古文选读-整理

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MADE BY 12 梁菁 一、 诗经是中国文学史上最早的一部诗歌总集,是中国诗歌乃至中国文学的重要源头,分为风、雅、颂三大类,采用赋比兴的艺术手法。 七月 按时序叙事,讲述了民众一年中修理农具、下田劳作、采桑养蚕、织染制衣、集体狩猎、修缮门户、筑场收获、服役酿酒、岁终祭司等繁重忙绿的农事生活,是我国古代最早的长篇叙事诗。全文脉络: 1、岁末将至,心忧天寒; 2、采桑繁忙,犹恐凌辱;3、桑蚕纺织;侍养贵族; 4、农事已毕,围田狩猎;5、修葺房屋,潦倒过冬; 6、筑场收获,储备食粮; 7、再服劳役,以备春播; 8、一年辛苦,祝寿庆贺。艺术特色:叙事逼真,委婉抒情。 语言朴素,结构复沓。 句式多变,节奏错落。 叠词叠句,巧用对比。 二、 战国策是一部国别体史书,又称国策。主要记述了战国时期的纵横家即策士们的政治主张和策略,展示了战国时代的历史特点和社会风貌,是研究战国历史的重要典籍。该书文辞优美,语言生动,富于雄辩与运筹的机智,描写人物绘声绘色,常用寓言阐述道理,著名的寓言就有“画蛇添足”“亡羊补牢”“狡兔三窟”“狐假虎威”“南辕北辙”等。刘向:编订战国策、楚辞冯谖客孟尝君叙事特点:1、欲扬先抑 2、对比映衬 3、巧设悬念 4、塑造形象 人物形象:(表现在哪?)冯谖: 自信、果敢、胆识过人、高瞻远瞩、知恩图报、 忠诚信义、韬光养晦、审时度势、不鸣则已,一鸣惊人。孟尝君:善良、宽容、温和、诚恳、知人善任、虚怀若谷、从善如流。 三、论语成书时间大约为春秋末期或战国初期 ,是孔子弟子和后学(再传弟子)记录孔子(及其弟子)言行的语录体散文。孔子,名丘,字仲尼。春秋时期鲁国陬邑人,是我国古代最伟大的政治家、思想家、教育家、儒家学派创始人,在中国文化史上,孔子与孟子并称“孔孟”,其中,孔子被尊为“至圣”,孟子为“亚圣”子路曽皙冉有公西华侍坐章l 众弟子形象: 子 路:率直、卤莽; 冉 有:自信、睿智; 公西华:诚实、谦虚; 曾 皙:超脱、澹泊。l 孔子评价弟子: 为国以礼,其言不让,是故哂之。 (一日克己复礼,天下归仁焉。 )(孔子政治抱负: 鸟兽不可与同群,吾非斯人之徒与而谁与?天下有道,丘不与易也。)不是这一篇里的应该不考四、孟子是一本语录体散文集,是孟子的言论汇编,由孟子(战国思想家、教育家)及其弟子共同编写完成。书中,孟子倡导“仁政”,提出“民贵君轻”的民本思想。有为神农之言者许行章农家许行 陈相观点: 贤者与民并耕而食,壅飧而治。 优点:人人劳动,凡事亲力亲为;反剥削、压迫,追求平等。 缺点:绝对平均主义;脱离现实。儒家孟子观点: 有大人之事,有小人之事。劳心者治人,劳力者治于人;治于人者食人,治人者食于人:天下之通义也。 结论:从许子之道,相率而为伪者也,恶能治国家。 优点:阐明社会分工的必要性,有理有据。 弱点:将贫富差异、阶级对立合理化,将分工和剥削混为一谈。五、 楚辞又称“楚词”,是战国时屈原创造的一种诗体。汉代时,刘向把屈原(的作品)及宋玉等人(“承袭屈赋”)的作品编辑成集,名为楚辞。由此,楚辞成为继诗经之后,我国文学史上具有深远影响的一部诗歌总集。并且是我国第一部浪漫主义的诗歌总集。屈平,字原,(名平)号灵均,是我国已知最早的独立写作的著名诗人,他创立了“楚辞”这种文体,也开创了借“香草美人”喻示高尚节操的诗文传统。代表作品有离骚、九歌、九章、天问等。离骚是中国文学史上最早、最长的长篇抒情诗,有自传性。(风骚并称:诗经、离骚)主题:忠君爱国。