沈约、谢朓与永明体.ppt

第五章：沈约、谢朓与永明体 一、永明体 齐朝 立国只有二十多年 ， 这一时期最重要的文学现象 ， 就是永明体的出 现 。 永明是齐武帝年号 （ 483-493） ， 当时 ， 围绕着武帝次子竟陵王萧子良 ， 形成了一个庞大的文学集团 。 其中最著名的 ， 是 萧衍 、 沈约 、 谢朓 、 王 融 、 萧琛 、 范云 、 任昉 、 陆倕八人 ， 号为 “ 竟陵八友 ” 。 八友中的沈约 与别一位同样与萧子良的交好的周颙 ， 是声韵学的专家 ， 他们把考辨四 声的学问运用到文学创作中 ， 创立四声八病之说；谢朓 、 王融 、 范云等 人也积极参与这种新诗体的创作 ， 造成了古体诗向格律讲坛演变的一次 关键的转折 。 永明体一方面是元嘉体的承续，另一方面又实现了艺术上的“新变”。 表现在： 形式上讲究声律和对偶，风格上追求清新、流丽、晓畅。 1、 讲究声律 据 南史 陆厥传 记载： 吴兴沈约 、 陈郡谢 朓 、 琅琊王融以气 类相推毂 ， 汝 南周 颙 善识声韵 。 约等文皆用宫商 ， 将平上去入四声 ， 以 此制韵 。 有平头 、 上尾 、 蜂腰 、 鹤膝；五字之中 ， 音韵悉 异 ， 两句之内 ， 角徵不同 ， 不可增减 ， 世呼为 “ 永明体 ” 。 也就是说 ， 永明新体诗的声律要求 ， 以五言诗的两句为一 基本单位 ， 一句之内 ， 四声交错 ， 两句之间 ， 四声对立 。 另外 ， 又要求避免平头 、 上尾等八种声韵上的毛病 。 八病： （ 1）平头：两句之中，第 1字的声调同第 6字，第 2字同第 7字； （ 2）上尾：两句之中，第 5字与第 10字同； （ 3）蜂腰：一句之中，第 2字与第 5字同声； （ 4）鹤膝：四句之中，第 5字与第 15字同声； （ 5）大韵：二句中不得用与韵脚同韵的字； （ 6）小韵：两句之中，除韵脚以外，有两字同韵。 （ 7）傍纽：一韵之内有隔字双声相犯： “ 鱼 游见风 月 ， 兽 走畏 伤 蹄” （ 8）正纽：一韵之内，四声一纽之字分作两处。 停轩未忍去，白日小踯躅。“忍”和“日”字为同一纽中的字。 例如沈约的 石塘濑听猿 每个字的声、韵、调： 噭 噭 夜 猿 鸣 见啸去 见啸去 喻去 于元平 明庚平 溶 溶 晨 雾 合 喻肿上 喻肿上 禅真平 明遇去 匣合入 不 知 声 远 近 帮物入 知支平 审清平 于阮上 群隐上 惟 见 山 重 沓 喻脂平 见霰去 彻山平 澄钟平 定合入 既 欢 东 岭 唱 见未去 晓桓平 端东平 来静上 穿漾去 复 伫 西 岩 答 奉屋入 澄语上 心齐平 疑衔平 端合入 谢朓有很多诗甚至很接近唐人律诗的格律了，比如 游东 田 ： 戚 戚 苦 无 悰，携 手 共 行 乐。 寻 云 陟 累 榭，随 山 望 菌 阁。 远 树 暧 阡 阡，生 烟 纷 漠 漠。 鱼 戏 新 荷 动，鸟 散 余 花 落。 不 对 芳 春 酒，还 望 青 山 郭。 从以上例子可以看出，永明体的产生，使诗人具有了掌 握和运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌艺术形式的 美感、增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的。