人美版《形神兼备迁想妙得中国古代绘画撷英》课件

第九课第九课 中国绘画历史悠久，中国绘画历史悠久，源远流长，如果上溯到源远流长，如果上溯到原始社会的彩陶时期，原始社会的彩陶时期，中国绘画已经过了七千中国绘画已经过了七千年左右的发展里程。在年左右的发展里程。在如此漫长的岁月中，中如此漫长的岁月中，中华民族的祖先为我们留华民族的祖先为我们留下了丰富多彩、辉煌灿下了丰富多彩、辉煌灿烂的艺术瑰宝！烂的艺术瑰宝！现在就让我们带着自现在就让我们带着自豪一起走进豪一起走进“形神兼备，形神兼备，迁想妙得迁想妙得”的中国古代的中国古代绘画绘画!战国楚墓帛画，绢本战国楚墓帛画，绢本 墨绘墨绘 纵纵31.2cm 31.2cm 横横23.2cm23.2cm。所谓。所谓“帛画帛画”，专指古代画在丝织物，专指古代画在丝织物上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的代表。代表。龙凤仕女图龙凤仕女图19491949年年2 2月在湖南省长沙月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。 在中国西北部一望无际的浩瀚荒漠中，甘肃省敦煌市东南在中国西北部一望无际的浩瀚荒漠中，甘肃省敦煌市东南25公里处有一片树叶形的绿洲，那里座落着历史悠久的艺公里处有一片树叶形的绿洲，那里座落着历史悠久的艺术宝库术宝库。莫高窟始建于前秦建元二年莫高窟始建于前秦建元二年(366)，唐代达到最盛，武则天，唐代达到最盛，武则天时代已超过千窟。从秦开始每朝代都有新洞窟开凿，一直时代已超过千窟。从秦开始每朝代都有新洞窟开凿，一直延续到元代。如今，在砾岩峭壁上，大小洞龛仍密如繁星延续到元代。如今，在砾岩峭壁上，大小洞龛仍密如繁星，有洞穴七千余处，有洞穴七千余处，492窟。莫高窟是中国石窟中开凿最窟。莫高窟是中国石窟中开凿最早，延续时间最长，规模最大，内容最丰富的一处。早，延续时间最长，规模最大，内容最丰富的一处。石窟区全长达石窟区全长达1600米，藏有文书五万多件。有前秦、北米，藏有文书五万多件。有前秦、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、元代等十个朝魏、北周、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、元代等十个朝代的壁画四万五千多平方米，彩塑代的壁画四万五千多平方米，彩塑245尊，唐宋木构建筑尊，唐宋木构建筑5座，莲花柱石和铺地花砖数千块。假如把窟内所有壁画座，莲花柱石和铺地花砖数千块。假如把窟内所有壁画连接起来，可组成一条长达连接起来，可组成一条长达25公里的巨大画廊，它在世公里的巨大画廊，它在世界上是独一无二的。界上是独一无二的。敦煌壁画所表现的大都是佛教内容，如经变、本生、佛敦煌壁画所表现的大都是佛教内容，如经变、本生、佛传传供养人及因缘故事。供养人及因缘故事。步辇图 阎立本（唐）唐太宗面目俊唐太宗面目俊朗，目光深邃，神朗，目光深邃，神情庄重，顾盼之间情庄重，顾盼之间充分展露出盛唐一充分展露出盛唐一代明君的风范与威代明君的风范与威仪。为了更好地凸仪。为了更好地凸现出唐太宗的至尊现出唐太宗的至尊风度，作者运用对风度，作者运用对比手法进行衬托表比手法进行衬托表现。以宫女们的娇现。以宫女们的娇小、稚嫩，以她们小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与宗的壮硕、深沉与凝定。凝定。返回 侍官及禄东赞等侍官及禄东赞等三人，虽动作形态较三人，虽动作形态较一致，但表现出三个一致，但表现出三个人的神态各不相同。