《词首婉约派》PPT课件.ppt

望江南 武陵春 词 兴起于唐，盛行于宋。最初称为 “曲词”或“曲子词”，是配音乐的。 后来也跟乐府一样逐渐跟音乐分离了， 成为诗的别体，所以有人把词称为“诗 余”。因句式不齐，又称长短句。一首 词的字数、句数、段数、韵律、平仄， 都有固定的格式，这就是词谱，词人依 照词谱填词，词谱的名称叫词牌。比如： 沁园春 、 水调歌头 、 望江南 等。 婉约派 内容上以情感为题材；语言清新含 蓄，情思曲折而真切；风格委婉绮丽。 代 表人物：秦观、李清照、温庭筠。 豪放派 内容上多抒发强烈的政治热情，豪 爽的英雄本色；语言畅达流利，直抒胸臆； 风格豪迈奔放，意境雄奇阔大。 由北宋词 人苏轼开创，经南宋词人辛弃疾发展而推 向高峰。 “婉约”“豪放”两大词派， 因明张延 “ 少游多婉约，子瞻多豪放 ” 之说而得名。 望江南 温庭筠 梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。 作者简介 温庭筠 (约 812 866)本名歧，字飞卿。唐诗人，词 人，太原人。诗与李商隐齐 名，时称“温李”。词风艳 丽华美，有 花间集 。 他 是唐代诗人中第一个大量写词的人 ，以 自己的创作实践奠定了词这种文学样式在 文坛上的地位。他的词“多写闺情”，较 少政治内容，极尽“艳丽”之能事，花间 词派尊他为“花间鼻祖”。 “ 筠”共有两种读音 jn和 yn。读作 yn时， 意思的“竹子的青皮”。读作 jn时，用在地名 里，如“筠连”、“筠州”。 在古代，有地位在才华的父母是不会把地名 作为儿子的姓名的。而且这样庭筠的意思也不通。 读作 yn时，庭筠的意思就明畅多了：“庭院中 的一杆翠竹”。竹名列花中四君子，它本身的特 性象征了一种文人的骨气。虽然温庭筠的有些行 径不能称为“君子”，不过他骨子里流露出的气 概还是让人佩服。如果他没有这份骨气，那又怎 么会有捅破冒名之事？怎么会有“中书省内坐将 军”之典？怎么会有“金步摇”“玉条脱”之对？ 花间词派 词在晚唐受社会风气感染，渐渐 背离了题材广泛、风格多样的特色，走上 了剪翠裁红、调脂弄粉的歧途，专在女人 的容貌、服饰和姿态上下功夫。晚唐词人 温庭筠的作品代表着这种创作倾向。温庭 筠死后半个世纪，五代西蜀的赵承祚收集 温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴等十八家 词五百首，编成 花间集 。此派尊温庭 筠为鼻祖，以韦庄成就最高，写闺情，写 离别相思，风格绮丽，在当时颇有影响。 梳 洗 罢 表明她精心打扮， 是时刻准备心上人的归 来，所谓“女为悦己者 容”，心情是喜悦和激 动的。 独 倚望江楼 一个“独” 字写出了多么孤 独落寞之情 。 过尽千帆皆不是 此句是全词情感上的 大转折，与起句的欢快情 绪构成比照，鲜明强烈。 又和“独倚望江楼”空寂 焦急相接，承上启下。 斜晖脉脉水悠悠 望眼欲穿，船尽江空 ， 人影不见，希望落空，幻想 破灭，落日流水本无情 ， 但 在思妇眼里 ， 成了多愁善感 的有情者 ： 斜阳欲落未落 ， 不尽江水似乎也懂得她的心 情 ， 悠悠无语流去 。 肠断白蘋洲 千帆过尽，斜晖脉 脉，江洲依旧，不见人 影，能不肠断！ 词作描写了一位因心上人远行而 独处深闺的女子的生活状况和内心感 情。在清晨梳洗完毕后，她在楼上凭 栏眺望，看到许许多多帆船从楼前驶 过，但却没有自己要等的那只船。夕 阳西下，爱人没有回来，只空见江水 东流，思念让她肝肠寸断。 表现了她失望和怅惘的情怀。 理解大意 本词 人物形象鲜明生动，心理描写细致入微， 景物描写渗透情感，情景交融，起了烘托人物， 深化主题的作用。语言清新含蓄，耐人寻味。文 笔洗练，无雕琢之痕。 短短 27字容纳了很多内容： 时间，从早晨到黄昏；景物，从楼头、千帆写到 斜晖、江水，又写到白蘋洲；情感，从希望到失 望以至最后的“肠断”，显示了它高度概括、凝 练的特点。另外，还多用白描、直叙的手法却又 含蓄、细腻。 归纳 总结 武陵春 李清照 风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。物是人非 事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟，只恐双溪 舴艋舟，载不动许多愁。 李清照（ 1084-约 1151） ，号易安居士。济南 人，宋 代著名女词人。婉约词派的 代表作家。她出生在一个文 学气氛浓厚的家庭，从小便 有诗名，后嫁给赵明诚，夫 妇共同校勘古书，唱和诗词， 生活优裕和谐。靖康之难起， 她和丈夫避兵江南，赵明诚 中途病死，她流落杭州、越 州、金华一带，境遇孤苦， 卒年不详。 作者简介 家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年 （ 1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵， 李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年 （ 1135）寓居在浙江金华时写了这首 武陵春 词。这时她已经 53岁了，经历了国家败亡、家乡 沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄 惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真 实的生活片断和思想情感。 背景简介 北宋败亡，李清照于建 炎元年（ 1127）来到南方， 故乡青州陷入金人之手，她 风住尘香花已尽 日晚 倦 梳头 由景到人，通过典型的生活细节描写展现 人物心灰意懒的心理，表达浓重的哀愁。 