对后来 格律诗的形成和成熟奠定了基础。 钱理群教授：真正的语言 ， 是有生命的 ， 有声 、 有色 、 有灵 、 有情感 、 有厚度 、 有力度 、 有质感的 。 我是主 张朗读的 ， 我一读到好文章 ， 必要朗读 ， 摇头晃脑 ， 沉浸在语言的乐趣中 。 另外 ， 文学形式本身对我也有 逼人的诱惑 。 声律说产生的原因： 1、 新体新变的自觉意识 。 谢朓曾说： “ 好诗圆美流转如弹 丸 。 ” 2、 受到佛教转读的影响 。 慧皎 高僧传 就说过： “ 转读 之为懿 ， 贵在声文两得 。 若唯声而不文 ， 则道心无以得生； 若唯文而不声 ， 则俗情无以得入 。 故经言 ， 以微妙音歌叹 佛德 ， 斯之谓也 。 ” 高僧传 记载 “ 僧辩少好读经 ， 受 业于迁畅二师 。 初虽祖述其风 ， 晚更措意斟酌 ， 哀婉折衷 ， 独步齐初 。 尝在新亭刘绍宅斋 ， 辩初夜读经 ， 始得一契 ， 忽有群鹤下集阶前 ， 及辩度卷 ， 一时飞去 。 ” 又 ， 昙凭 “ 少游京师 ， 学转读 ， 止白马寺 ， 音调甚工 ， 而 过旦自任 ， 时人未之推也 。 于是专精规矩 ， 更加研习 ， 晚 遂出群 ， 翕然改观 。 诵三本起经 ， 尤善其声 。 后还蜀 ， 止 龙渊寺 。 巴汉怀音者 ， 皆崇其声范 。 每梵音一吐 ， 辄 鸟马 悲鸣 ， 行途住足 。 ” 2、讲究对偶 永明体还有一个特征，就是讲究对偶。齐梁时期时期的 诗人大量地在诗中运用对偶。如沈约 宿东田 全是对 偶： 野径既盘纡，荒阡亦交互。槿篱疏复密，荆扉新且改。 树顶鸣风飙，草根积霜露。惊 麏 去不息，征鸟时相顾。 茅栋啸愁鸱，平冈走寒兔。夕阴带层阜，长烟引轻素。 谢朓也很善于运用对偶： 1、轻蘋上靡靡，杂石下离离。寒草分花映，戏鲔乘空移。 （ 将游 湘水寻句溪 ） 2、远树暧阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。（ 游东 田 ） 3、结轸青郊路，回瞰苍江流。日华川上动，风光草际浮。（ 和徐 都曹出新亭渚 ） 4、青皋向还色，春润视生波。（ 和王长史卧病 ） 5、往往孤山映，处处春云生。（ 和刘西曹望海台 ） 6、花丛乱数蝶，风帘入双燕。（ 和王主薄季哲怨诗 ） 7、香风蕊上发，好鸟叶间鸣。（ 送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国 ） 3、 永明体在艺术上的 “ 新变 ” 也表现在永明诗人在诗风与诗体上的 创新 。 作为一种时代风格 ， 元嘉诗歌华丽典雅而又滞涩拙重 ， 永明 诗歌则既清新灵秀又自然流丽 。 颜氏家训 文章 载沈约的话说： “ 文章当从三易： 易见事 ， 一也 ； 易识字 ， 二也 ； 易读诵 ， 三 也 。 ”“ 易见事 ” 就是用典要明白晓畅 ， 隶事用典让人感觉不到是 借用典故 ， 像是从自己胸中流淌出的一样自然； “ 易识字 ” 是要使 语言平易通畅 ， 尽量不用那些偏僻奇奥的字词； “ 易读诵 ” 当然是 要求诗歌音调和谐 ， 吟诵起来朗朗上口 。 谢朓也常言 “ 好诗圆美流 转如弹丸 ” （ 南史 王筠传 ） 。 要做到 “ 圆美流转 ” 就得用典明 白易了 ， 用词平易通畅 ， 音韵和谐婉转 。 