湘君全篇对湘夫人的心理刻画形象而逼真1、心情急切:亲驾着船绕道洞庭湖向北方行驶,水上结冰,毫不犹豫破冰而行,只为横渡长江到涔阳去与湘君相会。但是精诚一片,还是没有到达涔阳,于是伤心欲绝,涕泪横流。2、失望怨尤:湘君为何不来呢?难道只是没有时间?还是因为恩爱不深?如果是恩爱不深,当然要断绝这种爱情。3、深深思忖:随时光流逝,青春难再,思念湘君还不是白白地浪费时光,虚度青春!4、自我排遣:决绝把玉环丢进长江,把玉玦丢进澧水,到芳洲去采摘杜若准备送给她的侍女。对湘君爱情失去信心,爱转移到侍女身上。全篇充满浪漫主义色彩,幻想与现实交织,塑造了兼具神人双重特点的湘君形象。六、史记是由司马迁撰写的中国第一部纪传体通史,原名“太史公书” 史记与汉书(班固)、后汉书(范晔)、三国志(陈寿)合称“前四史”。 后世将其与宋代司马光的资治通鉴并称“史学双璧”。 全书共一百三十卷,约五十二万六千五百字,有十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传。所谓“究天人之际,通古今之变”,还被誉为“史家之绝唱,无韵之离骚”(鲁迅)。史记李将军列传“李 广”形象特征: 勇武善战、谋略超群、不拘小节、治军有方、清正廉洁、以身作则、 体恤士卒、爱兵如子、胆识过人、身先士卒、公而忘私、功高盖世、 命途多舛、老骥伏枥、悲壮刚烈。 塑造人物的方法: 1.直接描写:行动刻画;语言描写;肖像描写;细节描写。 2.间接描写:文帝曰、公孙昆耶泣说、程不识曰、单于下令。 3.多维透视:白描概述、工笔刻画、正面描写、侧面描写。4.氛围营造:激烈的战争场面、强烈的传奇色彩、悲壮的人物命运。悲剧命运成因:七 班固(公元32年公元93年)东汉史学家、文学家。史学家班彪之子,著有两都赋。汉书(纪传体断代史)由班固、班昭、马续共同完成。苏武传苏武形象:富贵不淫、贫贱不移、威武不屈、信念坚定、光明磊落、大义凛然、视死如归、胸襟开阔、慷慨无私、忠诚信义、方正刚烈、坚韧不拔。艺术特色:剪裁得当,详略分明;( 苏武宁死不降,卧雪牧羊;李陵劝降,无功而返。)语言、行动、细节刻画人物。( 语言描写:“受辞”、“劝降”;行动描写:“扣押”、“牧羊”;细节描写:“卧雪”、“须发皆白”。)李将军列传与苏武传塑造人物方法比较李将军列传 1.直接描写:行动、语言、肖像、细节等多重描写。 2.间接刻画:文帝曰、公孙昆耶泣说、程不识曰等。 3.多维透视:白描、工笔、正面、侧面。 4.氛围营造:战争场面、传奇色彩、人物命运。 苏武传l 语言描写:“受辞”、“劝降”;l 行动描写:“扣押”、“牧羊”;l 细节描写:“卧雪”、“须发皆白”。八 陶渊明,字元亮,(又一说名潜,字渊明)号五柳先生,私谥“靖节先生”,东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家。归去来兮辞赏析l 叙事线索: 辞官 ,归途, 返家,室内生活, 涉园 , 外出, 纵情山水 ,眺望余生。l 抒情脉络: 自责自悔 、 自安自乐 、 乐天安命归去来兮辞题旨、意涵 辞归原因:“田园将芜”、“心为形役”、“已往不谏,者之可追”、 “迷途未远,今是昨非”; 辞归心境:自责 自悔 自觉、自醒; 人生情怀:蔑视权贵、鄙弃官场、向往田园 【归家前】(隐士情怀) 淡泊明志、闲适自在、厌恶官场、固穷守节 【归家后】 隐居乐趣:悦亲戚之情话(家庭之乐) 乐琴书以消忧(琴书之乐) 告余春及、有事西畴(乡邻之乐) 窈窕寻壑、崎岖经丘(出游之乐) 精神旨归:顺应自然、遗世独立、超脱生死之旷达乐观精神, 无可奈何、听天由命、洁身自好之消极避世思想。