人的神态各不相同。红衣侍官身体微倾，红衣侍官身体微倾，神态平和，禄东赞及神态平和，禄东赞及随从身体亦前倾，双随从身体亦前倾，双手合握于胸前，谦恭手合握于胸前，谦恭而略显紧张，三人虽而略显紧张，三人虽同为一种站姿，但神同为一种站姿，但神态各异，心情不一，态各异，心情不一，且吐蕃使者体形被画且吐蕃使者体形被画成小于侍官及唐太宗成小于侍官及唐太宗李世民，体现了画家李世民，体现了画家身为万国来朝的大唐身为万国来朝的大唐臣民的优越感。臣民的优越感。返回（明）（明）曾鲸曾鲸 最能反映最能反映“波臣派波臣派”代表代表风格的就是曾鲸作于五十九风格的就是曾鲸作于五十九岁的这幅岁的这幅张卿子像张卿子像图轴。图轴。被董其昌、陈继儒称为被董其昌、陈继儒称为“奇才奇才”的诗人兼名医张卿的诗人兼名医张卿子乌巾朱履，左手捻须，意子乌巾朱履，左手捻须，意态安详。画像面部先用淡墨态安详。画像面部先用淡墨多层烘染，再行敷色，赭石多层烘染，再行敷色，赭石中略掺铅粉，耳朵等部位则中略掺铅粉，耳朵等部位则用较浓的赭色勾提，达到笔用较浓的赭色勾提，达到笔墨色浑然一体、形神兼备。墨色浑然一体、形神兼备。又称又称历代帝王图历代帝王图，汉至，汉至隋间的隋间的13 位皇帝位皇帝，画家既画家既注意刻画作为封建统治者的注意刻画作为封建统治者的共同特性和气质仪容，又根共同特性和气质仪容，又根据每个帝王的政治作为，不据每个帝王的政治作为，不同的环境命运，成功的塑造同的环境命运，成功的塑造了个性突出的典型历史人物了个性突出的典型历史人物形象，体现了著者对这些帝形象，体现了著者对这些帝王的评价。全卷用线为铁线王的评价。全卷用线为铁线描，衣纹、胡须等匀细而挺描，衣纹、胡须等匀细而挺拔，用色浓重、晕染显著，拔，用色浓重、晕染显著，为古画造诣的上乘之作，足为古画造诣的上乘之作，足可作为初唐绘画的样本。可作为初唐绘画的样本。阎立本，阎立本，51.351.3厘米厘米531531厘米，厘米，绢本重设色，无款，美国波士绢本重设色，无款，美国波士顿美术馆。顿美术馆。中国古代人物画的其他经典之作中国古代人物画的其他经典之作中国古代人物画的其他经典之作中国古代人物画的其他经典之作 中国古代山水画的主要描写对象是自然风中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体景。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚，隋唐时期画作为一个独立的画科比人物画晚，隋唐时期才进入成熟阶段，但它在中国绘画史上得到了才进入成熟阶段，但它在中国绘画史上得到了突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿山水、没骨山水等山水、没骨山水等。（元（元 倪瓒倪瓒 ）所谓六君子就是以松、柏、樟、楠、所谓六君子就是以松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木作为某种象征。槐、榆六种树木作为某种象征。元至正五年元至正五年(1345)(1345)四四月八日他在无锡弓河的船月八日他在无锡弓河的船上，挑灯为友人卢山甫写上，挑灯为友人卢山甫写下著名的下著名的六君子图六君子图，上有黄公望题诗。画面上上有黄公望题诗。画面上松、柏、樟、楠、槐、榆松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，疏密掩映，姿六种树木，疏密掩映，姿势挺拔，远山一抹，意趣势挺拔，远山一抹，意趣横溢。