在登临时想到自己年岁是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，心情悲伤；如果登临时，老大、落拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外呢？伤。那为什么还长年漂泊在外呢？想佳人、妆楼想佳人、妆楼顒顒望，误几望，误几回、天际识归舟。回、天际识归舟。表面写佳人对作者的盼望，实际表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。是加倍写出作者对佳人的怀念。争知我，倚栏干处，正恁凝争知我，倚栏干处，正恁凝愁愁。为对方设想自己，抒发怀人之为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲折。情，以增添一层曲折。苍凉激越，共用了八个韵脚，所苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名以名八声甘州八声甘州。善于用善于用“领字领字”生发句意：生发句意：“对对”字领起，字领起，“渐渐”字承上启下。字承上启下。“望望”字兴起思乡之情，字兴起思乡之情，又以又以“叹叹”字转到自身处境，字转到自身处境，最后从最后从“想想”字生发出对方，并对照自己。字生发出对方，并对照自己。一、晏殊的生平一、晏殊的生平二、晏殊的文学创作二、晏殊的文学创作三、作品赏析三、作品赏析晏殊（晏殊（99199110551055），字同叔，临），字同叔，临川（今属江西）人。十四岁以川（今属江西）人。十四岁以“神童神童”应举，赐同进士出身。后累官至宰相。应举，赐同进士出身。后累官至宰相。谥元献。谥元献。晏殊一生富贵优游，所作多晏殊一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，被后人称为词语雅丽，被后人称为“北宋倚北宋倚声家初祖声家初祖”。著有。著有珠玉词珠玉词，今存今存140140首。首。集评集评晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（宋宋 王灼王灼碧鸡漫志碧鸡漫志）主要是抒写男女之间的相思爱主要是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。继承花间传统。恋和离愁别恨。继承花间传统。纯净雅致、雍容和缓。语言清纯净雅致、雍容和缓。语言清丽淡雅、温润秀洁。丽淡雅、温润秀洁。槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。槛槛:花池的围栏。花池的围栏。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。谙（谙（n）：熟悉，了解。）：熟悉，了解。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。凋碧树：使树木绿叶枯落。凋碧树：使树木绿叶枯落。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。彩笺：古人用来题诗的一彩笺：古人用来题诗的一种精美的纸。种精美的纸。这里代指题咏之作。这里代指题咏之作。此词抒写离别相思之情。此词抒写离别相思之情。上片描写清晨时的景物，表达上片描写清晨时的景物，表达了彻夜的相思之苦。了彻夜的相思之苦。下片写抒情主体挨过难眠之夜下片写抒情主体挨过难眠之夜后，清晨起来，登楼凝望。后，清晨起来，登楼凝望。此词虽为小令，然富于变化。此词虽为小令，然富于变化。在时间顺序上，从夜晚写到清在时间顺序上，从夜晚写到清晨；在词境塑造上，由上片的深婉晨；在词境塑造上，由上片的深婉变化为下片的宏阔。变化为下片的宏阔。（一）欧阳修的文（一）欧阳修的文（二）欧阳修的诗（二）欧阳修的诗（三）欧阳修的词（三）欧阳修的词（四）欧阳修的书法（四）欧阳修的书法（一）欧阳修的文（一）欧阳修的文 他是北宋古文运动的倡导者和领袖，他是北宋古文运动的倡导者和领袖，著名的散文家，散文说理畅达，抒情委著名的散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。婉，是唐宋八大家之一。无论是议论或叙事，他都能写得明无论是议论或叙事，他都能写得明畅简洁，而又丰满生动。畅简洁，而又丰满生动。（二）欧阳修的诗（二）欧阳修的诗平易自然，不事雕琢画眉鸟画眉鸟百啭千声随意移，百啭千声随意移，山花红紫树高低。山花红紫树高低。始知锁向金笼听，始知锁向金笼听，不及林间自在啼。不及林间自在啼。（三）欧阳修的词（三）欧阳修的词承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉厚承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉厚为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。晏殊词广泛。上片写行人。由写景到上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。的春水隐喻诉不完的离愁。下片写闺人。由近及远，下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到山外行人。言闺从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。人之怅望。“楼高楼高”一句唤起，一句唤起，“平芜平芜”两句拍合。平芜已远，两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想像而已。睹，惟存想像而已。艺术特色艺术特色 典雅精致的语言、典雅精致的语言、流贯的结构、含蓄的风流贯的结构、含蓄的风格，描述男女恋情中细格，描述男女恋情中细腻的心理。腻的心理。结构完整而细密，画面结构完整而细密，画面美丽而动人，尤其上下阕的美丽而动人，尤其上下阕的结句，都是以平常的景象、结句，都是以平常的景象、普通的语言，描绘出悠远的普通的语言，描绘出悠远的意境，抒情意味很浓。意境，抒情意味很浓。(1038(103811101110），字叔原，号小），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。以词名但狷介自守，不傍权贵之门。以词名世，与其父齐名，并称世，与其父齐名，并称“二晏二晏”。著。著有有小山词小山词，存词，存词260260首。首。（一）对爱情生死不渝的追求与身世（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。之感的渗入。（二）语淡情深，艳而不俗，浅处皆（二）语淡情深，艳而不俗，浅处皆深，把深，把花间集花间集以来的艳词小令艺以来的艳词小令艺术推展到了极致术推展到了极致。始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。（宋晏几道使，俱流转于人间。（宋晏几道小山词自序小山词自序）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。在，曾照彩云归。不是表现拥有爱情的欢乐，而不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道恋纯精神性的追求，这成为晏几道恋情词的一大特色。本篇即如此。情词的一大特色。本篇即如此。小山恋情词的结构，始终是建小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。之间。1北宋词以小令居多，但慢词不仅产生，北宋词以小令居多，但慢词不仅产生，而且在柳永、张先等词人作品中已相当而且在柳永、张先等词人作品中已相当成功，试比较小令、慢词在表情达意上成功，试比较小令、慢词在表情达意上作用有何不同。作用有何不同。2北宋词（尤其小令）在结构上常常北宋词（尤其小令）在结构上常常是上阕写景、叙事，下阕抒情，试举几是上阕写景、叙事，下阕抒情，试举几例说明之。例说明之。3苏轼以前的北宋词以苏轼以前的北宋词以“婉约婉约”为主为主导风格，结合课文说说其主要特点。你导风格，结合课文说说其主要特点。你喜欢婉约词吗喜欢婉约词吗?