归去来兮辞中的抒情主人公形象 入仕为官(人生初衷) 鄙弃官场(人格节操) 淡泊明志(精神追求) 躬耕田亩(生活保障) 琴书诗酒(归隐乐趣) 固穷守节(意志信念) 乐天知命(生命真悟)“采菊东篱下,悠然见南山”是否与归去来兮辞之中的“相聚(乡居?)之乐”一致?九、 世说新语是我国南朝的一部笔记小说,全书分德行、言语、政事、文学等三十六门。记述自汉末到东晋时期名士贵族的轶事和言谈,在中国小说中自成一体,成为后代笔记小说的源头,是我国最具影响的一部志人笔记小说,被称为“魏晋士人生活百科全书”。过江诸人:对比:1 中坐而叹相视流泪;2愀然变色戮力王室,克复神州。*周处形象个性、转变过程。王子猷居山阴人物形象分析 从王子猷“眠觉、开室、命酒、赏雪、咏诗、乘船、造门、突返、答问”等一系列举止、言行可见出王子猷是一个不拘礼法、恣意妄为、性情潇洒的人。可谓“名士风流”。王子猷这种不讲实务效果、但凭兴之所至的惊世骇俗之举,鲜明体现出当时士人所崇尚的“魏晋风度”的任诞放浪、不拘形迹之风,有窥一斑而见全豹之效。小说言简文约,却形神毕现,气韵生动。 成语出处: “乘兴而来,兴尽而返”十 王勃 :初唐四杰(王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王)杜甫评价:王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。滕王阁序的主题意旨 作品中,作家先是尽情铺叙滕王阁极目所见美景,此后以腾挪迭宕的笔触,从逸游的畅达,引出仕途坎坷的感慨,表达了虽报国无门却终不坠青云之志的执著情怀。 其中,“望长安于日下”四句,抒写了远离京城,失意流落之情,接着从“关山难越”,联想到英才失意,连用屈原、贾谊、冯唐、李广四人的典故,借以表达怀才不遇、壮志难酬的悲愤。 至“所赖君子老当益壮”几句,则勉励同人不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃,实为全文警策。 又以“大鹏”自喻,表明凌云之志,以“失之东隅,收之桑榆”的成语,抒发信心未泯的情志。最后,又用“贫泉”、“涸辙”、阮籍的典故,说明虽处境困顿而情操不移,逆境中壮志弥坚。 作家以此展示情感发展轨迹,呈现了交织于内心的期望和失望,追求与痛苦,奋进与诗意的复杂情感。 十一、柳永北宋著名词人,婉约派,原名三变,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”, 是中国文学中第一个专业词人。望海潮 :上片,勾画杭州城的 “形胜” “都会”与“繁华”,由概括到具体,逐次展开,步步深化。开篇三句概括性的直陈“形胜”、与“繁华”,继之九句,紧紧围绕这六字,做形象的铺写,境界由此展开。 下片,侧重西湖美景、欢乐的游赏与生活场景。写法上着眼于“好景”二字。 全篇感情饱满,适度夸张,语言、音律、词调和谐。上片写形胜之地和钱江潮的壮观,语言色彩浓烈、气势磅礴。下片写西湖清幽美景,文字优美,节奏平和舒缓,西湖之美丽使人心旷神怡。 秦观(1049-1100)字少游,一字太虚,号淮海居士。 北宋中后期著名词人,与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。鹊桥仙中的“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!”被誉为“化腐朽为神奇”。(踏莎行 分析) 李清照号易安居士。宋代女词人,婉约词派代表作家,有“千古第一才女”之称。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。 