二、沈约 在永明体的诗人之中 ， 沈约在当时甚有名望 ， 诗歌成 就也较为突出 。 锺嵘 诗品 以 “ 长于清怨 ” 概括沈约诗 歌的风格 。 沈约作为一代学者 、 诗人和历史学家 ， 他的诗 歌在语言上大多流丽晓畅 ， 很少用僻典和奇字 ， 即使隶事 用典也犹如己出 ， 基本上能做到他自己提出的 “ 三易 ” 原 则 。 夜夜曲 河汉纵且横，北斗横且直。 星汉空如此，宁知心有忆！ 孤灯暧不明，寒机晓犹织。 零泪向谁道，鸡鸣徒叹息。 别范安成 生平少年日，分手易前期。 及尔同衰暮，非复别离时。 勿言一樽酒，明日难重持。 梦中不识路，何以慰相思。 悼亡诗 去秋三五月，今秋还照梁。 今春兰蕙草，来春复吐芳。 悲哉人道异，一谢永销亡。 帘屏既毁撤，帷席更施张。 游尘掩虚座，孤帐覆空床。 万事无不尽，徒令存者伤。 三、谢 朓 永明体的代表诗人无疑要数谢朓，清吴淇在 六朝选诗定论 中说： “齐之诗以谢朓称首，其诗极清丽新警，字字得之苦吟。较之梁，惟 江淹仿佛近之，而沈约、任昉辈皆不逮，遂以开唐人一代之先。” 谢朓诗歌句既清丽，韵更悠扬，诗风俊朗秀逸， 他最拿手的题材是 山水诗 ， 钟嵘认为 “ 其源出于谢混 ” （ 诗品 卷 中 ） ， 像大谢的山水诗一样描写细致逼真 ， 但又不像大谢那样雕镂板 滞 ， 如： 戚戚苦无 悰 ， 携手共行乐 。 寻云陟累榭 ， 随山望菌阁 。 远树暧阡阡 ， 生烟纷漠漠 。 鱼戏新荷动 ， 鸟散余花落 。 不对芳春酒 ， 还望青山郭 。 游东田 江路西南永 ， 归流东北骛 。 天际识归舟 ， 云中辨江树 。 旅思倦摇摇 ， 孤游昔已屡 。 既欢怀禄情 ， 复协沧洲趣 。 嚣尘自兹隔 ， 赏心于此遇 。 虽无玄豹姿 ， 终隐南山雾 。 之宣城郡出新林向板桥 这两首诗在写法上基本略去了大谢山水诗对游程的大段纪述 ， “ 一起以 写题为叙题 ， 兴象如画 ” （ 方东树 昭昧詹言 ） ， 在写景上也不像大 谢那样作无休止的铺陈 ， 而是 摄起最典型的物象 以工笔绘出 ， 无论写意 绘景都简洁明净 ， 即使著色明丽也别具天然情韵 。 “ 远树暧阡阡 ， 生烟 纷漠漠 ” 富于陶诗 “ 暧暧远人村 ， 依依墟里烟 ” 的潇散风致 ， “ 鱼戏新 荷动 ， 鸟散余花落 ” 则是小谢所独有的清秀明丽 ， “ 天际识归舟 ， 云中 辨江树 ” 更是千古传诵的天然秀句了 。 清人方伯海说小谢诗歌 “ 秀处在骨 ” （ 文选集评 ） ， 钟嵘也早 就称谢朓诗 “ 奇章秀句 ， 往往警遒 ” （ 诗品 卷中 ） ， 轻灵但绝 不纤弱 ， 秀丽处不失遒劲 ， 如 暂使下都夜发新林至京邑赠西府同 僚 ： 大江流日夜 ， 客心悲未央 。 徒念关山近 ， 终知返路长 。 秋河曙耿耿 ， 寒渚夜苍苍 。 引领见京室 ， 宫雉正相望 。 金波丽鳷鹊 ， 玉绳低建章 。 驱车鼎门外 ， 思见昭丘阳 。 驰晖不可接 ， 何况隔两乡 。 风云有鸟路 ， 江汉限无梁 。 常恐鹰隼击 ， 时菊委严霜 。 寄言罻罗者 ， 寥廓已高翔 。 以 “ 大江流日夜 ， 客心悲未央 ” 二语发端 ， 滚滚东流的江水日夜不息 ， 恰似诗人不能自已的悲愤之情 ， 其气势滔滔莽莽 ， 其情思悲慨淋漓 。 