论柳永羁旅行役词

目 录论柳永羁旅行役词内容摘要 1关 键 词 1Abstract 1Key words 1一、白衣卿相柳三变2（一）柳永步履维艰的仕途2（二）烟花之地传唱实现自我价值3 二、柳永羁旅行役词的情感及其特色4 （一）柳永羁旅行役词的语言特色 4 （二）柳永羁旅行役词的铺叙手法 5 （三）柳永羁旅行役词的结构特点 5 三、柳永羁旅行役词对我国文学的影响6参考文献 8致 谢 9内容摘要：柳永的羁旅行役词他发展了慢词的铺叙手法.基本不用比兴，硬靠叙述白描.创造出一种前所未有的语境.主要是使用通俗，形象，生动，活泼的语言。通过铺叙的表现手法也因此创造了一种全新的模式.这解决了五代以来慢词长调创作的一系列问题.为慢词长调的发展开辟了一条康庄大道.对其后的羁旅行役词和随后宋人作词都产生了影响. 柳永羁旅行役词的兴起和出现不仅仅为中国作词方面增添了一种题材.更重要的是开启了宋词新的面貌和独有的风情.关键词：柳永 宋词 羁旅行役词 慢词长调Abstract: Liu Yong bridle travel service word he developed manci narrative technique. The basic need of metaphor, hard by the drawing. Create a hitherto unknown context. Mainly using popular, image, vivid, lively language. Through describing the technique of expression and thus created a new model. This solves the five generation since manci long tone created a series of problems. For manci long development opened up a broad road. Its Headstall travel service words and subsequent song lyrics were affected. Liu Yong bridle travel service term rise and appear not only for Chinese Lyrics added a kind of theme. More important is the opening song new appearance and unique style.Key words: Liu Yong Song Ci One word Travel Service Long tune of manci 前言 所谓羁旅，是指长久寄居异地，不得归乡。 而所谓行役，则是指，因为服役或公务而奔波在外。 在我国文学史上很早就有反映羁旅行役的作品.九辩.后来经过了很长一段时间逐渐形成了羁旅行役诗的创作.柳永在继承和借鉴了前代诗歌的创作传统的同时，更创造了一种新的羁旅行役词.柳永的羁旅行役词是首次使用慢词的风格.却呈现出了不少健朗清壮，高矿雄浑的特点.他的羁旅行役词反映了当时北宋王朝下真实的社会生活，勾勒出了一幅幅鲜活的地域风情.也是对传统羁旅行役诗的继承和发展.甚至可以毫不夸张的说，在宋词发展的历史过程当中，首次开拓了词境的不是苏轼而应该是柳永。一、 白衣卿相柳三变（一） 柳永步履维艰的仕途柳三变，字景庄。六十岁后改名为柳永，字耆卿.他出生在一个儒学传统文化气息很浓郁的官宦之家.在家里排行第七，于是又称柳七.他的祖父柳崇以儒学著名.声名远扬.曾经以母亲年老为由而不愿出仕.但这并没减少各地的儒学学子前来慕名拜访.父亲柳宜。曾在南唐李后主李煜政权下任检察御史.后入宋为官，官至工部侍郎. 在这样的环境之下.柳永耳濡目染的将儒家思想当中“修身，齐家，治国，平天下。”（大学孔子.）作为了自己个人最大的理想.和许多封建时代的知识分子一样，他总是在每个日出月落的晨昏里面幻想着凭借自己个人的才华出将入相. 为了梦中金碧辉煌的理想，在青年时代他踌躇满志的来到了当时北宋王朝的京师汴京.也是当时全国政治，经济，文化中心.看着眼前的一切他满心雀跃. 虽然在仕途上柳永做过很多的努力。然而现实却往往事与愿违.大约公元1017年.宋真宗.天禧元年时.他已经对自己的才华抱有充分的信心.一定会标名金榜.哪知第一次考试没能考上.于是他在词中这样写道：“富贵岂由人，时会高志须酬.”就这样在这个繁华的汴京他生活了五年.很多时候流连于烟花巷陌.终于等到了第二次的考试.然而还是没能考上.其实在封建社会无论政府如何开明也不可能没有徇私舞弊的存在.于是柳永写下了那首带有傲视公卿轻视名利的词：鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。 明代暂遗贤，如何向？ 未遂风云便，争不恣狂荡？ 何须论得丧。 才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。 青春都一饷。 忍把浮名，换了浅斟低唱！这首词如果能够结合当时柳永的心境来理解的话只是一个读书人在发牢骚而已.但是却大大的刺痛了当时北宋王朝封建统治阶级.可能柳永还没意识到自己的词名远播.许多大大小小的官家组织的宴会或者是民间商贾之间的晚会上面都会作为娱乐节目被歌女反复呤唱.于是这首新作的词无巧不巧的被传进了大内.宋仁宗大为恼火.你柳永大好才华不好好考取功名寻思报效朝廷也就算了居然敢写这样诽谤朝政的词.于是记在了心里.要知道在皇宫大内也会追求流行.也会呤唱柳永的词.这正如南宋叶梦得避暑录话所记载的：“柳耆卿为举子时，多游狭邪.善为歌词，教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世，于是声传一时.”柳永所创作的新调新词.不仅为市民们传唱.也传入宫中，得到大臣和皇帝的欣赏. 宋仁宗虽然对柳词暗自喜爱，可他作为皇帝又不得不以“留心儒雅，务本向道.深斥浮艳虚华之文.”（能改斋漫录南宋吴曾.） 在京师又过了三年.皇天不负有心人.这一次终于高中.皇上在放榜前召见了柳永.并把柳永的名字给圈点去了.并说：“且去浅斟低唱，何要浮名？” 背井离乡后来到京师的十一年之中.这一次对柳永的打击。无疑是巨大的.因为这不但意味着自己的梦想已经越来越远。同时也代表着上层主流知识分子阶级对他是排斥的. 北宋后期严有翼在艺苑雌黄中这样说道： “柳三变，字景庄；一名永，字耆卿。喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：“得非填词柳三变乎？”曰：“然。”上曰：“且去填词。”由是不得志“ 这样的一篇评论可以看出士大夫和知识分子阶级是把柳永作为“小有才而无德”的反面教材.也一定的佐证了当时宋仁宗及士大夫知识阶级对柳永的看法.黄昏沉沉袭来.面对满纸堆积的文字.也许只有文字才能排泄内心最大的迷漫和洪荒刹那间内心盘根错节.但是憧憬和懂得仍是一种不变的存在.既如此何不以文字来慰藉人生？（二） 烟花之地传唱实现自我价值有时候一首词胜过千言万语，足以温暖内心所有的苍凉和冷漠.柳永兼济天下的理想仕途被划上了休止符.然而一介书生.要想在这个繁华的都市生活下去.经济上面的捉襟见肘.只有靠卖词来作为生活来源.从此柳永就更加潜心的去市民里面去写词.一心去创作.这样一直持续了17年左右.出入于歌馆妓楼.起初是为生活所逼.后来逐渐他的才华在这里有了用武之地.市井这块肥沃的土地不断给他提供着养分.使他更加酣畅淋漓地发挥着自己的才华. 烟花之地的女子发自内心不带任何功利性的去帮助他.为他提供稿费.因为柳永的词不但善于描绘民间的情感很受市民群众的喜爱也刻画出歌女复杂而矛盾的内心世界.如浪淘沙：有个人人，飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。簌簌轻裙，妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也，眉黛双颦。这位歌女身段优美，随着音乐的节拍翩然起舞.嗓音动人.佩戴的玉环也跟随着舞者轻轻飘荡.而曲终舞毕之后困倦含愁的情态跃然于眼前.深刻揭示出其内心的苦闷. 宋代民间歌妓是以小唱为职业的女艺人.就像现在的女歌手.在歌楼舞廊，茶坊酒肆演唱.以卖艺为主.与后世以卖身为主的妓女有着截然不同的区别.她们大多数是贫苦人家的女儿，或者是败落的官宦后人.自幼因天灾人祸而被卖身歌楼.于是身属娼籍.社会地位是卑贱的.在统治阶级看来她们自来就是下贱的.是身在下九流的“贱民”.但是她们自幼学习歌舞.聪明美丽.有的还会呤诗作调.柳永并不把她们作为“贱民”看待.尊重她们.同情她们.为她们写作新词用来演出歌唱.而且在她们身上发现有着高雅的品格，纯洁的灵魂.替许多女子陷在风尘和身世感到由衷的惋惜.这也是为什么那么多的歌妓都热情欢迎他.都爱唱柳永的词.柳永也因此收获了她们的友谊和爱情.时光如水总是无言.柳永羁旅行役词的特点也在这里吸取到了充分的养分.为后来的慢词长调的创新打下了基础.二、 柳永羁旅行役词的情感及其特色（一） 柳永羁旅行役词的语言特色语言是文学的唯一工具. 柳永的羁旅行役词和前人作比较.具有浓厚的民间文学语言特色.通俗易懂.不加以雕塑，不引经据典.使用民间白话口语作词.是贯穿柳永羁旅行役词的显著特点.柳词因而受到下层市民群众欢迎和喜爱.甚至连不识字的人也能在有歌妓演唱的时候听懂它并喜爱它. “凡有井处，皆能歌柳词”.使用民间白话口语作词不是件容易的事情.必须要经过反复的提炼和选择.才能够使其成为文学语言.倘若滥用俚俗语言入词还会带来反效果.因为会破坏整首词的美感和语境.柳永在这方面表现出了它驾驭语言的高超技巧.常常能够以简短易懂的民间白话口语揭示主人公的内心世界.如：“朝思暮想，自家恁添清瘦”（倾杯乐）表达出了无希望的爱情所带来的相思之苦.只不过是独自增添消瘦程度.“我前生负你愁烦债，便苦恁难解开”（迎春乐）这是因为感情波折而自我慰藉.“假使重相见，还得似旧时么.”这是因为许久未曾见面爱情空虚.这位女子在担心情感可能出现了变化.暗示了妇女的不幸.像这样的民间白话口语一经入词之后表现出人物的心理状态是入木三分。深刻形象. 再比如： 今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 雨霖铃 桐江好，烟漠漠，波似染，山如削. 满江红这些句子都具有通俗易懂的特点，但他们不像后来宋词那样过于雕饰.典雅.与之对比语言方面有着明显的区别.柳永善于从宋代社会生活当中身边人经常使用的口语来提取词汇.从中挑选明晰，生动的词字.规划地组织起来.形象生动.通俗易懂.成为一种表现力极强的文学语言.并且逐渐形成了自己的语言风格.（二） 柳永羁旅行役词的铺叙表现手法铺叙表现手法.北宋李之仪曾指出柳词“铺叙”特点.得到人们公认.唐五代以来，极少有文人试作慢词长调.但都有一个共同的特点。就是习惯用熟悉的小令的表现手法去写作.始终没能解决叙述语言的问题.而柳永却通过在市井之间的生活经历吸取了民间词和民间演唱方式当中的叙述方法并用于慢词长调.成功地在慢词长调中使用了叙述的手法来表现.他创作的慢词长调来源于北宋民间歌调方式. 如：“熙景朝升，烟光昼敛.疏雨夜来新霁.垂杨艳杏，红软霞轻.绣出芳郊明媚.”（内家娇）这首羁旅行役词写出了清明时节京城郊游晨景的清新. “淡烟飘薄，莺花谢。清和院落树阴翠。密叶成帷，素秋霁景，夏云忽变奇峰，倚寥廓，薄软银塘，涨新萍绿鱼跃”（女冠子）这首羁旅行役词描绘出初夏的庭院竟色. 再如写羁旅行役晨起赶路的过程：”“一枕清宵好梦，可惜被，邻鸡唤觉.匆匆策马登途.满日淡烟双衰草，前驱风触鸣珂过霜林、渐觉惊栖鸟. ” 这些都常见于柳词当中.用平叙的手法，逐渐铺展开来.静静勾勒出一幅素描.不用华丽的词藻和赋里面常用的比兴手法.取得了很好的艺术效果.（三） 柳永羁旅行役词的结构特点八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。 上片描写深秋的凄凉景象.下片触景生情.表达词人对故乡的思念.用暮雨制造悲秋气氛，以倚栏凝愁为结。换头处景情过渡自然. ：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因：一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！以铺叙的手法，上片写景，下片写情。结构细密。写景抒情融为一体.语浅而情深.雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。 这首词是抒写离情别绪的千古名篇.词中以悲秋景色为衬托，开篇的一句“寒蝉凄切” 伤”奠定了全词的感情基调悲戚低沉.上片写送别的情景.叙事纯用白描手法.下片抒写离情别绪.迷神引一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁，旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。作者上片对景色层层白描，用形象来表达感受.给人以身临其境之感.下片起两句直接抒发宦游生涯的感慨.结构较为复杂.词人表示出对往事的追忆，透露着凄凉的悲苦情感.由景写到情展开铺叙.对仕途的厌倦和早年生活的向往.内心十分的痛苦.可以说这迷神引是柳永一生缩影：少年不得志.客居京城.流连坊曲.中年入仕.不得重用.又隔断了秦楼难温旧梦.心中苦不堪言.柳永的羁旅行役词通过描写当前环境之中的实物景色.抒发内心真实的感受或者情感体验.这与他早年客居京城受民间文学特别是讲唱文学影响是密不可分的.柳永的羁旅行役词上片写景，下片写情成了一种固定模式.柳永的羁旅行役词除了词语通俗易懂.音律和谐.还有形象.鲜明生动.结构谨慎的特点.三、 柳永羁旅行役词对我国文学的影响柳永的羁旅行役词在北宋慢词发展过程中起了重用的作用.他发展了慢词的铺叙手法.