声声慢通过秋景秋情的描绘,抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦,具有鲜明的时代色彩。结构上,作者打破上下片的局限,全词一气呵成,着意渲染愁情,如泣如诉,感人至深。其中,首句连用十四个叠字,形象地抒写了作者怅然若失的愁苦心情。下文“点点滴滴”又前后照应,表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪,缠绵哀怨,极富艺术感染力。 易安词在宋代词苑中,独树一帜,自名一家,人称“易安体”。其艺术特色有四:l 倾叙真挚情;真情是词之骨,词之言情,贵得其真。 l 熔炼家常语;“生怕离怀别苦,多少事,欲说还休”(风凰台上忆吹萧) l 善用白描法;“帘卷西风,人比黄花瘦。”永遇乐“不如向帘儿底下,听人笑语。” l 讲求韵律美。 “寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”14叠字。 十二、欧阳修(10071072年),字永叔,号醉翁,晚年自称“六一居士”,是诗文革新运动的领袖,与韩愈,柳宗元,王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。l 秋声赋赏析有声之秋(听秋、观秋):凄切、悲凉。“四无人声,声在树间”;秋状、秋威肃杀、寂寥。秋之色、容、气、意、声。极尽铺排。 无声之秋(伤秋、悲秋):对比、反思。 奈何以非金石之质,欲与草木而争荣。有声之秋静谧、喧闹。 眠童、秋虫、静夜,悲凉心境,余韵悠然。 秋声赋艺术特色(结合作品举例)布局巧妙,结构严谨; 描摹细腻,感染力强; 赋体创新,景理交融;蕴涵深厚,以情驭篇; 旧题新写,承前启后。 十三、曲(元代一种新兴的文体)大致分为两种:一为戏曲,二是散曲。与戏曲“唱、念、做、打”丰富体式不同,散曲没有动作、说白,对一味清唱。散曲包括套曲和小令。套曲由若干曲子组成,小令以一支曲子为独立单位。天净沙艺术特色:1、 以景托情,寓情于景,情景交融2、 意象绵密,写尽悲秋之恨3、 以白描手法,勾勒出游子远行的悲苦4、 以悲秋主题来书写羁旅情怀喇叭,唢呐,曲儿小,腔儿大。官船来往乱如麻,全仗你抬声价。(状物,对 比,讽刺宦官装腔作势之无耻情态 ;)军听了军愁,民听了民怕,那里去辨甚么真共假?(实写宦官的巨大社会危害;)眼见的吹翻了这家,吹伤了那家,只吹的水尽鹅飞罢!(远近结合,足见宦官危害之广、之深。 ) 十四、蒲松龄(16401715)字留仙,(一字剑臣)号柳泉,世称聊斋先生。 青凤以书生耿生和狐精青凤的爱情故事,反映了封建时代少男少女冲破礼教传统、家庭障碍追求恋爱自由和美满生活的精神风貌,虽充满奇异幻想,但立足于现实典型环境,仍具有深刻的现实意义。 耿 生:狂放不羁、胆大心细、情感真挚、超凡脱俗、不拘礼法、勇敢无畏、 诚信热忱、坦率果决、言行必果。 青 凤:美丽娴雅、温柔多情、率真勇敢、善解人意、知恩图报。聊斋志异青凤之叙事艺术n 烘托氛围,巧设伏笔; “楼舍连亘,半旷废之,因生怪异,堂门辄自开掩, 家人恒中夜骇哗。”、“潜窥之,见巨烛双烧,其明如昼”n 前呼后应,结构圆润; 狐父为 “义君”,其子名“孝儿”,谈吐不离“祖德”, “贱辈辱我门户!不速去,鞭挞且从其后!” “循循善诱,有师范焉” n 语言简洁,白描传神; “急敛足,亦无愠怒”、“羞惧无以自容,俯首依床,拈带不语”, 然后就“低头急去” n 想象奇妙,形象典型。MADE BY 12 梁菁
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