交待季节特征 已是暮春时节。暗指自 己人老珠黄，寄寓词人漂泊零落，红颜迟 暮的身世之恸。 采用含蓄手法间接抒情 。 物是人非事事休，欲语泪先流。 这两句紧承上句叙述了哀伤的原因、程 度。“人非”指词人 国家败亡、家乡沦 陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇 。 这两句是词人直抒胸臆，再次借助神态 和外在行为表达出自己浓重的哀愁。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟 “ 闻说”、“也拟”表达了词人 不是贪恋美景游赏心切，而是想 要寻求一个消除愁苦的去处的心 理。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 “ 只恐 ” 否定了自己的计划。两句中词人运用 比喻修辞仍然表达自己内心不解的哀愁。 词人 创意出奇，将心中抽象的、难以捉摸的 “ 愁 ” 转为具体可触的立体感，说 “ 舟轻愁重 ” ， 使 “ 愁 ” 有了形体、重量、动态。这 是化虚为实 的 写法 。 “闻说”、“也拟” 、 “只恐” 用 欲抑先扬 手 法 ，曲折尽情 地 表达作者沉重、无奈的心理变 化，道出哀愁之重。 恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽 了，只有沾花的尘土犹自散发微微的香气 春色终于了结了！ 词人面对花尽春去 之景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍 无心梳洗打扮。景物依旧，人事俱非，欲 说无语，泪在语先。听人说双溪春色还不 错，也打算去那里泛舟 ， 怕的是双溪上那 蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁 。 理解大意 “风住尘香花已尽” 交代的是季节特征， 鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地 上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时 节。 “ 日晚倦梳头 ” 通过日色已晚而作者仍无 心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤 的原因和哀伤的程度： “ 物是人非事事休，欲 语泪先流 ” ，春天里花开花落年年如此，并没 有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破 、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。即使 有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪 先流，这比 “ 声泪俱下 ” 的描写更深了一层。 欣赏品析 下片另辟蹊径， “闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟” 。听说双溪春色还不错，诗人也曾产生去 那里泛舟的念头。但 并 非 贪恋美景、游赏心切， 而是寻求一个消除愁苦的去处。不过转而又否定 了自己的计划。 “ 只恐双溪舴艋舟，载不动许多 愁 ” ，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己 内心沉重的哀愁。 人们总把愁怨比做连绵不断的 流水或斩尽还生的野草，而李清照却说自己的愁 重得连船都承载不动。又用“也拟”“只恐”把 自己的思想活动层次清楚地表露了出来，写出了 作者试图排遣愁绪的做法以及内心的沉重、无奈。 艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，词论家 称赞 “创意出奇”，“往往出人意表”。 比较 望江南 与 武陵春 两首词都写闺情，都写女子对丈夫 的思念。 武陵春 除此之外，还包括 家国之恨、故国之思，情感较为深广。 两首词都细腻生动地再现了女主人 公的内心情感，宛转起伏，富于变化。 望江南 反映了思妇喜悦、急切、兴 奋、失望、伤心、哀怨的心理变化。 武陵春 从愁思满怀写起，经历片刻 轻松，终于忧愁难遣。 两首词情景交融，有独特的意 境美。 夕阳有情， 流水有意，是心 灵的抚慰；风停花谢尘留香，是伤 春，更是伤己。人景情水乳交融。 两首词都属于婉约词 。 望江 南 清新明快； 武陵春 直率凄 婉。 1.闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳 断肠处。 2.抽刀断水水更流 ,举杯消愁愁更愁。 3.离恨恰似春草，更行更远还生 4.剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味 在心头。 5.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。 你还能记起哪些表 现“愁”的诗句呢？ 课外拓展 虞美人 李煜 春花秋月何时了， 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中！ 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。 丑奴儿 辛弃疾 少年不识愁滋味， 爱上层楼； 爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休； 欲说还休， 却道天凉好个秋。