不 仅东波的 “ 大江东去 ” 壮语可能受到它的启发 ， 李后主 “ 问君能有几多 愁 ， 恰似一东春水向东流 ” 的名句又何尝不是暗用其意 ？ “ 秋河曙耿耿 ” 以下六句承 “ 关山近 ” ， 实写京畿秋江夜望景色：秋天的夜空微露曙色 ， 江边陆地寒色苍苍 ， 宫殿上面洒满了银色的月光 ， 而低垂的玉绳星好像 斜挂在宫阙下边 ， 此情此景非悲愁中亲历者不能道 ， 甚至连画工也难描 。 “ 驱车鼎门外 ” 以下六句承 “ 返路长 ” ， 抒写自己对西府同僚的思念之 情 ， 太阳不受地域的限制尚不可骤见 ， 何况与西府同僚相隔两地的呢 ？ 风云之中虽有鸟道相通 ， 人世的京邑与荆州却受到江 、 汉的阻隔 ， 至此 才知道诗人为何说 “ 客心悲未央 ” 。 声调响亮而又和谐 ， 语言灵秀而又 雅健 。 晚登三山还望京邑 同样是一篇秀而且健的名作： 灞 涘 望长安 ， 河阳视京县 。 白日丽飞甍 ， 参差皆可见 。 馀霞散成绮 ， 澄江静如练 。 喧鸟覆春洲 ， 杂英满芳甸 。 去矣方滞淫 ， 怀哉罢欢宴 。 佳期怅何许 ， 泪下如流霰 。 有情知望乡 ， 谁能 鬒 不变 ？ 此诗之所以令人叫绝 ， 不只是它描写了京城的巍峨壮丽 ， 勾划出傍 晚日照大江的绚丽多姿 ， 写出了春天江边杂英满甸的盎然春意 ， 更 重要的是诗人将这一切和离京去国之情融为一体 。 谢朓山水诗 ， 主要还是呈现出一种清远平旷的境界 ， 如： 余雪映青山 ， 寒雾开白日 。 暖暖江村见 ， 离离海树出 。 （ 高斋视事 ） 远树暖阡阡 ， 生烟纷漠漠 。 （ 游东田 ） 寒城一以眺 ， 平楚正苍然 。 （ 宣城郡内登望 ） 草合亭皋远 ， 霞生川路长 。 （ 奉和随王殿下 其三 ） 四面寒飚举 ， 千里白云来 。 （ 同上 ， 其四 ） 轻云霁广甸 ， 微风散清漪 。 连连绝雁举 ， 渺渺青烟移 。 （ 同上 ， 其五 ） 叶上凉风初 ， 日隐轻霞暮 。 荒城迥易阴 ， 秋溪广难渡 。 （ 临溪送别诗 ） 白水田外阴 ， 孤岭松上出 。 （ 还涂临渚 ） 等等 ， 均从高远平平远的角度写出隐现于轻烟淡霭之中的平芜 、 落霞 、 沙岸 、 远山 ， 境界清远闲旷 ， 与大谢笔下深秀雄奇的山 水自然相比 ， 有很大差别 。 而且 ， 谢朓摒弃了晋宋诗中僻涩典 重的书面语言 ， 代之以清新自然的语言 ， 形成了清新流丽的诗 歌风格 。 谢朓以乐府旧题写成的那些五言小诗，既有民歌的明白浅易，又兼文 人的含蓄委婉，如： 夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极！ 玉阶怨 佳期期未归，望望下鸣机。徘徊东陌上，月出行人稀。 同王主簿有所思 绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇！ 王孙游 这些精致玲珑的小诗可与唐人五绝媲美 ， 严羽在 沧浪诗话 中 说： “ 谢朓之诗已有篇似唐人者 。 ” 就其气韵 、 声调和笔致而言 ， 的确可以说 “ 玄晖为唐调之始 ” （ 胡应麟 诗薮 ） 。 唐代诗人 大多都十分推崇谢朓 ， 李白 “ 一生低首谢宣城 ” （ 王士祯 论诗 绝句 ） ， 杜甫 也同样希望自己 “ 诗接谢宣城 ” （ 陪裴使君登 岳阳楼 ） ， 到大历士才子等人更是将谢朓作为典范作家来学习 。