此时，倪瓒的作品，横溢。此时，倪瓒的作品，已在继承传统的基础上，已在继承传统的基础上，融会贯通，形成了自己的融会贯通，形成了自己的独特风格。独特风格。（清 龚贤）这幅长卷连笔墨功力深厚的龚贤亦这幅长卷连笔墨功力深厚的龚贤亦不得不不得不“十日一山，五日一石十日一山，五日一石”地潜心地潜心创作，历时二年多，才完成该幅堪称中创作，历时二年多，才完成该幅堪称中国山水画史上的力作。国山水画史上的力作。此卷生动地表现了江南溪山浑润丰此卷生动地表现了江南溪山浑润丰华的景象，同时也较全面地体现了龚贤华的景象，同时也较全面地体现了龚贤在山水画上在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇、笔法健、墨气活、丘壑奇、气韵雄气韵雄”的美学追求。的美学追求。龚贤其人龚贤其人 他生活的时代，正是他生活的时代，正是一个一个“天崩地解天崩地解”的时代。的时代。他深受国破家亡之苦，主他深受国破家亡之苦，主张抗清复明，在当时历史张抗清复明，在当时历史条件下，是一条符合人民条件下，是一条符合人民要求的进步的道路，他不要求的进步的道路，他不只是一个有成就的画家和只是一个有成就的画家和诗人，而且还是一个热忱诗人，而且还是一个热忱的爱国主义者，一生都关的爱国主义者，一生都关怀着国家的命运和民族的怀着国家的命运和民族的兴亡。兴亡。龚贤龚贤(1618(16181689)1689)，又名岂贤，字半千、半亩，号，又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老。江苏昆山人，流寓野遗，又号柴丈人、钟山野老。江苏昆山人，流寓金陵金陵(今南京市今南京市)，他是明代著名的遗民画家，他是明代著名的遗民画家 。此画的中间此画的中间段的表现极为重段的表现极为重要，起着承上启要，起着承上启下的转承作用，下的转承作用，它的起首须是前它的起首须是前段结尾的延续，段结尾的延续，它的结尾须是后它的结尾须是后段起首的外延。段起首的外延。为此龚贤巧于构为此龚贤巧于构思，精于设陈布思，精于设陈布势。势。全幅虽绘秋全幅虽绘秋林草屋，流泉飞林草屋，流泉飞瀑等景象繁多，瀑等景象繁多，但穿插有致、有但穿插有致、有条不紊。条不紊。留白处的虚与浓墨点染处的实互为留白处的虚与浓墨点染处的实互为映衬，画面饱满而又不失空灵。映衬，画面饱满而又不失空灵。山石用山石用“积墨法积墨法”，以笔含墨，层层积点，以笔含墨，层层积点石面，将山石向背虚实块面体积以及雨后石面，将山石向背虚实块面体积以及雨后的湿润之感都真实地表现出来。的湿润之感都真实地表现出来。芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图 赵佶赵佶 赵赵佶佶(公元公元1082-11351082-1135年年)，即宋徽，即宋徽宗。宗。号宣和主人、教主道君皇帝、道君号宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝。画家，书法家太上皇帝。画家，书法家.神宗十一子，神宗十一子，哲宗弟哲宗弟 。他是中国历史上昏庸无能的帝王，但在他是中国历史上昏庸无能的帝王，但在诗词书画方面却具有非同寻常的才艺。诗词书画方面却具有非同寻常的才艺。他年轻时就爱好书画艺术，他在即位后他年轻时就爱好书画艺术，他在即位后曾自叹道：曾自叹道：“朕万几余暇，别无他好，朕万几余暇，别无他好，惟好画耳。惟好画耳。”在他即位前为端王时，就在他即位前为端王时，就向当时在其王府任职的吴元瑜学画，其向当时在其王府任职的吴元瑜学画，其画法还受到王诜、赵令穰的影响。