古代文学史 第二卷和第三卷重点复习

填空：1、文章四友：李峤、苏味道、崔融、杜审言。2、登幽州台歌：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下!3、凉州词二首：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关4、王昌龄“诗家天子”“七绝圣手” 5、出塞：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山6、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。7、韦应物滁州西涧8、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐的情诗锦瑟：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。9、晏殊：蝶恋花破阵子浣溪沙10、王安石泊船瓜洲11、两大词人群：一是以苏轼为领袖的苏门词人群。黄庭坚、秦观、晁补之、李之仪以及晏几道、贺铸等。二是以周邦彦为领袖的大晟词人群12、姜夔咏梅名作暗香13、扬州慢是利用通感14、吴文英梦窗词名解：古文运动的主张：1、文以明道2、重视文的作用，文道并重3、学古而能“自树立，不因循”，追求创新，惟陈言之务去。4、重视作家的修养和文章的情感力量韩柳的创作成就：1、建立了新的散文美学规范。否定六朝文笔之辨，回归杂文学，纯美文和应用文不分。但文道并重，将大部分应用文写的艺术性很强，很具文学价值。2、将浓郁的感情注入散文之中，提高了古文的抒情特征和艺术价值。韩愈柳子厚墓志铭：“隽杰廉悍，议论证据今古，出入经史百子，踔厉风发。”初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。“年少而才高，官小而名大，行之浪漫，遭遇悲惨。”（闻一多语）。卢、骆年齿稍长。孟浩然的即兴小诗：抒情小诗，即兴感发，清新自然，明白如话，而意趣、境界全出。王维的作品：前期诗歌常表现出慷慨激昂的浪漫豪情，如从军边塞题材的观猎少年行老将行使至塞上后期诗歌主要写隐居时的闲情逸致。尤以晚年辋川集为人称道。新晴野望渭川田家盛唐边塞诗：盛唐时期，有一批诗人的诗作多写军旅征战生活，边塞风光景物，边地的风土民情，以及征人思妇的深切思念。内容、诗风相近，故被称为边塞诗派，以高适、岑参为代表。韩孟诗派创作主张：第一主张不平则鸣。强调对内心不平情感的抒发。重视诗歌的抒情性。第二强调笔补造化。强调要有创造性的诗思，要对物象进行主观裁夺。第三是崇尚雄奇怪异之美。韩愈调张籍。元白诗派：元稹主张诗歌创作应有自己的主张，不应依靠古人，主张推陈出新。白居易词藻平易直接，语言恳切贴近生活，文体顺畅，可直接用于乐歌的说唱。白居易主张诗歌的直白坦诚，平易近人，容易理解而深入人心。江西诗派：黄庭坚开创。主张“脱胎换骨”、“点铁成金”、“无一字无来历” 等，专在形式、手法上出奇出新，诗风新奇瘦硬。强调“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”，尊杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。中兴四大诗人：南宋孝宗赵眘隆兴和议后，南宋的文化、学术有了较大发展。诗坛以杨万里、范成大、陆游、尤袤等最为著名，即“中兴四大诗人”。其中前三者诗歌成就更突出。诚斋体的特点是：第一，善于发现和捕捉自然和日常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣与美感的景象。第二，构思新颖，想象奇妙。第三，语言上不用典，不避俗俚，平易自然，雅俗共赏。第四，风格幽默风趣。简答：1、李白诗歌的艺术特色：一、以气夺人“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（杜甫寄李十二白二十韵）张扬自我。醉酒狂歌，主观感情强烈，气势磅礴，澎湃激荡。不拘格律，跳跃跌宕。如长江黄河，如飞流直下，生气贯注，气势夺人。二、想落天外“言出天地外，思出鬼神表”（皮日休刘枣强碑）想象丰富，神思超卓，多表现幻境、梦境和神话世界的奇丽之境，且不拘古与今、天与地、神与俗、物与人、虚与实的界限，诗情驰骋不羁，文思奔放无束，笔势如天马行空，如水涌云走，天机自出，飘然难踪。三、自然飞动“清水出芙蓉，天然去雕饰”（李白经乱后，赠江夏韦太守良宰）、“吐峥嵘之高论，开浩荡之奇言”（大鹏赋） 李诗语言具有“仙风道骨”的特点，不以华丽求精美，而以变化显神奇，不以齐整求工巧，而以自然见真纯。2、杜甫的思想：一、儒家仁政思想。“致君尧舜上，再使风俗淳”二、杜甫热爱人民，同情人民，一心想着为解救人民的苦难甘愿做自我牺牲。“穷年忧黎元，叹息肠内热！”“济时敢爱死，寂寞壮心惊。”诗人仁民爱物，民胞物与，推己及人。其热爱生活，热爱祖国的大好河山都是这种思想的体现。三、杜甫嫉恶如仇，对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予批评和揭露。“必若救疮痍，先应去蟊贼。”3、杜甫叙事的特点：一、善于对现实生活作典型的艺术概况。注重对典型人物的塑造，通过个别，反应一般。二、寓主观于客观。将自己的主观意识、思想感情融化在客观具体描写之中，而不明白说出。