基本不用比兴，硬靠叙述白描.创造出一种前所未有的语境.主要是使用通俗，形象，生动，活泼的语言。通过铺叙的表现手法也因此创造了一种全新的模式.这解决了五代以来慢词长调创作的一系列问题.为慢词长调的发展开辟了一条康庄大道. 柳永羁旅行役词的兴起和出现不仅仅为中国作词方面增添了一种题材.更重要的是开启了宋词新的面貌和独有的风情.宋人项平襄说：”诗学杜诗，词学柳词.”可以看出柳永词具体写作经验对后人作词有很大的启发意义. 柳词通俗易懂，受到下层人民的喜爱.到稍后欧阳修，苏轼等文人词发展起来之后，词风发生了变化.柳永羁旅行役词受到了士大夫的鄙薄和否定.但是下层人民任然喜爱它. 南宋王灼说：“今少年妄谓东坡移诗律，作长短句，十有八九不学柳耆卿则学曹元宠.虽可笑，但亦毋用笑也.” 这表示当时青年人还大多数学习柳词.这是客观事实. 王灼还说：“沈公述，李景元，孔方平孔处度叔侄，晃次鹰，万俟雅言.皆有佳句，就中雅言尤绝出.然六人者源于柳氏来.”这些词人可以说是柳派词人.（王灼碧鸡漫志卷二.） 柳永羁旅行役词虽然受到宋代文人的诟病但是他们却都偷偷的从柳永那里继承了许多写作经验和写作技巧.特别是写慢词长调的写作经验和技巧.如秦观的望海潮.洛阳怀古： 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。 金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。 长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。 柳下桃蹊， 乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。 花苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！ 烟暝酒旗斜。 但倚楼极目，极见栖鸦。 无奈归心，暗随流水到天涯。 全学柳永的望海潮.他著名的水龙鸣满庭芳也都可以看见柳永慢词长调技巧的影子.北宋后期著名词人周邦彦学习了柳永的铺叙手法，融化诗句和艺术结构.从而使柳永羁旅行役词创造的慢词长调进一步的趋于完善. 李清照曾在论词时历评北宋词人。甚为严厉.但是对柳永的羁旅行役词比较肯定.“始有柳屯田永者.变旧声作新声.”这肯定了柳永对宋词的杰出贡献. 刘熙载谈到南宋慢词长调时说：“南宋词近耆卿者多。近少游者少。少游疏而耆卿密也。”这指出了南宋词受柳永羁旅行役词的巨大影响.这种影响又实际上是通过周邦彦在完善了慢词长调的基础之上发生作用的. 柳永羁旅行役词是我国优秀的文学遗产之一.也是我国人民所喜爱的词人.他的艺术创作精神值得我们去学习和借鉴.同时他的写作经验和写作技巧值得我们学习和发扬.他能够在思想和艺术创新方面突破传统.大胆创新.对我们当代的文艺工作从事者也很有启发意义.参考文献：1、论柳永：谢桃坊 著。上海古籍出版社.1986.2、乐章集校注：薛瑞生.中华书局.1994.3、读柳永：梁衡.4、浅斟低唱.宋代词人的文化精神和人生乐趣 张玉璞。济南出版社.2002.5、宋词十八家增订柳永词：朱德才主编.文化艺术出版社.1999.6、柳永词选评：谢桃坊.上海古籍出版社.2002.7、柳永周邦彦词选注：周子瑜.上海古籍出版社.1990.8、大学.孔子.9、艺苑雌黄.严有翼.北宋.10、碧鸡漫志.王灼.宋.11、历评北宋文人李清照.12、刘熙载.谈南宋慢词长 .13、避暑录话.叶梦得.南宋.14、能改斋漫录南宋吴曾.致 谢 黑暗中手指放在冰冷的键盘上.终于行文至此告一段落了.脑海里面思绪万千.从开始选题到构思再到最后的论文顺利完成.辅导员罗丹和朋友们都对我提供了很大的帮助.另外在值得一提的是在我上网和去书店遍寻论文资料的时候家人给我提供了许多的帮助和启发.真心的感谢这篇论文所涉及到的各位学者。本文引用了数位学者的研究文献，如果没有各位学者前辈的研究成果的帮助和启发，我势必很难完成本篇论文的写作。我想，我依然会与宋词走近，因为，很多时候，我只把读词，当做内心的出口，静静的一个人用心的去插一朵花，品一杯茶.释放所有的压力坐下来.放松的去读一首词.时光如水总是无言.岁月如梭.一花一世界.一叶一菩提.为期四年的大学生涯也即将敲响离别的箫声.在这四年中.我学会了很多.是父母一直站在我身后默默的支持着我.老师的教诲还有同学和记者团跟话剧社之间的互帮互助.让我在知识文化和为人处事都有了提高.感谢指导老师能够在百忙之中评阅我的论文.写在最后由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，真诚的恳请各位老师和朋友批评和指正！10