赵佶画法还受到王诜、赵令穰的影响。赵佶花鸟、山水、人物无所不能，尤以花鸟花鸟、山水、人物无所不能，尤以花鸟成就最高，还有独创的瘦金体。成就最高，还有独创的瘦金体。赵佶短暂的一生，充满了戏剧性的变化。赵佶在位期间，极尽享乐赵佶短暂的一生，充满了戏剧性的变化。赵佶在位期间，极尽享乐的生活，整年在寿山艮岳、九成诸宫中写字、做诗、画画、听歌、的生活，整年在寿山艮岳、九成诸宫中写字、做诗、画画、听歌、看舞，对治国理财用人之道既无能为力，且漠不关心，将政治大权看舞，对治国理财用人之道既无能为力，且漠不关心，将政治大权错托佞臣。靖康之难，国祚中断，赵佶生活的浮华侈靡亦毁于一旦错托佞臣。靖康之难，国祚中断，赵佶生活的浮华侈靡亦毁于一旦。这是一段不堪回首的耻辱，国家横遭掠夺，百姓惨遭蹂躏，赵佶。这是一段不堪回首的耻辱，国家横遭掠夺，百姓惨遭蹂躏，赵佶本人亦倍受离乱之苦。尤其与早年的奢侈享乐生活相比，晚年的凄本人亦倍受离乱之苦。尤其与早年的奢侈享乐生活相比，晚年的凄惨境遇令人难以想象。这便是神宗眼里惨境遇令人难以想象。这便是神宗眼里“仁孝仁孝”且具且具“福寿福寿”的端的端王佶王佶的最后结局。但是，一败涂地的政绩并不能掩去他在艺坛上的光辉，的最后结局。但是，一败涂地的政绩并不能掩去他在艺坛上的光辉，从文化史、艺术史上来看，赵佶有其光辉的一页，在艺术上的造诣从文化史、艺术史上来看，赵佶有其光辉的一页，在艺术上的造诣以及为推进中国美术发展所作的贡献，是值得肯定的以及为推进中国美术发展所作的贡献，是值得肯定的。国亡被俘受折磨而死，终年国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于永佑陵岁，葬于永佑陵(今今浙江浙江省绍兴县东省绍兴县东南南35里处里处)。擅长楷、草书及山水、人物、花鸟、墨竹。擅长婉约。擅长楷、草书及山水、人物、花鸟、墨竹。擅长婉约词，其治国无能，但艺术才能颇高。书法称词，其治国无能，但艺术才能颇高。书法称瘦金体瘦金体，传世画作，传世画作有有芙蓉锦鸡芙蓉锦鸡、池塘晚秋池塘晚秋等。等。整幅画以锦鸡、芙蓉为主体，整幅画以锦鸡、芙蓉为主体，同时配以轻盈跳动的蝴蝶，将观同时配以轻盈跳动的蝴蝶，将观者的视线上引，下面又有菊花支者的视线上引，下面又有菊花支撑，因此构图既稳定庄重又显变撑，因此构图既稳定庄重又显变化丰富，其构思是颇具匠心的。化丰富，其构思是颇具匠心的。芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图采用双勾重彩的采用双勾重彩的画法，总体风格近于黄筌一派，画法，总体风格近于黄筌一派，其设色富丽典雅，而勾线要比黄其设色富丽典雅，而勾线要比黄筌一派生动和粗重，因此又具有筌一派生动和粗重，因此又具有徐熙画法的某些特征。是北宋后徐熙画法的某些特征。是北宋后期院体花鸟画的精典之作。期院体花鸟画的精典之作。画面中间有一画面中间有一只羽翼丰满、带有只羽翼丰满、带有长尾十分珍贵的锦长尾十分珍贵的锦鸡，它攀栖在婀娜鸡，它攀栖在婀娜妩媚的芙蓉枝上，妩媚的芙蓉枝上，可能是芙蓉枝过于可能是芙蓉枝过于纤弱，或是锦鸡太纤弱，或是锦鸡太重，芙蓉枝被压得重，芙蓉枝被压得摇曳晃动低垂下来。摇曳晃动低垂下来。锦鸡回首仰望着画锦鸡回首仰望着画面上方两只翩翩飞面上方两只翩翩飞舞的蝴蝶，这两只舞的蝴蝶，这两只蝴蝶尽情地层示着蝴蝶尽情地层示着翅膀上美丽的斑纹，翅膀上美丽的斑纹，然而锦鸡不为所动，然而锦鸡不为所动，显得安逸而高雅。显得安逸而高雅。返回 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