这些具体描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、某种境界。杜诗叙事，融入强烈的抒情。多数的叙事诗，他其实是作为抒情诗来写的。三、对话的运用和人物语言的个性化。吸收乐府的创作手法，运用对话或人物独白来表现人物心理及性格。四、采用俗语，是杜诗语言的一大特色。这使得杜甫的古诗语言更丰富，更便于写人民生活，更真实亲切。五、细节描写。杜甫善于捕捉富有表现力的、能够显示事物本质和人物精神面貌的细节4、杜律的成就：一、扩大了律诗的表现范围、手法。以律诗写时事。较少叙述而较多议论和抒情。二、运用组诗的形式，扩大了律诗的容量、表现力和感染力。三、杜甫对格律的娴熟运用，遵循却不被限制，多有通变和创新，其出神入化的技巧达到了浑融的境界。 5、新乐府运动1.文学是社会生活和政治的产物，优秀的作品应真实地反映现实，干预时政，改造社会。2.诗歌应植根于现实生活，要真实地反映现实生活。3.诗歌的特性是以情动人，没有真情不能动人。4.内容、形式统一，形式为内容服务。语言要浅切质朴。6、白居易的诗歌理论：1.主张“为时”“为事”而作的创作原则：“文章合为时而著，歌诗合为事而作”与元九书2.强调讽谕美刺的审美作用：“惟歌生民病，愿得天子知”寄唐生3.重视内容与形式的统一，提倡形式为内容服务：“诗者，根情、苗言、华声、实义”与元九书7、白诗的艺术成就： 其一，反映社会现实的深刻性；其二，叙事诗的抒情性； 其三，艺术描写的形象性；其四，诗歌语言的通俗性。8、李煜词的特点1. 艺术上最突出的特点是强烈的抒情色彩。2.大量运用白描手法。3.语言自然生动、精美隽永。4. 扩大了词的题材范围，在艺术上开拓创新，把文人词的创作推向了一个新的发展时期。9、柳永词的思想内容：一、加强了对世俗女性的描写。1.表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。定风波2.表现被遗弃或失恋女性内心的痛苦。满江红3.柳词直接描写妓女，表现她们的不幸生活及从良的愿望凤栖梧二、对繁华都市生活和市井风情的描写。望海潮三、尤工于羁旅行役。八声甘州柳词艺术的创新1大量地创作长调慢词2长于铺叙白描3善于吸收俚语，俗语入词。10、苏轼词的贡献：一、开创了豪放词风。1.将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中；2.在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势，阔大雄伟的场面取胜；3.以奔放雄豪的音调著称。二、以诗为词。题序。用典。化用。三、突破音律。四、语言清新，常有口语、俗语。11、李清照的贡献：1.李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。2.在创作上展现了她的生命历程和情感历程。词作特色：抒情含蓄。一、善于融情入景。二、擅铺叙白描。三、工于造语。1.善于锤炼字句，造语精警。如“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”等等。2.善于口语，这使李词语言显得朴素自然。3.善用叠字。赏析：1、王绩野望东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山惟落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。最早的成熟的五言律诗之一，沈德潜曰：“五言律，前失严者多，应以此章为首2、过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。清 屈复唐诗成法：以古为律，得闲适之意，使靖节为近体，想亦不过如此而已。3、山居秋暝：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动渔舟。随意春芳歇，王孙自可留4、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯5、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷读书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。明王嗣奭杜臆：说喜者云喜跃，此诗无一字非喜，无一字不跃。其喜在还乡，而最妙在束语直写还乡之路，他人决不敢道。清浦起龙读杜心解：八句诗，其疾如飞生平第一首快诗也。6、西江月夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风夜半鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。 丑奴儿书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋！不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。摸鱼儿 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。 更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣的作品。清平乐村居 茅檐低小。溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬3